Akkoordsubstitutie

in deze tutorial gaan we de meest voorkomende soorten akkoordsubstitutie leren . De kunst van het vervangen van akkoorden is handig voor songwriting en voor het transformeren van een saai nummer in een originele en creatieve. Dit is een beetje geavanceerd onderwerp gericht op intermediaire gitaristen die al hun akkoorden kennen, maar maak je geen zorgen, we zullen proberen om de dingen gemakkelijk te maken (als je een complete bron nodig hebt om alles over akkoorden te leren, krijgen onze akkoorden ebook nu).

voordat u de tutorial leest, moet u bekend zijn met het Nashville Numbers System : deze notatie zal gedurende deze tutorial gebruikt worden. Ben je klaar? Laten we beginnen!

Substitutie	Voorbeeld	Uitleg
Major/Minor te Geschorst	C naar C sus2, C sus4	lees meer
Het toevoegen van de 9e	C C9	lees meer
ik Maj7 tot en met iii minderjarige	C maj7 E min	lees meer
I6 tot en met vi m7	C6 te Am7	lees meer
Grote en Kleine swap	C tot Cm	lees meer
I tot en met vi m	C Am	lees meer
Secundaire Dominante	C | G7 C | D7 | G7	lees meer
Graden Substitutie	C Em F Dm, G Bdim	lees meer
bVII geleend akkoord	C | G | Am | F C | G | Bb | F	lees meer
V7 tot en met vii dim7	G7 B dim7	lees meer
VI #ik dim	A7 naar C#dim	meer informatie
V tot Vdim	g tot g dim	meer informatie
Triton substitutie	g7 tot Db7	meer informatie

alle populaire muziek wordt geleid door een set van regels. Zelfs als je een nieuwe gitarist zit om je eerste nummer te schrijven, zul je onbewust de regels volgen. Als je dat niet doet zal je nummer waarschijnlijk slecht klinken!

de regels moeten echter worden gebroken en er zijn specifieke manieren om ze te breken. Door het nemen van gemeenschappelijke progressies en het gebruik van akkoord substitutie kunt u komen met nieuwe melodieën, riffs, en songs.

voordat we kunnen beginnen met het vervangen van akkoorden moeten we de meest populaire akkoordenschema ‘ s kennen .

over het algemeen gebruiken de meeste nummers een van deze op een bepaald moment, soms als ze genoeg wijzigingen aanbrengen zul je het niet eens merken.

veranderingen kunnen: Modulaties (de toets verandert) , Uitgebreide akkoorden en Akkoorden vervangen

En de namen van de progressies of genres hieronder zijn gewoon schattingen van populariteit, kunnen ze meestal worden gebruikt door elke muzikant en stijl

Progressie	Graden
Pop/Rock	I-IV-V
Pop Rock Lydian	I-II-IV-I
Folk/Pop	I-V en I-IV
“Axis of Awesome”	I-V-vi-IV
Doo Wop	I-vi-IV-V
Sensitive	vi-IV-I-V
Blues	I-IV-I-V-I (or similar variation)
Jazz	ii-V-I
Classic Rock	I-bVII-IV (also bIV mixes well in variations)
Classic Rock Ballad	I-iii-IV-V
Augmented Ascending	I-Iaug-I6-I7
Medieval/La folia	i-V7-i-VII-III-VII-i-V7-i
Old Pop Standaard	I-I # dim7-ii7-V
Jazz Standard	I-vi-ii-V

de progressies worden aangeduid met de notatie van het Nashville getalsysteem : het hoofdletter Romeinse cijfer is groot en de kleine letters A klein, en deze kunnen allemaal in verschillende toetsen worden gespeeld.

in sommige gevallen kunt u bij het analyseren van een lied de akkoorden vereenvoudigen, zodat het gemakkelijker is om de progressie te herkennen:

• als het akkoord Cmaj7 is, schrijf dan C.
• als het Am7 slechts een klein is.

u zult deze noten nog steeds gebruiken als u het vervangt, het helpt alleen als u voor het eerst een nummer schetst. Nu je weet dat de meeste progressies hier zijn enkele manieren om te gaan over het vinden van nieuwe akkoord ideeën.

er zijn een aantal verschillende substitutiemethoden, waarvan sommige vrij eenvoudig zijn en nauwelijks aan de definitie voldoen.

bijvoorbeeld een akkoord verlengen is niet dezelfde substitutie als het veranderen van de toonsoort, maar je verandert nog steeds de kwaliteiten van het akkoord.

dus we zullen elke gebruikte gemeenschappelijke methode opnemen.

en u zult enige overlap zien, zoals altijd in de muziektheorie kunt u meerdere manieren hebben om een antwoord te vinden.

