Constance Talmadge
ze begon met het maken van films in 1914, in een Vitagraph comedy short, in Bridal Attire (1914). Haar eerste grote rol was als The Mountain Girl en Marguerite de Valois in D. W. Griffith ‘ s Intolerance (1916).Griffith redigeerde Intolerance herhaaldelijk na de eerste release, en maakte zelfs nieuwe scènes lang nadat het in distributie was. Grace Kingsley vond Talmadge in haar kleedkamer in de Fine Arts Studio, in Los Angeles, te midden van het goedmaken van een aantal nieuwe foto ‘ s.”Did you really drive those galopping bruts of horses?”vroeg Kingsley.
” inderdaad deed ik dat, ” zei Talmadge. “Twee vrouwen zaten achter me in het Auditorium de andere nacht. Ze zeiden: ‘natuurlijk heeft ze die paarden nooit echt zelf Gereden. Iemand verdubbelde voor haar. Weet je wat ik deed? Ik draaide me om en zei tegen hen: ‘Ik wou dat ik je mijn knieën kon laten zien, helemaal zwart en blauw zelfs nog van het gebarsten tegen het dashboard van die wagen!Zo populair was Talmadge ‘ s vertolking van het tomboyish Mountain Girl, Griffith, die in 1919 the Babylonian sequence from Intolerance uitbracht als een nieuwe, aparte film genaamd The Fall of Babylon. Hij herfilmde haar doodscène om een gelukkig einde mogelijk te maken.Haar vriendin Anita Loos, die veel scenario ‘ s voor haar schreef, waardeerde haar “humor en haar onverantwoordelijke manier van leven”. In de loop van haar carrière, Talmadge verscheen in meer dan 80 films, vaak in komedies zoals A Pair of Silk Stockings (film) (1918), Happiness à la Mode (1919), Romance and Arabella (1919), Wedding Bells (1921 film) (1921), en The Primitive Lover (1922).
Talmadge, samen met haar zussen, werd zwaar gefactureerd tijdens haar vroege carrière. Volgens haar biografie van 1923 was ze ” 5 ‘ 5 ” lang, 120 lbs, met blond haar en bruine ogen … een buitenmeisje dat van activiteiten hield.”
toen Talmadge door een schrijver voor Green Book magazine werd gevraagd wat voor soort verhalen ze in 1920 wilde doen, zei ze: “hoewel niet minder dan zestig manuscripten elke week aan mij worden voorgelegd, is het buitengewoon moeilijk om precies het soort komedie te krijgen dat ik vooral wil. Ik wil komedies van manieren, komedies die grappig zijn omdat ze je gevoel van wat belachelijk menselijk is verrukken in de weg van kleine alledaagse zwakheden en zwakheden – subtiele komedies, niet komedies van de slap stick variëteit.”
“ik maak graag mensen aan het lachen. Ten tweede, omdat dit soort werk het makkelijkst en het meest natuurlijk voor mij komt, ben ik geen zeer emotioneel type. Mijn zus kon huilen echte tranen over twee bank kussens gevuld in een lange jurk en witte kanten cap, om eruit te zien als een dode baby, en ze deed het zo overtuigend dat 900 personen buiten zou huilen met haar. Dat is echte kunst, maar mijn soort talent zou me ertoe brengen om die opgevulde baby op en neer op mijn knie te stuiteren met absurde grimassen die dezelfde 900 brullen van het lachen.
” zie je, op mijn manier neem ik mijn werk even serieus als mijn zus dat van haar doet – Ik zou net zo serieus zijn om de baby belachelijk te maken als zij zou doen om het echt te laten lijken. Ik ben niet geschikt om een vamp type te zijn. Er is niets verleidelijk, of exotisch, of erotisch, of neurotisch aan mij. Ik kon het vampiergedoe niet trekken om mijn leven te redden, maar als ik een vampierrol kreeg toegewezen in een komedie, en ik had zo ‘ n rol in mijn vierde eerste nationale film, op zoek naar een zondaar. Ik speel het met alle ernst en ernst en oprechtheid waarmee een echte vampier het zou spelen, behalve dat ik natuurlijk Alle kenmerken van de vampier overdrijf. Ik probeer om te gaan met een komedie rol net zoals een cartoonist omgaan met zijn potloden. Als hij de tekening van wijlen Theodore Roosevelt tekent, benadrukt hij met een paar slagen Teddy ‘ s bril en tanden, waardoor zijn oren en neusgaten en de lijnen van zijn gezicht nauwelijks suggestief zijn. Men moet veel aan de verbeelding overlaten op het scherm, want in een kort uur moeten we soms een personage ontwikkelen van meisjeschap tot vrouwschap via drie huwelijken en twee echtscheidingen, en misschien ook halverwege de wereld reizen; dus, net als de cartoonist, probeer ik de opvallende kenmerken te benadrukken, die, natuurlijk, in mijn specifieke werk, de humoristische kant van de persoon die ik portretteer naar voren brengen.”
met de komst van talkies in 1929 verliet Talmadge Hollywood. Haar zus Norma maakte een handvol optredens in talking films, maar voor het grootste deel de drie zusters met pensioen allemaal samen, investeren in onroerend goed en andere zakelijke ventures. Slechts een paar van haar films overleven vandaag.
