Reddit-muziektheorie-chromatische akkoorden' functies
het korte antwoord is voice leading. Ga van het ene akkoord naar het volgende chromatisch in plaats van diatonisch, en je krijgt naar/van die andere akkoorden.
dat gezegd hebbende, bVI is nauwelijks chromatisch; het is gewoon geleend van minor. Het werkt als een overheersende (“subdominant “verwijst uitsluitend naar akkoorden gebaseerd op de 4, omdat dat de noot is onder de dominante 5, maar” overheersend ” is de functie van het leiden naar de dominant). Dat kan ook via iets dat tritonesubstitutie van de V/V wordt genoemd, waarna het een verhoogd 6e akkoord wordt. U kunt kijken augmented 6th akkoorden online als je nieuwsgierig bent. Het idee is dat het een b6, 1 en #4 heeft (waardoor het een Italiaanse 6e is), en optioneel een 2 (Franse 6e) of b3 (Duitse 6e). De B6 en #4 hebben de neiging om uit te breiden naar 5 en 5, respectievelijk, maar je kunt altijd subverteren de #4 resolutie en hebben het naar beneden gaan naar 4 Plaats. Het Akkoord in het algemeen resolve naar V, maar je kunt het resolve naar I64 in plaats daarvan.
hetzelfde gebeurt met de bII. bII6 is de Napolitaanse 6e, en dat is eigenlijk een chromatische verandering van een ii6 Akkoord en is een overheersende. bII, aan de andere kant, is dominant als alle fuck. Het is in wezen een tritonus substitutie van de V. dus het is de moeite waard om daar een beetje over te praten. V7 is 5 7 2 4. bII7 is (als een vergrote 6e in plaats van een echte dominante 7e akkoord) b6 7 b2 4. Deze bII7 is in wezen een inversie van V7b5b9. Als u de Franse 6e route neemt, kunt u 5 7 b2 4 hebben, wat V7b5 is. Natuurlijk, je hoeft het niet te gebruiken met 7ths; als triade werkt bII prima als dominant (tenminste als je het goed vindt met parallelle Kwinten). De manier waarop het werkt is door het hebben van de b2 werken als een toonaangevende toon. De primaire spanningen in een v7 akkoord zijn de 7 leidt naar 1 en de 4 leidt naar 3. Het Bii akkoord heeft nog steeds de 4 leidt naar 3, maar het voegt de b2 leidt naar 1 (en als je een volledig akkoord gebruikt, de b6 leidt naar 5). Het hebben van de 7 daar ook kan goed te veel spanning (nu is er de b2, 4, en 7 willen allemaal op te lossen, en je hebt zelfs een verhoogd interval van de b2 naar de 7). Ik hou eigenlijk van de Franse 6e zonder de 6e, dus b2 4 5. Dat besluit tot 1 3 5, en het is een van de meest glorieuze resoluties in de muziek (naar mijn mening!).
over hoofdtonen gesproken, Weet je hoe verplicht ze zijn? Dan weet je het verkeerd, want dat zijn ze niet. b7 is eigenlijk prima als een toonaangevende toon. Voel je vrij om het te gebruiken om te leiden tot 1, en geniet van de wetenschap dat het hoofd van uw muziektheorie professor zou draaien rechts rond als hij of zij wist dat je dit deed. Dit is vooral het geval in een dominant akkoord dat een b2 heeft, omdat het geen overbearing vergroot of verminderd interval creëert met de b7 zoals het doet met de 7. Dit betekent in principe dat je bvii als dominant kunt gebruiken, vooral in muziek die Frygisch gebruikt. In het Frygisch zijn vø7, bvii en bII ruwweg gelijkwaardig als dominante akkoorden, en elk van deze akkoorden kan in principe elk ander zijn.
Wat kunt u nog meer doen? Voor een mooi beetje chromatisme, gebruik chromatische passerende tonen en buurman tonen. Je kunt deze gebruiken in je akkoord! Bijvoorbeeld, 5 7 2 kan normaal gesproken oplossen tot 5 1 3, maar kijk naar die 2 springen een hele hele stap! Waarom niet 5 7 #2 tot 513 in plaats? Op dezelfde manier, 1 4 6 kan oplossen naar 1 3 5, maar je kunt doen 1 4 b6 in plaats daarvan. 2 4 kan oplossen tot 3 5, maar het is een beetje onhandig, dus waarom niet #2 #4 naar 3 5 Plaats? Je kunt dit ook in een verminderd 7e akkoord zetten, en het wat bekend staat als een gemeenschappelijke toon verminderd 7e: #2 #4 6 1 – 3 5 6 1. Dat lost mooi op tot 1 maar dan vanuit een heel andere richting!
en, voor sommige echt mooie chromaticisme, voel je vrij om zowel een 7 en een b7 in uw dominante akkoorden. Dat klopt, een verminderd octaaf. In jazz wordt de b7 een #9 genoemd vanwege de manier waarop toonladders worden geïnterpreteerd (een” alt ” akkoord heeft zowel een b9 als een #9, en dat is OK, maar ‘Trane forbid als je zowel een 3 als een b10 hebt), maar het is nog steeds een b7 (de b10 van de V). Een mooie manier om te stem dat is 5 7 4 b7. De 7 Lost omhoog terwijl de b7 Lost omlaag.
hoe dan ook, blijf Spelen, en zorg ervoor dat je naar genoeg muziek luistert die gebruik maakt van chromatiek om te leren!
