Chaminade, Cécile

” de Franse componist Cécile Louise Stéphanie Chaminade (1857-1944) genoot een groot succes tussen ongeveer 1880 en 1910. In de Verenigde Staten was ze zo populair dat een nationale groep muziekclubs naar haar werd vernoemd, en in Engeland werd haar Prélude voor orgel gespeeld op de begrafenis van Koningin Victoria in 1901.In de jaren na de Eerste Wereldoorlog werd Chaminade ‘ s muziek grotendeels vergeten. Er kunnen verschillende redenen zijn voor de verwaarlozing, maar een vooroordeel tegen de werken van vrouwelijke componisten speelde zeker een rol. Zelfs op het hoogtepunt van haar carrière stond Chaminade voor een onoplosbaar dilemma toen ze haar werk richtte op mannelijke critici: als ze zich concentreerde op lichtere genres zoals kleine pianostukken en liederen, die voornamelijk het terrein waren van vrouwelijke muzikanten, werd haar werk als triviaal beschouwd, maar als ze probeerde in grotere vormen te werken, werd ze bekritiseerd vanwege haar gebrek aan vrouwelijkheid.= = Levensloop = = Chaminade werd geboren in Parijs op 8 augustus 1857 (eerdere bronnen vermelden 1861 als haar geboortejaar). Haar vader was een welvarende verzekeringsmanager voor de Parijse tak van een Londense firma. Het gezin verhuisde naar het dorp Le Vésinet, ten westen van Parijs, toen Chaminade nog jong was, en verwierf de beroemde operacomponist Georges Bizet als buurman. Chaminade begon piano te spelen en componeerde keyboardmuziek en stukken voor haar lokale katholieke kerk toen ze heel jong was, en Bizet was bekend om haar talent te hebben geprezen toen hij de familie in 1869 bezocht. Rond dezelfde tijd speelde ze mogelijk voor en maakte ze indruk op de oude Franz Liszt, de onbetwiste koning onder pianovirtuozen van de negentiende eeuw.Het begin van Chaminade ‘ s muzikale opleiding kwam van haar moeder, die piano speelde en zong. Zelfs buiten wat muzikale Beroemdheden over haar talent hebben gezegd, was het duidelijk dat ze speciale gaven bezat, en ze werd meegenomen naar een professor aan het Conservatorium van Parijs genaamd Le Couppey. De leraar drong er bij haar op aan om zich onmiddellijk in te schrijven voor muziektheorie lessen aan het Conservatorium in Parijs, maar Chaminade ‘ s vader, Hippolyte, verbood haar om de school in te gaan, in de overtuiging dat het ongepast zou zijn voor een jonge vrouw van de hogere middenklasse. Er werd een compromis bereikt: Chaminade mocht privélessen volgen bij de Conservatoriumfaculteit.In 1875 kreeg Chaminade haar eerste idee van hoe het Franse musical establishment degenen kon verpletteren die het niet koos om te bevoordelen: ze woonde de première bij van Bizet ‘s opera Carmen, die nu wordt beschouwd als een van de grootste van alle opera’ s, maar die destijds werd verwoest door Parijse critici. De ontmoedigde en zieke Bizet stierf een paar maanden later. Chaminade was een van degenen die de waarde van het werk op dat moment besefte, en ze schreef later een essay waarin ze de manier waarop de componist was behandeld veroordeelde.In 1877 trad Chaminade op in de concertzaal van Salle Pleyel in Parijs, en een van haar werken, een Etude (of studie), werd gepubliceerd en goed besproken. Ze volgde met een groter concert in Le Couppey ‘ s huis op 25 April 1878, geheel bestaande uit haar eigen muziek. Het concert was een succes en Chaminade begon naast pianomuziek ook muziek te schrijven voor grotere ensembles. Ze schreef twee trio ‘ s voor piano, Viool en cello, en in april 1881 werd haar Suite voor orkest, een vierdelig symfonisch werk, uitgevoerd op een programma van de Franse nationale Muziekvereniging. De recensies waren gemengd, maar Chaminade ‘ s relatieve jeugd werd opgemerkt in profetieën dat ze een mooie toekomst zou hebben als componist.In de vroege jaren 1880 begon Chaminade ‘ s carrière als performer; ze trad vaak op in concerten van haar eigen muziek en als onderdeel van kamermuziekgroepen (kamermuziek