het punt is om het proces niet te overdenken . Kijk naar de akkoorden die je krijgt en maak je beste oordeel over wat ze te vervangen door.

en zelfs als u de onderstaande richtlijnen volgt, Gebruik altijd uw oor .

opmerking: de meeste voorbeelden hieronder staan in de toonaard van C . Natuurlijk kun je elk akkoord vervangen door de algemene formule toe te passen (zie de tabel bovenaan).

vervang bijvoorbeeld een C majeur met een C sus2 of C sus4

Wanneer we verwijderen de 3e opmerking en voeg de 2e of 4e krijgen we een geschorst akkoord .

het gebruik van een Csus2 (C D G) geeft ons een ander geluid dan C majeur.

in veel rockmuziekprogramma ‘ s worden sus2 en sus4 vaak gezien.

in “Free Fallin” voegt Tom Petty beide toe aan zijn intro op een basic I-IV-V progressie .

de sus akkoorden zijn groot in folk en rock.

we kunnen de 9e aan een akkoord toevoegen om het interessanter te laten klinken.

neem de C majeur; we kunnen de D toevoegen als de 9e en hebben C9 (C E g Bb D).

de 9e komt vaak voor in funk, boogie woogie en R & B in het algemeen (vooral als het een 9sus4 is).

zodra u vertrouwd bent met uitgebreide akkoorden beginnen met het afsnijden van delen om te vervangen. Neem het akkoord Cmaj7 .

het bestaat uit C E G B .

hak nu gewoon die rootnoot eraf (C) en gebruik bijvoorbeeld B , de noten waaruit de Em bestaat.

en natuurlijk is Em de mediant (iii) van de sleutel van C.

en zoals u zult zien wordt dit gebruikt in soortgelijke methoden hieronder. Door het slim afsnijden van bepaalde delen van onze akkoorden kunnen we een snelle manier vinden om te vervangen.

we kunnen akkoordinversies gebruiken om nieuwe substitutie manieren te vinden.

onthoud dat inversies zijn waar we een C majeur C-E-G zouden spelen zoals G-C-E om hetzelfde akkoord te krijgen, maar een beetje ander geluid.

technisch gezien hebben de eerste en tweede inversies betrekking op de triade noten die beginnen op een andere root , maar inversie zal ook van toepassing zijn op alle veranderingen in de volgorde van de noten.

als we vier noten hebben zoals een C6 C-E-G-A (een zesde akkoord ) kan het ook een Am7 A-C-E-G zijn .

deze herindeling van noten is een geweldige manier om een nieuwe richting in een lied te vinden.

en het kan ook worden gebruikt om overgangen te maken met een baslijn , een veel voorkomend onderdeel van pop en rock.

bij het eerste vers van “I Am The Walrus” gaan de akkoorden van A naar A/G naar C naar D/E en weer terug naar A.

ze gaan van A naar C met G in de bas en D terug naar A met E in de bas.

“Landslide” is een andere populaire melodie die een eerste inversie en een paar slash akkoorden vervangt met verschillende basnoten.

een van de makkelijkste manieren om te vervangen is door simpelweg een majeur akkoord te veranderen in een mineur of omgekeerd.

Dit is snel en vereist geen muziektheorie vaardigheden helemaal.

• in “Eight Days a Week” gebruiken de Beatles een E (II) in plaats van Em (ii)
• Hank Williams maakt ook dezelfde kleine tot grote verandering in ” Hey Good Lookin. “
• The Beatles ook nam die gemeenschappelijke V en maakte het een kleine v voor de brug van “I Want to Hold Your Hand” het lied gebruikt de toets van G en zijn vijfde D, en dan verandert in Dm , het zorgt voor een grote stemming verandering in het lied.

en natuurlijk zijn er beroemde liedjes die majors naar minors wisselen . Bijvoorbeeld::

• “lucht die ik adem” en “engerd” doen dit. En als je merkt dat het hetzelfde liedje is!
• net als Lana Del Rey ‘ s ” Get Free “. Mensen hergebruiken progressies onbewust de hele tijd.

de beroemde jazz substitution / progression ii-V7 kan ook worden veranderd van klein naar groot, waardoor het II7-V7 wordt .

u kunt deze switches ook voor de lol zien, soms nemen mensen met opzet een nummer en wisselen van minor en major om iets heel raars te krijgen.

dit vereist onze cirkel van kwinten grafiek of je kunt de vi onthouden aan elke root I.

pro tip: op de fretboard, als je je root op de E laag snaar plaatst , de 6e is altijd twee snaren omhoog en een fret omlaag .

dit is een zeer eenvoudige methode zoals de vorige, alleen in dit geval verandert de root ook.

