De afmetingen van kleur, warme en koele tinten
- warme en koele tinten
- figuur 7.17. Uittreksel uit Robert Dossie ‘ s The Handmaid to the Arts (1758).
- figuur 7.18. Zes warm / koel classificaties van de tinten van een traditioneel 12-tint kleurenwiel (uit Itten), met de tinten die door hun auteurs het warmst (W) en het koudst/coolste (C) worden geacht. .In zijn Farbenlehre van 1810 correleerde Goethe warmte / kou (naast vele andere associaties) met zijn geel/blauwe “polariteit”; rood was op zichzelf niet warm of koel, maar “versterkt” of versterkt beide tinten. Charles Hayter (1813) was de eerste die een warm-koele verdeling toonde in een tintcirkel, waarbij hij de scheidingslijn plaatste op geel/geelgroen en paars/Roodpaars, de positie die ook Itten (1961) innam. Andere auteurs hebben deze verdeling in relatie tot de tinten van het traditionele kleurenwiel overal van binnen rood en Groen (b.v. Hiler, 1934) tot binnen geel en violet (e.g. Ross, 1919). Andere classificaties die niet in Fig. 7.18 verdeel de traditionele tintcirkel ongelijk tussen warm en koel, of behandel sommige tinten als noch warm noch koel. Gecorreleerd met deze variaties, de coolste tint van de traditionele 12-tint cirkel is beschouwd als blauw, Blauw Groen of blauw-violet, en de warmste als oranje, rood-oranje of geel-oranje. Bovendien, een minder voorkomende weergave gebaseerd op de opeenvolging van tinten gezien in het spectrum stelt dat violet en rood zijn de koelste en warmste tinten respectievelijk (bijvoorbeeld Collier, 1887). Als descriptor van tintverschillen is “warmer/koeler” dus dubbelzinnig in relatie tot zes tot acht tinten van de traditionele 12-tint cirkel.
- figuur 7.19. Interpretatie van warmste en coolste tinten voorgesteld in de tekst op basis van de gebruikelijke classificaties van de vier unieke tinten, geel, rood, blauw en groen. In de moderne kleurenwetenschap worden tinten niet beschouwd als te verblijven in de golflengten van het spectrum; in plaats daarvan worden alle tint percepties beschouwd als te worden gecreëerd door de visuele system.as combinaties van geel / blauw en Rood / Groen kleur-tegenstander percepties of “signalen”.
- figuur 7.20. Eenvoudige demonstratie van chromostereopsis. Voor veel waarnemers lijken de rode balken in een dichterbij vliegtuig te zitten dan de blauwe balken.
warme en koele tinten
in de traditionele kleurentheorie worden de bijvoeglijke naamwoorden “warm” en “cool” zeer vaak gebruikt om onderscheid te maken tussen tint, bijvoorbeeld “warmgeel” voor roodachtig geel en “koelgeel” voor groengeel. Deze associaties van tint met Waargenomen temperatuur verwijzen duidelijk naar psychologische waarnemingen in plaats van naar fysieke eigenschappen. Ze kunnen plausibel worden verklaard in termen van correlaties met natuurlijke verschijnselen, maar wanneer sterk gevoeld kan misschien worden beschouwd als een milde vorm van synesthesie. Zoals typerend is voor die toestand, kan een individu die warme/koele associaties van tinten waarneemt, onvermurwbaar zijn dat de associatie die hij waarneemt objectief en duidelijk is, en weer een ander individu kan een andere of zelfs precies tegenovergestelde associatie waarnemen. Het meest opvallende geval betreft blauwachtige tinten. Hoewel er een vaste consensus bestaat dat blauwachtige tinten als geheel cool zijn, beschouwt een kamp binnen de traditionele kleurentheorie een roodblauw als ultramarijn als duidelijk een warmblauw en een groenblauw als ftalocyanineblauw als duidelijk een koelblauw, terwijl een ander kamp krachtig de duidelijke waarheid van de tegenovergestelde associaties verdedigt. Men kan ook ernstige maar over het algemeen minder Schelle meningsverschillen op internet forums over welke is de ware warmste tint: geel-oranje, oranje, of rood-oranje?
figuur 7.17. Uittreksel uit Robert Dossie ‘ s The Handmaid to the Arts (1758).
