Carlo Gesualdo
Carlo Gesualdo, cunoscut sub numele de Gesualdo da Venosa (8 Martie 1566 – 8 septembrie 1613), Prinț de Venosa și Conte de Conza, a fost un compozitor Italian și lutist al muzicii renascentiste târzii, precum și un nobil și criminal notoriu. Este renumit pentru madrigalele sale intens expresive, care folosesc un limbaj cromatic despre care nu s-a auzit până în secolul al XIX-lea. El este, de asemenea, renumit pentru comiterea a ceea ce sunt probabil cele mai faimoase crime din istoria muzicală.
Biografie
Gesualdo a făcut parte dintr-o familie aristocratică care a dobândit Principatul Venosa în 1560. Unchiul său a fost Carlo Borromeo, cunoscut mai târziu sub numele de Saint Charles Borromeo. În plus, mama lui Gesualdo, Girolama, a fost nepoata Papei Pius al IV-lea.
cel mai probabil s-a născut în Venosa, dar se știe puțin despre viața sa timpurie. Chiar și data nașterii sale-1560 sau 1561, sau 1566 & mdasheste o chestiune de dispută, deși o scrisoare recent descoperită de la mama sa indică faptul că s-a născut probabil în 1566. Gesualdo a avut o relație muzicală cu Pomponio Nenna, deși nu este sigur dacă a fost elev la profesor sau coleg la coleg. El a avut un devotament unic pentru muzică de la o vârstă fragedă și a arătat puțin interes pentru orice altceva. În plus față de lăută, a cântat și clavecinul și chitara.
crimele
în 1586, Gesualdo s-a căsătorit cu verișoara sa primară, Donna Maria d ‘ Avalos, fiica marchizului de Pescara. Doi ani mai târziu, a început o relație de dragoste cu Fabrizio Carafa, ducele de Andria. Evident, ea a fost în măsură să-l păstreze secret de soțul ei timp de aproape doi ani, chiar dacă existența afacerii a fost bine-cunoscut în altă parte. În cele din urmă, la 16 octombrie 1590, la Palazzo San Severo din Napoli, când Gesualdo ar fi plecat într-o călătorie de vânătoare, cei doi îndrăgostiți au luat măsuri de precauție insuficiente. Se zvonește că Gesualdo aranjase cu servitorii săi ca ușile să fie lăsate descuiate. S-a întors la palat, i-a prins și i-a ucis brutal pe amândoi în patul lor. După aceea, le-a lăsat trupurile mutilate în fața palatului pentru ca toți să le vadă. Fiind un nobil, el a fost imun la urmărirea penală, dar nu la răzbunare, așa că a fugit la castelul său din orașul Gesualdo, unde va fi în siguranță de oricare dintre rudele soției sale sau ale iubitului ei.
detaliile despre crime nu lipsesc, deoarece depozițiile martorilor în fața magistraților au supraviețuit în întregime. Deși nu sunt de acord cu unele detalii, sunt de acord cu principalele puncte și este evident că Gesualdo a avut ajutor de la servitorii săi, care ar fi putut face cea mai mare parte a uciderii. Gesualdo a înjunghiat-o cu siguranță pe Maria de mai multe ori, strigând așa cum a făcut-o: “încă nu a murit!”Ducele de Andria a fost găsit sacrificat de numeroase răni adânci de sabie, precum și de o lovitură în cap. Crimele au fost mediatizate pe scară largă, inclusiv în versuri de poeți precum Torquato Tasso și o întreagă turmă de poeți napolitani, dornici să valorifice senzația. Detaliile Lascive ale crimelor au fost difuzate în tipar, dar nu s-a făcut nimic pentru a-l prinde pe Prințul de Venosa. Raportul poliției de la fața locului face o lectură șocantă Chiar și după mai bine de 400 de ani.
relatările despre evenimentele de după crime diferă. Potrivit unor surse contemporane, Gesualdo și-a ucis și cel de-al doilea fiu de Maria, care era copil, după ce s-a uitat în ochii lui și s-a îndoit de paternitatea sa. O altă sursă indică faptul că și-a ucis și socrul, după ce bărbatul a venit să se răzbune. Gesualdo angajase o companie de bărbați de arme pentru a îndepărta doar un astfel de eveniment. Cu toate acestea, lipsește documentația contemporană din surse oficiale pentru oricare dintre aceste presupuse crime.
