Wie Laat Het Gebeuren? Het geven van uw personages agentschap
de gastpost van vandaag is van redacteur Tiffany Yates Martin (@FoxPrintEd). Haar nieuwe boek, Intuitive Editing: A Creative and Practical Guide to Revising Your Writing, is nu uit.
schrijvers worden vaak gewaarschuwd voor passieve “zijn” werkwoorden die het leven uit hun proza zuigen-maar de” zijn ” val van passiviteit kan ook het leven uit je personages zuigen. Ongeacht hoe rijk ontwikkeld je personages zijn, het is niet genoeg voor een protagonist om gewoon interessant, veelzijdig, gelaagd. Dat moeten ze ook doen. Personages die dat niet doen-die geen agentschap hebben, niet kapitein van hun eigen schip—geven lezers niets om in te investeren of root voor, en ze liggen plat op de pagina, ongeacht hoe spannend de rest van je verhaal kan zijn.
het is echter gemakkelijk om in “be” – vallen te vallen-vooral wanneer zoveel gemeenschappelijke karaktertrajecten gepaard gaan met het verplaatsen van rechteloosheid naar zelfbeschikking, of zwakte naar kracht, of doelloosheid naar actualisatie. Controleer uw verhaal voor deze gemeenschappelijke karakterisatie vallen die kunnen resulteren in passieve protagonisten:
- the witness: The protagonist is aanwezig voor de actie van het verhaal, maar vooral als waarnemer of verslaggever, in plaats van een belangrijke aanjager van het plot.
- de omstander: de plot gebeurt naast de hoofdpersoon; hij is “in de kamer waar het gebeurt,” maar niet intrinsiek om het te laten gebeuren.
- de ontvanger: een ander personage in het verhaal beïnvloedt de actie en drijft de plot aan, geeft de buit—essentiële informatie, vooruitgang naar een doel, enz.- op de schijnbare protagonist, die niet direct iets deed om ze te bereiken.Het slachtoffer: het personage wordt jammerlijk neergezet in haar reis naar zelfverwerkelijking, maar we zien haar nooit de teugels nemen om te handelen voor haar eigen redding; ze verweert gewoon de storm.Op dezelfde manier dat de antagonist direct of intrinsiek moet veroorzaken of verergeren wat er met de protagonist gebeurt, moet uw protagonist direct invloed uitoefenen of haar eigen lot bepalen. Als ze dat niet doet is ze niet de held, ze is een passagier in het verhaal. Een personage moet actief streven naar iets, en ze moet agentschap—betekenis hebben, zoals Merriam Webster definieert (nadruk mijn), ” de capaciteit, conditie, of staat van handelen of van het uitoefenen van macht; een persoon of ding waardoor macht wordt uitgeoefend of een doel wordt bereikt.”
in elk van de bovenstaande gevallen—en in het algemeen bij het beoordelen en herzien van uw manuscript—zoek naar waar uw held het verhaal direct aanstuurt. Zouden de gebeurtenissen op dezelfde manier zijn gebeurd als je personage er niet was geweest? En brengt iets wat het personage doet (of niet doet) direct tot stand wat er in het verhaal gebeurt?
als u merkt dat u geen directe lijn kunt trekken tussen de acties van de protagonist en de acties van de plot, zijn hier een paar technieken om ervoor te zorgen dat uw protags in de bestuurdersstoel blijven:
gebruik doelen om het karakter aan te drijven, zowel overkoepelend als onmiddellijk.
het ontbreken van duidelijke, sterke doelen is vaak de boosdoener van een personage wiens voorwaartse momentum uitvalt. Zelfs als je weet wat je protagonist wil op de lange termijn, het belangrijkste doel dat hij werkt in de richting van het hele verhaal-Romeo wil Juliet; Jack Reacher wil nagel de slechterik; Stella wil haar groove terug-hij moet ook altijd een onmiddellijke één: wat hij wil of nodig heeft in elke scène, het bereiken van die is vaak een stap op de weg naar zijn belangrijkste doel. Bijvoorbeeld, Romeo moet eerst op dat Balkon staan om zijn eerlijke Julia te winnen; dan moet hij plannen voor hun schaking; dan moet hij het GIF aanschaffen om het te helpen bereiken, enz. Elk van deze duidelijke directe doelen zorgt ervoor dat hij directe actie moet ondernemen om het te laten gebeuren. Zorg ervoor dat het momentum van het verhaal direct wordt gedreven in het nastreven van dat doel door de keuzes, acties en gedrag van je personage.