deze uiteenlopende meningen hebben diepe historische wortels. In zekere zin is de associatie van temperatuur met kleuren terug te voeren tot de Renaissance, de Middeleeuwen en de klassieke oudheid in de koppeling van verschillende chromatische en achromatische kleuren met de vier “elementen” vuur, lucht, water en aarde. Een associatie met hue moest echter wachten tot kunstenaars, dankzij Newton, voor het eerst hun scala aan tinten als een cirkel zagen. John Gage (1999, p. 22, noot 7) stelde dat het vroegste voorbeeld dat hem bekend was in een Duits lexicon uit 1727 dat vermeldt dat schilders blauwachtige kleuren koud en geelachtige kleuren warm noemen. Robert Dossie onthult In The Handmaid to the Arts dat al in 1758 de termen “warmte” en “koelheid”werden” zeer vaak gebruikt door schilders; maar voor het grootste deel, zeer voor onbepaalde tijd, en zonder enige precieze of duidelijke betekenis”. Dossie beweert echter dat bij “correct gebruik” beide termen verwijzen naar verschillen van Tint op een zodanige wijze dat rood, geel of vooral beide neigen een tint naar warmte, en groen neigt zowel blauw en geel naar koelheid (Fig. 7.17).
figuur 7.18. Zes warm / koel classificaties van de tinten van een traditioneel 12-tint kleurenwiel (uit Itten), met de tinten die door hun auteurs het warmst (W) en het koudst/coolste (C) worden geacht. .In zijn Farbenlehre van 1810 correleerde Goethe warmte / kou (naast vele andere associaties) met zijn geel/blauwe “polariteit”; rood was op zichzelf niet warm of koel, maar “versterkt” of versterkt beide tinten. Charles Hayter (1813) was de eerste die een warm-koele verdeling toonde in een tintcirkel, waarbij hij de scheidingslijn plaatste op geel/geelgroen en paars/Roodpaars, de positie die ook Itten (1961) innam. Andere auteurs hebben deze verdeling in relatie tot de tinten van het traditionele kleurenwiel overal van binnen rood en Groen (b.v. Hiler, 1934) tot binnen geel en violet (e.g. Ross, 1919). Andere classificaties die niet in Fig. 7.18 verdeel de traditionele tintcirkel ongelijk tussen warm en koel, of behandel sommige tinten als noch warm noch koel. Gecorreleerd met deze variaties, de coolste tint van de traditionele 12-tint cirkel is beschouwd als blauw, Blauw Groen of blauw-violet, en de warmste als oranje, rood-oranje of geel-oranje. Bovendien, een minder voorkomende weergave gebaseerd op de opeenvolging van tinten gezien in het spectrum stelt dat violet en rood zijn de koelste en warmste tinten respectievelijk (bijvoorbeeld Collier, 1887). Als descriptor van tintverschillen is “warmer/koeler” dus dubbelzinnig in relatie tot zes tot acht tinten van de traditionele 12-tint cirkel.
deze dubbelzinnigheid wordt verergerd wanneer de uitdrukkingen “warm” en “cool” op een vage manier worden gebruikt die kunnen verwijzen naar tint Of chroma. In deze vrij veel voorkomende situatie, wanneer een schilder leraar vertelt een student dat “dat roodachtige gebied moet warmer zijn”, de instructie kan betekenen dat ofwel de tint correct is, maar de chroma is te laag, of dat de chroma correct is, maar de tint moet worden veranderd. Hoe dan ook betekent het waarschijnlijk dat de leraar niet helder denkt in termen van een driedimensionale ruimte van kleuren. Het gebruik van “warm”/ “koel” voor onderscheidingen van chroma heeft ook een lange geschiedenis: Jacob le Blons Coloritto uit 1725 vermeldt dat schilders de uitdrukking “koud” gebruiken voor vleeskleuren die te neutraal zijn en meer van de hoofdkleurstof nodig hebben.
figuur 7.19. Interpretatie van warmste en coolste tinten voorgesteld in de tekst op basis van de gebruikelijke classificaties van de vier unieke tinten, geel, rood, blauw en groen. In de moderne kleurenwetenschap worden tinten niet beschouwd als te verblijven in de golflengten van het spectrum; in plaats daarvan worden alle tint percepties beschouwd als te worden gecreëerd door de visuele system.as combinaties van geel / blauw en Rood / Groen kleur-tegenstander percepties of “signalen”.
van de vier unieke tinten die in de moderne kleurenwetenschap worden beschouwd als de fundamentele componenten van onze tintpercepties, worden geel en rood gewoonlijk beide geclassificeerd als warm in de traditionele kleurentheorie, en groen en blauw worden meestal beide geclassificeerd als koel. (Uitzonderingen zijn relatief weinig, maar zijn Goethe en Hiler, die warm/koel uitgelijnd met geel/blauw alleen, en aan het tegenovergestelde extreme Ross, die geel als noch warm noch koel beschouwd). Zo hebben de geel / blauw en rood/groen tegenstander paren beide consistente warme / koele polariteiten in de meerderheid van de classificaties. Op deze basis zou men kunnen suggereren dat de warmste tint De tint is met zowel gele warmte en rode warmte (oranje) en de koelste tint is de tint met zowel blauwe koelheid en groene koelheid (blauw-groen). Deze twee tinten zijn alleen direct tegenover op een tint cirkel gestructureerd volgens tint opponency, zoals de Scandinavische NCS tint cirkel. Zo zou een groenblauw een koelblauw zijn en een roodblauw een warmblauw, zoals in veel classificaties die teruggaan tot Dossie (1758).