is muziek voor een groep van enkele instrumenten). Ze had ook nog steeds ambities om muziek in grotere vormen te schrijven en voltooide een opera, La Sévillane (de vrouw uit Sevilla) in 1882. Chaminade, zich bewust van wat er met Bizet was gebeurd, ging langzaam door met het project en begon een optreden, begeleid door haarzelf op de piano, in het huis van haar ouders. Belangrijke muzikale persoonlijkheden prezen de opera en bespraken de montage ervan tijdens een seizoen van het gezelschap Opéra-Comique, maar het werd nooit volledig uitgevoerd.Chaminade ‘ s muziek bleef in de jaren 1880 aan kracht winnen; De Suite voor orkest werd tot ver in Brussel uitgevoerd, en een ballet, Callirhoë, werd in 1888 aan grote fanfare in Marseille gegeven. Het ballet werd meerdere malen uitgevoerd, en een sectie, De sjaal dans, gearrangeerd voor keyboard, werd een van Chaminade ‘ s meest populaire pianostukken. Chaminade slaagde er echter meestal niet in om de top van het Parijse concertleven te kraken; haar muziek werd voornamelijk in kleinere steden uitgevoerd.Twee belangrijke gebeurtenissen in de late jaren 1880 spanden samen om Chaminade ‘ s carrière in een nieuwe richting te duwen. De eerste was de dood van haar vader in 1887. Chaminade ‘ s familie was in relatief moeilijke tijden gevallen en had hun grote huis in Parijs verkocht en permanent naar Le Vésinet verhuisd. Chaminade, die tot de dood van haar moeder thuis woonde, had geen gemakkelijke bron van inkomsten. Maar het probleem werd gedeeltelijk opgelost met de première in België van Chaminade ‘ s Concertstück voor piano en orkest in 1888—het werd een van haar weinige grote Parijse successen toen ze het volgende jaar de uitvoering in die stad herhaalde. Het werk werd een van de succesvolste van Chaminade; het werd al snel uitgevoerd in heel Europa en zelfs in Chicago, vaak onafhankelijk van elke verschijning van Chaminade. Belangrijker vanuit financieel oogpunt was dat Chaminade ‘ S uitvoering van het moeilijke werk haar naar de top van concertattracties dreef. De volgende 20 jaar was het Chaminade de pianist, en tangentieel Chaminade de componist, die in trek was.Chaminade toerde gestaag door Europa in de jaren 1890, waarbij hij bijzonder succes boekte in Engeland. Ze verscheen er voor het eerst in 1892, en gaf concerten in St.James Hall en andere locaties ten minste één keer in de meeste jaren in de volgende twee decennia. Na haar eerste flush van succes was ze nauwelijks een kritische favoriet; een journalist in 1897 vergeleek haar nieuwe werken minachtend met nieuwe mode die van de boot uit Parijs kwam. Maar het publiek, vanaf de Koningin, hield van haar. Koningin Victoria nodigde haar uit om op te treden in Windsor Castle, en de frequentie waarmee ze werd uitgenodigd om op te treden in Londen getuigt van haar voortdurende populariteit. Chaminade kwam met nieuwe muziek—liedjes en korte pianostukken-om te profiteren van de markt voor haar muziek die deze optredens creëerden.Deze stukken vonden ook een sterk publiek in de Verenigde Staten, waar Chaminade Clubs—vernoemd naar Chaminade, maar gewijd aan muzikale evenementen van verschillende soorten—begonnen op te starten rond 1900. In 1904 schatte Chaminade dat er 200 afzonderlijke hoofdstukken waren. De clubs waren voornamelijk samengesteld uit vrouwelijke muzikale amateurs. Clubleden in Brooklyn, New York, maakten een anagram van Chaminade ‘s naam (Geciteerd in Marcia J. Citron’ s Cécile Chaminade: A Bio-Bibliography) om hun doelstellingen te beschrijven: “C-geconcentreerd & gecoördineerde inspanning; H-harmonie van geest & werk; A-artistieke idealen; M-muzikale verdienste gehandhaafd; I-inspiratie; N-noten (alle soorten behalve Schuldbekentenis); a—ijver & aspiratie; D—toewijding aan plicht; e—serieuze inspanning. In 1901 trouwde Chaminade met Louis-Mathieu Carbonel, een muziekuitgever uit Marseille. Carbonel was 20 jaar ouder dan Chaminade, en de twee kwamen