gebruik wil en intentie om drive te geven aan tekens die vastzitten.
uw personage is misschien niet in staat om daadwerkelijk de veranderingen door te voeren die ze wil aanbrengen of om onmiddellijk haar doelen na te streven, maar het tonen van haar wanhopige verlangen om dit te doen kan invallen voor de actie zelf en de lezers iets geven om voor te roeien, althans op korte termijn (hoewel we uiteindelijk moeten zien dat het personage voorbij die weerstand pusht en daadwerkelijk de controles oppakt).In Ruta Sepetys ‘The Fountains of Silence, nadat haar ouders zijn vermoord omdat ze Franco’ s beperkende edicten trotseerden, moet kamermeisje Ana haar broers en zussen helpen om te overleven—wat betekent dat ze stil en rustig blijven met de gasten van het hotel, die alleen luxe zien, over de harde realiteit van het fascistische Spanje. Maar Ana bruist van het verlangen om voor haar familie te zorgen, om hen te beschermen tegen de gevaren van Franco ‘ s onderdrukkende regime, en om haar geheime waarheden te delen met Daniel, De rijke Amerikaan waarmee ze contact begint te krijgen. Het is haar wanhopige verlangen om uit haar gedwongen stilte te breken dat haar arc—en het verhaal—drijft lang voordat ze eindelijk in staat is om het echt te doen.
laat de passiviteit van de protagonist de actie direct aansturen.
in sommige gevallen kan het niet-handelen van het personage direct resulteren in de plot actie, waardoor de hoofdpersoon het verhaal aanstuurt, zelfs als het op een omweg is. In Nadia Hashimi ‘ s A House without Windows wordt Zeba gearresteerd en opgesloten voor moord wanneer ze wordt gevonden op haar binnenplaats naast haar dode man en een bloedige bijl. Ondanks een waarschijnlijk doodvonnis weigert ze zichzelf te verdedigen of Yusuf te helpen, de in Amerika opgevoed, Afghaans geboren mensenrechtenadvocaat die haar probeert vrij te pleiten-maar het is haar terughoudendheid die hem intrigeert en hem aanmoedigt om het volledige verhaal te zoeken. En uiteindelijk blijkt Zeba ‘ s schijnbare passiviteit actie te zijn in dienst van een doel—alleen niet degene die Yusuf (en de lezer) veronderstelde; ze herwint de macht van vrouwen op de enige manier die ze kan in haar Afghaanse samenleving die haar berooft.
Houd de actie visceraal en onmiddellijk.
zelfs als karakters een directe hand in hun lot nemen, als we het niet uit de eerste hand zien gebeuren, leest het niet als sterk agentschap. Zet de actie op de pagina: als uw hoofdpersoon is op jacht naar aanwijzingen om een moordenaar te vinden, bijvoorbeeld, lezers nodig hebben om te kijken naar haar snuffelen ze uit. Ons vertellen over character agency tweedehands en na het feit botst zijn impact en laat lezers het gevoel verwijderd uit de actie. Een reden dat lezers en filmpubliek dol waren op The Martian, grotendeels een single-karakter, single-setting boek en film, was dat het bijna volledig een verhaal was over de eindeloos creatieve, woest vastberaden pogingen van een protagonist om zijn eigen lot te smeden.
verhaal is een reis en het plot is de weg – maar uw personages zijn de chauffeurs. Als je protagonisten de actie niet aansturen—als ze passief gebeurtenissen ervaren die hen overkomen, in plaats van Agentschap te hebben en verandering teweeg te brengen—zal het verhaal snel momentum verliezen en stagneren. Er is een reden dat er geen genre is voor “Boy meets girl; boy loses girl; boy mopes around till girl comes back and they live happily ever after.”Een personage dat slechts passief op zijn lot wacht, is iemand waar we misschien medelijden mee hebben, maar waar we waarschijnlijk niet in kunnen investeren. We moeten je hoofdrolspeler steunen – daarom lezen we—en dat kunnen we niet doen tenzij ze de motor is van haar eigen verhaal, niet passieve vracht.
Opmerking van Jane: als je dit bericht leuk vond, bekijk dan Tiffany ‘ s nieuwe boek Intuitive Editing: A Creative and Practical Guide to Revising Your Writing.