u zult het vaak zien in rocknummers die overschakelen van de grote naar de relatieve mineur zoals:

• “Mr. Jones “
• ” Into The Great Wide Open “
• “Crazy Train”

we kunnen ook de secundaire relatieve minor vervangen .

we vinden de dominant van de sleutel (V) waarin we zitten en gebruiken dan de relatieve minor van die sleutel.

voorbeeld: in de toonaard van C is de dominant G, en de relatieve mineur van de toonaard van G is E, dus we kunnen C majeur vervangen door E mineur .

een ander voorbeeld: om F maj te vervangen, weten we dat het dominant is C (een vijfde van de wortel F), en de relatieve mineur van C is Am .

dit is gemakkelijk te vinden op de kwintencirkel als de mineur van het volgende akkoord met de klok mee :

te vinden soms gebruiken we niet de relatieve minor, alleen de secundaire dominant .

in de toonsoort C is de wortel of tonic C majeur en de dominante of vijfde is G majeur .

om de secundaire dominant te vinden gaan we naar de vijfde van G die D7 is .

we kunnen deze methode van de “dominant van de dominant” gebruiken die hetzelfde is als het volgen van de cirkel van kwinten. Het geeft ons een van de belangrijkste patronen van vele jazznummers . Zoals je hebt gezien kan dat patroon op verschillende manieren worden gemanipuleerd.

hier is een eenvoudig voorbeeld in de toonsoort C. We voegen gewoon de dominant (D7) van de dominant (G7) van onze toonsoort (C) toe:

C | G7 wordt C | D7 | G7

we kunnen creatief worden en een secundaire dominant vóór elk akkoord plaatsen (in deze context doel akkoord genoemd ). Deze techniek wordt gebruikt om spanning en anticipatie voor ons doel akkoord te creëren, als de dominante smeekbeden worden gevolgd door zijn tonic. Soms werkt deze vervanging sterk, andere minder. Laat je oor beslissen.

bijvoorbeeld, als we meer spanning willen creëren voor het Am akkoord in de volgende progressie, vervangen we het akkoord dat voorafgaat aan ons doel akkoord Am door zijn dominant (E7):

C | Em | Am wordt C | E7 | Am

de secundaire dominant wordt gebruikt in het lied “Empire State of Mind” van de Alicia Key tijdens het refrein.

In deze sectie laten we zien hoe je akkoorden verwisselt binnen dezelfde sleutel.

I – > iii of vi

de tonic is de i en het is gebruikelijk om deze te vervangen door akkoorden die op elkaar lijken , vooral de iii en de vi .

dus als je een Cmaj7 hebt kun je een Emin7 of Amin7 vervangen , waarbij de iii het meest wordt gebruikt.

we hebben dit hierboven besproken en laten zien dat het iii akkoord soortgelijke noten had, en de vi.

een goed voorbeeld van het gebruik van de iii in plaats van de I is het lied “Before He Cheats”

IV -> ii

subdominant IV en super tonic ii worden ook gebruikt om elkaar gemakkelijk te vervangen.

Kijk naar de akkoordenschema ‘ s aan de bovenkant: de doo wop I-vi-IV-V is een IV/ii swap voor de jazz standard progressie van I-vi-ii.

gebruikt in nummers als “Heart and Soul” en “I’ ve Got Rhythm”.

V – > VII

en het dominante akkoord V en de leidende toon VII kunnen ook onderling worden vervangen.

wat niet alleen gebruikelijk is in de jazz, maar ook in de klassieke rock.

afhankelijk van of de tonen zijn verminderd of majeur en hoe ze worden gebruikt in verschillende genres wordt hieronder besproken.

de bVII wordt ook vaak gebruikt in jazz – en rocksubstituties, vooral in progressies waarbij de I, IV en v betrokken zijn.

de bvii-graad behoort niet tot de hoofdsleutel, dus wordt het geleende akkoord genoemd .

Jazz zal ook vaak gebruik maken van de bVII met de gemeenschappelijke II-V-I jazzprogressie die we steeds weer zien.

en bij gebruik met het IV akkoord krijgen we de Classic rock progressie boven I-bVII-iV . In feite klinkt de progressie van bVII naar IV natuurlijk en zeer bevredigend.

hier is een eenvoudige progressie in de toonaard van C die het geleende akkoord Bb (bVIII) gebruikt:

C | Bes | F | C

Of we maken de “As van het Geweldige” progressie een beetje interessanter :

C | G | Am | F wordt het C | G | Bb | F

Populaire liedjes die gebruik maken van de bVII akkoord zijn:

• “Believe” van de hardrockband Savatage begint precies met C, g, Bb en F.
• “Sugar Magnolia”
• “Good Times Bad Times”
• Won ‘t Get Fooled Again”

en tussen een bazillion andere nummers!

