Begrijpen Coltrane Wijzigingen Deel 1
Coltrane Verandert. Als je al een tijdje jazz speelt en er echt diep in zit, heb je ze waarschijnlijk moeten confronteren. Op een gegeven moment heb je geprobeerd om Giant Steps spelen tijdens een jamsessie of zelfs door jezelf thuis en moest de harde les te leren: het is niet gemakkelijk!
het spelen van muziek zoals Giant Steps, Satellite, Countdown of 26-2 kan een hele uitdaging zijn, maar net als alle andere muziek hoef je ze alleen maar te oefenen.
maar waar begint u? Veel muzikanten gaan graag rechtstreeks naar schalen, arpeggio’ s en patronen over alle harmonisch complexe vormen van Coltrane. Immers, dat is het moeilijke deel rechts: gewoon goed kunnen klinken als je de wisselingen omdraait?
echter, om uzelf op succes te zetten, moet u eerst Coltrane Changes begrijpen. Veel muzikanten slaan deze stap over en maken het uiteindelijk zo veel moeilijker dan het werkelijk is. Het kan nuttig zijn om een stap terug te nemen van uw instrument en te analyseren wat er gaande is.
in deze les gaan we kijken naar 2 fundamentele soorten Coltrane veranderingen die je moet begrijpen voordat je verder gaat naar andere: het drie tonisch systeem en het vier tonisch systeem. In de volgende post zullen we het hebben over hoe je Coltrane wijzigingen kunt toepassen op verschillende jazz standaarden, maar voor nu is dit een noodzakelijk uitgangspunt.
drie tonisch systeem
realiseren zich dat Coltrane veranderingen alles draait om cycli. Het is ongelooflijk belangrijk om te begrijpen wat deze cycli zijn en hoe ze werken. Wat wordt er gefietst? Verschillende sleutelcentra. Laten we beginnen met het drie tonisch systeem.
drie tonisch systeem betekent in wezen dat er 3 verschillende tonale centra aanwezig zijn in de cyclus.
er zijn verschillende soorten van drie tonische systemen zoals u zult zien in de volgende les, maar laten we ons nu concentreren op reuzenstappen.
hier is de regel voor een drie tonisch systeem gebaseerd op gigantische stappen: elk sleutelcentrum daalt af in belangrijke 3rds.
laten we eens kijken naar de eerste drie maten van grote stappen:
merk op dat in grote stappen de drie tonale centra: B Major, G Major, en Eb Major.
voor het geval u dit niet fascinerend vindt: begrijpen dat gigantische stappen kunnen worden vereenvoudigd tot drie toetsen maakt het denken over het veel gemakkelijker!
laten we nog eens kijken naar deze eerste drie maten en zien hoe de regel (elk sleutelcentrum daalt in belangrijke 3rds) wordt weergegeven in deze veranderingen:
zoals je kunt zien, bmaj7 verhuist naar Gmaj7 dat is een grote 3e down en Gmaj7 verhuist naar Ebmaj7 dat is een grote 3e down. Deze beweging in thirds (major of minor) is eigenlijk wat de meeste Coltrane veranderingen kenmerkt.
merk ook op dat elk sleutelcentrum omhoog gaat naar een dominant 7 akkoord op een kleine 3e afstand (Bmaj7-D7).
Waarom werkt dit? Merk op dat de D7 het v-akkoord van G is en merk op dat Bb7 het v-akkoord van Eb is. Als je aandacht hebt besteed aan je ii-V-I ‘ s, Weet je al dat het v akkoord perfect oplost naar het I akkoord.
laten we nu eens kijken naar de volledige vorm van reuzenstappen en deze nog verder analyseren:
merk eerst op dat de hele vorm blijft gaan in dezelfde cyclus: Bmaj7-Gmaj7-Ebmaj7-Bmaj7-Gmaj7-Ebmaj7…..etc. Het houdt zich aan de regel van de sleutelcentra die naar beneden bewegen in grote 3rds.
u zult merken dat Coltrane, omwille van het stuk, de tonale centra niet continu verbindt met dominante 7 akkoorden een mineur 3rd up (of het v akkoord van het volgende tonale centrum). Als hij dat deed, zou er een constante aanval zijn van 2 slagen per Akkoord en geen ruimte.
om daar mee om te gaan begint hij met het toevoegen van ii-V ‘ s om tonale centra te verbinden. Mijn suggestie is om te denken aan de ii-V-I van het volgende tonale centrum als geheel en maak je geen zorgen over de exacte minor 7 akkoord dat komt na het tonale centrum dat u op dit moment op.
als u de cyclus begrijpt en zich realiseert dat u slechts met drie verschillende toetsen te maken hebt, worden Reuzestappen automatisch veel gemakkelijker te navigeren.
Four Tonic System
Coltrane gebruikte ook een Four Tonic System in zijn muziek.
Als u nog niet klaar bent, betekent een vier tonisch systeem dat er 4 verschillende tonale centra aanwezig zijn in de cyclus. Ook hier zijn er verschillende soorten van vier tonische systemen, en elke melodie heeft zijn eigen manier van fietsen.
een goed voorbeeld van een vier tonisch systeem is Central Park West.
hier is de algemene regel voor een vier tonisch systeem gebaseerd op Central Park West: Elk sleutelcentrum moduleert door minor 3rds (omhoog of omlaag).
de reden dat Ik algemene regel zeg is omdat Coltrane dit niet volledig volgt.
in deze tune zijn de sleutelcentra: B majeur, D majeur, F majeur en Ab majeur. Merk op hoe deze sleutelcentra moduleren met kleine 3rds. Maar Coltrane gooit een beetje een curve ball naar ons. Bekijk de eerste 6 maten:
hij begint de melodie modulerend a minor 3rd up (Bmaj7-Dmaj7) maar besluit dan om de volgorde van de sleutelcentra te veranderen en verhuist naar Abmaj7 in plaats van de Fmaj7 na de Dmajor (die een tritone apart van elkaar). Dit zorgt ervoor dat de Fmaj7 aan het einde van de cyclus een kleine 3e naar beneden van de Abmaj7.
hij verbindt de 4 verschillende sleutelcentra door ii-V ‘ s in elke voortschrijdende sleutel, net zoals hij deed in de laatste helft van reuzenstappen.
samengevat …
als u begrijpt wat de cyclus en de sleutelcentra zijn in elke Coltrane Changes tune, bent u al op het juiste pad. Focus op de belangrijkste centra en de melodie zal gemakkelijker te verteren.
in de volgende les zullen we het hebben over hoe Coltrane zijn Coltrane wijzigingen toepaste op populaire jazzstandaarden zoals Tune-Up en Confirmation. Zoals altijd, check onze blog vaak.
– Brent Vaartstra
leer meer over de auteur door naar www.brentvaartstra.com