Ferrara ani
în 1594, Gesualdo a mers la Ferrara, unul dintre centrele de activitate muzicală progresivă din Italia—în special madrigalul. Ferrara a fost acasă la Luzzasco Luzzaschi, unul dintre cei mai vizionari compozitori din gen. Acolo a aranjat și o altă căsătorie, de data aceasta cu Leonora d ‘este, nepoata ducelui Alfonso al II-lea d’ este. Ceea ce credea la acea vreme despre căsătoria cu un criminal maniaco-depresiv, obsedat de muzică, nu se știe, deși s-a căsătorit cu Gesualdo și s-a mutat cu el înapoi la moșia sa în 1597. Între timp, s-a bucurat de mai bine de doi ani de activitate creativă în atmosfera avangardistă din Ferrara, înconjurat de unii dintre cei mai buni muzicieni din Italia. În timp ce se afla la Ferrara, a publicat primele sale cărți de madrigale. Mai mult, când a fost la Ferrara, a lucrat cu concertul delle donne, cele trei cântărețe virtuoase care au fost printre cei mai renumiți interpreți din Italia și pentru care mulți alți compozitori au scris muzică.
într-o scrisoare din 25 iunie 1594, Gesualdo a indicat că scrie muzică pentru cele trei femei în concertul delle donne. Cu toate acestea, este probabil ca o parte din muzica pe care a scris-o, de exemplu, cele din stilurile monodice și/sau concertato nou dezvoltate, să nu fi supraviețuit.
întoarcerea la Gesualdo și ultimii ani
după ce s-a întors la castelul său de la Gesualdo din Ferrara în 1595, a încercat să stabilească o situație similară cu cea care exista în Ferrara, cu un grup de muzicieni rezidenți, virtuoși, care să-i interpreteze muzica. În timp ce moșia sa a devenit un centru de muzică, a fost doar pentru Gesualdo. Cu resursele sale financiare considerabile, a reușit să angajeze Cântăreți și instrumentiști pentru propria plăcere, dar a fost un om solitar din fire și moșia sa nu a devenit niciodată un centru cultural așa cum a făcut moșia d ‘ este de la Ferrara. Din aproximativ 1599 până la moartea sa în 1613, el a părăsit aproape niciodată castelul său, iar muzica pare să fi fost singura lui pasiune. Cea mai mare parte a muzicii sale celebre a fost publicată la Napoli în 1603 și 1611, iar cea mai notorie parte cromatică și dificilă a acesteia a fost scrisă în timpul perioadei sale de izolare.
relația dintre Gesualdo și noua sa soție nu a fost bună. Ea l-a acuzat de abuz, iar familia d ‘ este a încercat să o divorțeze. Petrecea din ce în ce mai mult timp departe de moșia izolată a lui Gesualdo, iar el i-a scris multe scrisori furioase Modenei, unde mergea adesea să stea cu fratele ei. Potrivit Cecil Gray, ” pare să fi fost o doamnă foarte virtuoasă … pentru că nu există nici o înregistrare a lui a ucis-o.”
în 1600, fiul său prin a doua căsătorie a murit. După aceasta, Gesualdo a comandat o pictură mare pentru Biserica Ordinului Fraților Minori capucini la Gesualdo, care îi arată pe Gesualdo, unchiul său Carlo Borromeo, a doua sa soție Leonora și fiul său mort, sub un grup de figuri angelice.
târziu în viață a suferit de depresie. Dacă a fost sau nu legată de vinovăția pentru multiplele sale Crime este dificil de dovedit, dar dovezile sunt sugestive. Potrivit Campanella, scriind la Lyon în 1635, el însuși bătuse zilnic de slujitorii Săi și ținea un slujitor special a cărui datorie era să-l bată “la scaun.”S-a angajat într-o corespondență neobosită și zadarnică cu Cardinalul Borromeo pentru a obține relicve, adică rămășițe scheletice, ale unchiului său Carlo, cu care spera să obțină vindecare pentru tulburarea sa mentală și, eventual, dezlegarea pentru crimele sale. Setarea sa târzie a Psalmului 51, Miserere, se distinge prin repetițiile sale muzicale insistente și implorante, alternând linii de cântare monofonică cu polifonie cromatică înțepătoare într-o tessitura vocală scăzută.
