luid en stil
aan de ene kant van een oude Chesterfield bank in een chique Noord-Londense gastropub, de Canadese zangeres en producer Grimes – Claire Boucher aan haar moeder – is halverwege: “… like, people will say to me, ‘Claire, why don’ t you learn another language?’. Maar waarom zou ik hetzelfde willen zeggen in een andere taal, en al die uren doorbrengen? Het zal ongeveer 900 uur duren of meer of iets om te leren hoe je iets moet zeggen dat ik al weet hoe te zeggen.”We hebben dit punt bereikt in het gesprek via een discussie over de betrouwbaarheid van het geheugen, het Internet, slapende rough, muzieksoftware, spaghettisauzen, en of, cruciaal, Boucher zou kunnen lijden aan een korte aandachtsspanne. Als vervolg vraag ik of ze muziek zou kunnen beschouwen als een soort…
“Oh ja, natuurlijk is muziek een taal,” geeft ze toe, “maar ik denk niet dat je het moet leren, het is gewoon een kwestie van vertrouwen. Ik bedoel, voor mij was het net als op een dag was ik gewoon, ‘nou ik ga het doen’ – en toen deed ik het gewoon. Vanaf het begin kon ik muziek maken. En ik ben niet Opmerkelijk in die zin – Ik denk echt dat iedereen het zou kunnen doen als ze zouden willen.”
ze zegt dit zonder een vleugje arrogantie of irritatie, maar meer een oprecht ongeloof dat niet iedereen een natuurtalent is zoals zij. Op een bepaalde manier, is er een charmante zelfspot aan het idee dat ze denkt dat ze is net als iedereen, maar natuurlijk is ze dat niet. Immers, dit is een persoonlijkheid die het zelfvertrouwen en de energie heeft, om nog maar te zwijgen van het gebrek aan zelfbewustzijn, om de universiteit te verlaten om twee zelfgemaakte albums te promoten en te distribueren die letterlijk de eerste muziek bevatten die ze ooit maakte, om zich te laten tekenen bij een internationaal platenlabel (4AD, thuisbasis van onder andere Bon Iver, St Vincent en tUnE-yArDs) en vervolgens deze platen te volgen met een andere volledig slaapkamer vervaardigde LP, Visions. En terwijl al haar Discografie tot nu toe de eigenschappen draagt, goed en slecht, van een eerste-gedachte-is-best-gedachte schrijfproces, Visions is haar meest coherente release tot nu toe.
somber en pulserend en overspoeld met opmerkelijke vocalen die afwijken van sing-song playground chant naar het whistle register van Minnie Riperton of Mariah Carey, het is een humeurig plakboek van een album waar fragmenten van Song ideeën nestelen comfortabel tussen volledig gevormde composities. Gemaakt in razend tempo-drie weken van begin tot eind-en volledig gebouwd op Apple ‘ s super-gebruiksvriendelijke GarageBand software, het is een onmiskenbaar modern klinkende album: elk Akkoord en melodielijn is digitaal gefilterd en geperst, alsof gesneden uit rauwe enen en nullen en lage bitrate mp3s in plaats van warme akoestische instrumenten of vinyl. Zijn enige knipoog naar een tijd voor zijn eigen bestaan is een scattergun – reeks invloeden-van de donkere elektronica van Boards of Canada en schizoïde hip – pop van Outkast, tot Whitney Houston ‘ s melismatische vocale stylings en zelfs, af en toe, het soepel melodieuze einde van Fleetwood Mac-ironisch genoeg zelf een hypermoderne combinatie die alleen kan voortvloeien uit tien jaar van hectische file-sharing. Inderdaad, Boucher zelf heeft haar muziek omschreven als “post Internet”, verwijzend naar de muzikale eclecticisme dat is ontstaan uit totale directe toegang tot elk nummer ooit. “Ik stel me altijd voor dat als Mariah Carey en Aphex Twin samen zouden komen, dat de beste band ooit zou zijn”, legt ze uit, terwijl ze probeert te trouwen met de ongelijksoortige geluiden van haar eigen muziek. “Dat is een beetje wat Grimes probeert te doen: IDM en industrial, en al deze zieke genres samen te brengen met, zoals, pop. Waarom heeft Mariah Carey dat niet gedaan?Boucher groeide op in Vancouver met vier broers, luisterend naar de industriële rock en metal die een vast dieet was voor elke zichzelf respecterende rebelse tiener uit de nughties-Marilyn Manson, Tool, Nine Inch Nails en dergelijke. “Ik hield van de agressie en de esthetiek ervan”, legt ze uit. “Er was Marilyn Manson, een icoon, zo mooi, en hij deed het Michael Jackson pop-star ding, waar je je kunst woont, behalve dat het eng was als stront.”Hoewel haar muziek geen relatie heeft met de heft en grit van dat genre, doet haar uiterlijk dat nog steeds: enorme schotelogen dik met zwarte eyeliner, en haar – niet zwart geverfd voor het eerst in negen jaar, kondigt ze trots aan – lang over geschoren kanten in een klassieke ondersnede. Ze sport ook multi-rammelde leren platform laarzen en thuis toegediende tatoeages op haar handen, met inbegrip van de pictogrammen uit de jaren ‘ 90 sci-fi klassieker Het Vijfde Element over haar knokkels. Het is een sterke, bolshy maar uiteindelijk outsider look die past bij haar karakter.