overeen om apart te leven en geen seksuele relaties te hebben. Het was naar alle schijn een verstandshuwelijk, maar Chaminade bracht enkele jaren de zorg voor Carbonel nadat hij ziek werd met een longziekte tijdens een van haar concertreizen in 1903. Haar carrière verloor kostbare momentum tussen dat jaar en de tijd van Carbonel ‘ s dood in 1907. In de herfst van 1908, hoewel ze een hekel aan het idee van het maken van de transatlantische reis, ze accepteerde een lucratief aanbod om de Verenigde Staten te bezoeken en gaf concerten in 12 steden. De meeste waren sellouts, en Chaminade ‘ s openingsconcert in Carnegie Hall bracht een bijna-record $5.000 op.Tegen die tijd begon Chaminade ‘ s muziek een beetje ouderwets te lijken. Haar lyrische, melodieuze pianostukken keken terug naar de korte pianowerken van Frédéric Chopin, met af en toe invloeden van de meer dramatische Franz Liszt, maar de kritische aandacht was verschoven naar de harmonisch gedurfde, impressionistische werken van Claude Debussy, waar Chaminade zelf een hekel aan had. Chaminade ‘s populariteit, en haar muzikale output, daalde enigszins in de jaren 1910. agressieve en soms expliciet Man-gerichte ideologieën van het modernisme hadden weinig nut voor aangename muziek zoals Chaminade’ s; haar commerciële succes werkte tegen haar, en vaak werd haar muziek gekenmerkt als huiselijk, zoals bedoeld voor de salon of salon. Feministische geleerden wezen later op de manieren waarop dergelijke karakteriseringen werden ontworpen om de creativiteit van vrouwen te onderdrukken.In 1913 kreeg Chaminade enige bekendheid in haar thuisland, toen ze de eerste vrouwelijke componist werd die werd opgenomen in het Legion of Honor. Het uitbreken van de Eerste Wereldoorlog maakte een einde aan haar creatieve activiteit. Chaminade woonde in een villa in de buurt van Toulon die door haar man was gekocht en werkte als verpleegster voor Franse soldaten in een herstelfaciliteit in de buurt van haar huis. Na het einde van de oorlog ging ze weer optreden en maakte ze enkele pianorollen voor the Aeolian Company in Londen. Haar gezondheid daalde in de jaren 1920 en 1930, en in 1938 moest haar linkervoet worden geamputeerd. Ze woonde toen in Monte Carlo en werd verzorgd door familieleden, en werd bemoedigd door de ontvangst van verjaardagsgroeten over de hele wereld als gevolg van een campagne georganiseerd door het Amerikaanse muziektijdschrift de Etude. Ze stierf in Monte Carlo op 13 April 1944.Een paar van Chaminade ‘ s stukken—de Sjaaldans, de Concertstück en het Concertino voor fluit en orkest—bleven in het klassieke repertoire, maar voor een tijd was ze bijna volledig vergeten. Tegen het einde van de twintigste eeuw deed onderzoek naar de muziek van vrouwelijke componisten haar populariteit weer toenemen. In haar boek Gender and The Musical Canon, dat de meer algemene redenen onderzocht voor het ontbreken van werken van vrouwen onder de meest uitgevoerde klassieke werken, Marcia J. Citron suggereerde dat een deel van Chaminade ‘s Pianosonate uit 1895 zo georganiseerd zou kunnen zijn dat de gemeenschappelijke karakterisering van thema’ s in een sonatebeweging als “mannelijk” en “vrouwelijk” zou worden ondermijnd.”Veel andere werken van Chaminade wachtten echter op herontdekking door artiesten en muziekschrijvers. Deze omvatten de choral symphony Les amazones (de Amazones) van 1888—een van de weinige grote Chaminade werken met specifiek gender-gebaseerde inhoud. Meer in het algemeen nodigde het bredere fenomeen van Chaminade ‘ s Populariteit, waaronder de Chaminade clubs, verder onderzoek uit.Citron, Marcia J., Cécile Chaminade: A Bio-Bibliography, Greenwood, 1988.

——, Gender and The Musical Canon, Cambridge University Press, 1993.

Online

“Cécile Chaminade,” All Music Guide, http://www.allmusic.com (19 Januari 2006).”Cécile Chaminade,” Classical Composers Database, http://www.classical-composers.org (19 Januari 2006).