hoewel deze oplossing voor sommigen bevredigend zou kunnen zijn, blijkt uit onderzoek van de discussies op internet dat veel schilders niettemin melden dat zij groenblauw voelen als een onmiskenbaar warmblauw. Deze waargenomen warmte wordt soms toegeschreven aan het geel dat een groenachtig blauw “bevat” volgens de traditionele kleurentheorie (gebaseerd op het niet begrijpen van het concept van subtractieve menging). Een andere verklaring, gebaseerd op de aanname dat tinten geen cyclus zijn van waarnemingen gegenereerd door een tegenstander proces binnen het visuele systeem (zoals de moderne kleurenwetenschap beweert), maar in plaats daarvan in het lineaire fysieke spectrum zelf verblijven, houdt in dat groenachtig blauw warmer is dan roodachtig blauw omdat de voormalige tint dichter bij het rode uiteinde van het spectrum ligt (bv. Hicks, 2013).
figuur 7.20. Eenvoudige demonstratie van chromostereopsis. Voor veel waarnemers lijken de rode balken in een dichterbij vliegtuig te zitten dan de blauwe balken.
de traditionele kleurentheorie leert dat warme kleuren vooruit gaan en koele kleuren achteruit gaan. Dit idee heeft een perceptuele basis, met name in de context van de spectrale conceptie van de warm-Koele polariteit, in het fenomeen chromostereopsis. Dit fenomeen is het gevolg van het effect op onze stereoscopische visie van de verschillende brandpunten van lange en korte golflengtestralen, waardoor een rood object lijkt te zijn op een duidelijk dichter vlak dan een op gelijke afstand blauw object voor de meerderheid van de waarnemers. Professor Akiyoshi Kitaoka heeft enkele voorbeelden gepubliceerd die voor de meeste waarnemers heel opvallend zullen zijn op zijn website hier, hier en hier. Een deel van de controverse over de bijdrage van tint aan percepties van voortschrijdende en terugwijkende kleuren kan voortvloeien uit het feit dat niet alle individuen chromostereopsis ervaren. Een tweede bijdragende factor (en de enige factor voor individuen die geen chromostereopsis ervaren) is dat gebieden die relatief hoog in chroma en lichtheid lijken te “naar voren komen” in de zin van visueel meer aandringen dan andere gebieden, en oranje-rode, oranje en gele verven bereiken hogere chroma-lichtheid combinaties dan verven van andere tinten.
terwijl “warm” en “koel” zeker verwijzen naar wijdverbreide psychologische associaties van kleuren, maken de inconsistente associaties die zij hebben voor verschillende individuen deze problematisch voor het labelen van tinten in een klas. Het is duidelijk belangrijk om een situatie te vermijden waarbij de leraar “warm blauw” zegt en de helft van de klas roodblauw denkt en de andere helft groenblauw denkt. De leraar zou kunnen proberen om een standpunt te bepalen, zoals het definiëren van de warmste en coolste tinten als respectievelijk oranje en blauwgroen, maar het maakt niet uit welke keuze wordt gemaakt, velen in hun publiek zullen denken dat de keuze is gek, althans in relatie tot blues. Zelfs als men sterke warme/koele associaties van kleuren voelt, lijkt het in het belang van de duidelijkheid verstandiger om te spreken van roodachtig en groenachtig blauw in plaats van warm en koel blauw, enzovoort. De termen warm en koel blijven echter nuttig voor het labelen van near-neutrale kleuren van lichten of objecten waar de precieze tint niet duidelijk en nog niet bepaald of niet belangrijk is. De termen zijn natuurlijk ook geschikt, mits hun fijnkorrelige dubbelzinnigheid wordt erkend, voor vragen die betrekking hebben op de psychologische associaties van kleur, met inbegrip van expressie en compositie.
sommige schilders verwijzen naar het onderscheid warm / koel als “kleurtemperatuur”, maar dit roept verwarring op met het meer gebruikelijke en Cie-standaardgebruik van deze term voor kleuren van lichten, waarbij rode, oranje en gele lichten lagere kleurtemperaturen hebben dan blauwachtige lichten. Kleurtemperatuur in deze gebruikelijke zin verwijst naar de temperatuur in graden Kelvin van een ideaal verwarmd lichaam (black-body radiator) dat licht van een vergelijkbare tint uitstraalt.
Gewijzigd Op 30 Mei 2017.