hoewel het in gesteente gebruikelijk is om de BVII met de IV te gebruiken, is het elders te zien.

als we de dominant nemen met de platte grote zevende, de bvii-v7 progressie, krijgen we een nietje van eerdere rots.

de bVII-V wordt gebruikt in nummers als ” Sitting on the Dock of the Bay “, “Little Children” en ” Rumble “.

en in jazz wordt het soms zelfs gebruikt met de minor iv (een andere grote tot kleine substitutie).

dus de akkoordprogressie iv-bVII7 zou Fm-Bb7 zijn in de toonaard van C, het heeft een leuke funky vibe.

het is ook gebruikelijk om een dominante 7e te nemen en er een verminderde 7e van te maken .

het I akkoord is de tonic en de V de dominant.

dus als je een g7 akkoord hebt in de toonaard van C kun je het vervangen door een B dim7 , vooral als het vlak voor het C akkoord staat.

in feite gebruiken veel oudere swing-en jazzmelodieën dit vrij vaak.

Ook als we ooit een belangrijke VI kunnen we behandelen het als een dominante en vervangen door een #i verminderd akkoord willen.

Cmaj7 | A7 | Dmin7 / G7 wordt Cmaj7 / C # dim / Dmin7 g7

u zult vaak deze I-I#dim verandering zien in standaarden zoals:

• Let It Snow “
• “I Could Have Danced All Night”

soms is het v akkoord gewoon verminderd in de progressie die wordt gebruikt in nummers als “This Love” (die ook een iv gebruikt in plaats van IV).

Of we kunnen proberen het vervangen van de Vdim met een #Vdim :

Het is heel gebruikelijk om te horen van de #Vdim-I cadens aan het eind van een jazz standard stuk.

u moet nu opmerken dat een verminderde kan gaan op meer dan alleen de V en VII.

in het lied “Michelle” in de toonaard van F, in plaats van een Dm de Ddim wordt gebruikt .

over het algemeen is de verminderde VI een veel voorkomende ommekeer in de jazzmuziek.

onthoud dat de Tritonus het verminderde vijfde / vergrote vierde interval is, dat 6 halve stappen beslaat. Het verdeelt precies het octaaf in 2 gelijke delen, en het is beroemd om zijn dissonante geluid. In feite werd het devil ‘ s interval genoemd .

een Triton-substitutie treedt op wanneer een dominant 7e akkoord wordt vervangen of vervangen door een ander dominant 7e akkoord met een wortel een Triton-interval weg (in principe verschuift u het akkoord 6 halve stappen omhoog)

bijvoorbeeld G7 wordt vervangen door Db7 aangezien G-D Een vijfde is, dus G-Db een toegevoegde vijfde is.

dit is heel gebruikelijk in de jazz, maar een paar pop voorbeelden zijn ” Girl from Ipanema “en” If I Fell”.

Hieronder is een voorbeeld van akkoordprogressie met behulp van deze substitutie.

Dm7 | G7 | Cmaj7 wordt Dm7 | Db7 / Cmaj7

het is niet nodig om alle bovenstaande methoden echt te onthouden.

de belangrijkste dingen om te onthouden zijn schaalformules , toonstructuren en muziektoetsen .

zodra u de basiskennis en hoe ze zich tot elkaar verhouden kent, wordt de vervanging tweedehands .

in elke substitutie hierboven hebben we akkoorden gebruikt met soortgelijke noten of verhoogde of verlaagde noten in het akkoord. Het maakt niet uit hoe ingewikkeld de vervanging lijkt, het is altijd hetzelfde eenvoudige proces.

het is niet altijd gemakkelijk om voorbeelden van vervangingen te vinden, vooral omdat onze akkoorden ingewikkelder worden in jazz kan het moeilijk zijn om ze vast te leggen. Maar als je meer muziek speelt zul je merken dat ze meestal volgen de akkoorden progressies en substituties hierboven besproken.

tijdens het oefenen zorg ervoor dat je de akkoorden neerschrijft en vind de structuur van het lied.

uiteindelijk zult u comfortabel zijn om uw eigen muziek te schrijven nadat u vele andere muziek hebt “ontleed”.

begin eerst met eenvoudige substituties zoals grote / kleine veranderingen en eenvoudige chord familiars.

vanaf daar probeer een paar verminderde akkoorden toe te voegen in de progressie, hak noten af, voeg ze toe, keer ze om; Manipuleer de noten op een manier die goed klinkt.

met wat oefening en experimenteren kun je van een gemeenschappelijke akkoordenprogressie een geweldig nieuw nummer maken!