kleurentelevisie

kleurentelevisie was geenszins een nieuw idee. In de late 19e eeuw bedacht een Russische wetenschapper met de naam A. A. Polumordvinov een systeem van draaiende nipkowschijven en concentrische cilinders met spleten bedekt met rode, groene en blauwe filters. Maar hij was ver vooruit op de technologie van de dag; zelfs de meest elementaire zwart-wit televisie was decennia weg. In 1928 gaf Baird in Londen demonstraties van een kleursysteem met behulp van een Nipkow schijf met drie spiralen van 30 openingen, één spiraal voor elke primaire kleur in volgorde. De lichtbron bij de ontvanger bestond uit twee gasontladingsbuizen, één van kwikdamp en helium voor de groene en blauwe kleuren en een neonbuis voor rood. De kwaliteit was echter vrij slecht.In het begin van de 20e eeuw ontwierpen veel uitvinders kleursystemen die op papier goed leken, maar die technologie van de toekomst vereisten. Hun basisconcept werd later het “sequentiële” systeem genoemd. Ze stelden voor om de foto te scannen met drie opeenvolgende filters die Rood, blauw en groen gekleurd waren. Aan het ontvangende uiteinde zouden de drie componenten zo snel achter elkaar gereproduceerd worden dat het menselijk oog de oorspronkelijke veelkleurige afbeelding zou “zien”. Helaas, deze methode vereist te snel een snelheid van scannen voor de ruwe televisie systemen van de dag. Ook zouden bestaande zwart-wit ontvangers de foto ‘ s niet kunnen reproduceren. Sequentiële systemen werden daarom omschreven als ” niet-compatibel.”

een alternatieve benadering-praktisch veel moeilijker, zelfs in het begin ontmoedigend-zou een “simultaan” systeem zijn, dat de drie primaire kleurensignalen samen zou uitzenden en dat ook “compatibel” zou zijn met bestaande zwart-witontvangers. In 1924 ontwierp Harold McCreary een dergelijk systeem met behulp van kathodestraalbuizen. Hij was van plan om een aparte kathodestraalcamera te gebruiken om elk van de drie primaire kleurcomponenten van een foto te scannen. Vervolgens zendt hij de drie signalen gelijktijdig uit en gebruikt hij voor elke kleur aan het ontvangende uiteinde een afzonderlijke kathodestraalbuis. In elke buis, wanneer de resulterende elektronenbundel raakte het “scherm” einde, fosforen gecoat er zou gloeien de juiste kleur. Het resultaat zou zijn drie gekleurde beelden, elk samengesteld uit een primaire kleur. Een reeks spiegels zou deze beelden dan combineren tot één beeld. Hoewel McCreary dit apparaat nooit echt heeft laten werken, is het belangrijk als het eerste gelijktijdige patent, evenals de eerste om een aparte camerabuis te gebruiken voor elke primaire kleur en gloeiende kleurfosforen aan het ontvangende uiteinde. In 1929 zond Herbert Ives en collega ‘ s van Bell Laboratories 50-lijn kleurentelevisiebeelden uit tussen New York City en Washington D. C.; Dit was een mechanische methode, waarbij draaiende schijven werden gebruikt, maar één die de drie primaire kleurensignalen gelijktijdig over drie afzonderlijke circuits verstuurde.Na de Tweede Wereldoorlog begon het Columbia Broadcasting System (CBS) zijn eigen sequentiële kleursysteem te demonstreren, ontworpen door Peter Goldmark. Het combineren van kathodestraalbuizen met draaiende wielen van rode, blauwe en groene filters, het was indrukwekkend genoeg dat de Wall Street Journal had “weinig twijfel dat kleurentelevisie bereikte de perfectie van zwart en Wit.”Zo begon een lange strijd tussen CBS en RCA om de toekomst van kleurentelevisie te beslissen. Terwijl CBS lobbyde voor de Federal Communications Commission (FCC) om het Goldmark-systeem voor commerciële televisie te autoriseren, waarschuwde Sarnoff voor het gebruik van een “paard-en-buggy” – systeem dat niet compatibel was met monochrome TV. Tegelijkertijd liet Sarnoff zijn troepen bij RCA het eerste volledig elektronische kleursysteem ontwikkelen.In 1950 keurde de FCC CBS ‘ s kleurentelevisie en bijbehorende uitzendstandaarden goed voor onmiddellijk commercieel gebruik. Van de 12 miljoen bestaande televisietoestellen konden er echter slechts ongeveer twee dozijn het CBS-kleurensignaal ontvangen en na slechts een paar maanden werden de uitzendingen stopgezet. In juni 1951 onthulden Sarnoff en RCA met trots hun nieuwe systeem. Het ontwerp gebruikte dichroische spiegels om de blauwe, rode en groene componenten van het originele beeld te scheiden en elk onderdeel te focussen op zijn eigen monochrome camerabuis. Elke buis creëerde een signaal dat overeenkomt met de rode, groene of blauwe component van het beeld. De ontvangstbuis bestond uit drie elektronenkanonnen, één voor elk primair kleurensignaal. Het scherm bestond op zijn beurt uit een raster van honderdduizenden kleine driehoekjes van discrete fosforen, één voor elke primaire kleur. Elke 1/60 van een seconde werd het hele beeld gescand, gescheiden in de drie kleurcomponenten, en verzonden; en elke 1/60 van een seconde schilderden de drie elektronenkanonnen van de ontvanger het hele plaatje tegelijkertijd met rood, groen en blauw, van links naar rechts, lijn voor lijn.

en het RCA kleursysteem was compatibel met bestaande zwart-wit sets. Dit lukte door de drie kleursignalen om te zetten in twee: de totale helderheid, of Luminantie, signaal (het “Y” – signaal genoemd) en een complex tweede signaal dat de kleurinformatie bevat. Het Y-signaal kwam overeen met een standaard monochrome signaal, zodat elke Zwart-wit ontvanger het kon oppikken en het kleurensignaal gewoon kon negeren.In 1952 werd het National Television Systems Committee (NTSC) hervormd, dit keer met het doel een “industry color system” te creëren.”Het NTSC-systeem dat in augustus 1952 aan de pers werd gedemonstreerd en dat tot in de 21e eeuw zou dienen, was vrijwel het RCA-systeem. De eerste RCA kleurentelevisie, de CT-100 (zie foto), rolde begin 1954 van de productielijn. Het had een 12-inch scherm en kosten $ 1,000, in vergelijking met de huidige 21-inch zwart-wit sets verkopen voor $300. Pas in de jaren zestig werd kleurentelevisie winstgevend.

in 1960 nam Japan de NTSC kleurenstandaard over. In Europa kwamen in het volgende decennium twee verschillende systemen op de voorgrond: in Duitsland ontwikkelde Walter Bruch het pal-systeem (phase alternation line) en in Frankrijk ontwikkelde Henri de France SECAM (système électronique couleur avec mémoire). Beide waren in principe het NTSC systeem, met enkele subtiele aanpassingen. Tegen 1970 gebruikten Noord-Amerika en Japan daarom NTSC; Frankrijk, zijn vroegere afhankelijkheden, en de landen van de Sovjet-Unie gebruikten SECAM; en Duitsland, het Verenigd Koninkrijk en de rest van Europa hadden pal aangenomen. Dit zijn nog steeds de normen van kleurentelevisie vandaag, ondanks de komst van digitale televisie.