Gesualdo a murit izolat, la castelul său Gesualdo din Avellino, la trei săptămâni după moartea fiului său Emanuele, primul său fiu prin căsătoria cu Maria. Un biograf din secolul XX a sugerat că ar fi putut fi ucis de soția sa. A fost înmormântat în capela Sfântului Ignatie, în Biserica Ges Nuovo din Napoli. Mormântul a fost distrus în cutremurul din 1688. Când biserica a fost reconstruită, mormântul a fost acoperit și se află acum sub pavajul Bisericii. Cu toate acestea, placa de înmormântare rămâne.
muzică și stil
dovezile că Gesualdo a fost torturat de vinovăție pentru tot restul vieții sale sunt considerabile și este posibil să le fi dat expresie în muzica sa. Una dintre cele mai evidente caracteristici ale muzicii sale este accentele de disonanță cromatică întunecată pe care le pune pe anumite cuvinte emoționale. “Dragoste”, “durere”, “moarte”, “extaz”, “agonie” și alte cuvinte similare apar frecvent în textele sale madrigale, dintre care majoritatea probabil și-a scris el însuși. În timp ce acest tip de pictură de cuvinte este obișnuit printre madrigaliștii de la sfârșitul secolului al XVI-lea, a ajuns la o dezvoltare extremă în muzica lui Gesualdo.
în timp ce era faimos pentru crimele sale, rămâne faimos și pentru muzica sa, care este printre cele mai experimentale și expresive ale Renașterii și, fără îndoială, este cea mai sălbatică cromatică. Progresii precum cele scrise de Gesualdo nu au mai apărut în muzică până în secolul al XIX-lea și apoi într-un context de tonalitate care le împiedică să fie direct comparabile.
muzica publicată de Gesualdo se încadrează în trei categorii: muzică vocală sacră, muzică vocală seculară și muzică instrumentală. Cele mai faimoase compoziții ale sale sunt cele șase cărți publicate de madrigale (între 1594 și 1611), precum și responsabilitățile sale Tenebrae, care seamănă foarte mult cu madrigalele, cu excepția faptului că folosesc texte din pasiune. Pe lângă lucrările pe care le-a publicat, a lăsat o cantitate mare de muzică în manuscris. Acestea conțin unele dintre cele mai bogate experimente ale sale în cromatism, precum și compoziții în astfel de forme avangardiste contemporane precum “monodie.”Unele dintre acestea au fost produse ale anilor petrecuți în Ferrara, iar altele au fost scrise special pentru cântăreții virtuoși de acolo, cele trei femei ale concertului di donne.
primele cărți ale madrigalelor pe care Gesualdo le-a publicat sunt apropiate în stil de opera altor madrigaliști contemporani. Experimentele cu progresie armonică, relație încrucișată și contrast ritmic violent cresc în cărțile ulterioare, cu cărțile cinci și șase conținând cele mai faimoase și extreme Exemple (de exemplu, madrigalele “Moro, lasso, al mio duolo” și “Belt XV, poi che t ‘assenti”, ambele fiind în Cartea a șasea, publicată în 1611). Există dovezi că Gesualdo a avut aceste lucrări sub formă de scor, pentru a-și afișa mai bine invențiile contrapuntale altor muzicieni. Mai mult, Gesualdo intenționa ca lucrările sale să fie cântate de voci egale, spre deosebire de concertat madrigal stil popular în perioadă, care presupunea dublarea și înlocuirea vocilor cu instrumente.
caracteristica stilului Gesualdo este un format secțional în care pasajele cu tempo relativ lent ale cromatismului sălbatic, ocazional șocant, alternează cu pasajele diatonice cu tempo rapid. Textul este strâns legat de muzică, cuvintele individuale fiind acordate o atenție maximă. Unele dintre pasajele cromatice includ toate cele 12 note ale scării cromatice într-o singură frază, deși împrăștiate pe diferite voci. Gesualdo a fost deosebit de pasionat de cromatică a treia relații, de exemplu juxtapunerea coardelor unui major și F major, sau chiar C-sharp major și a minor (așa cum face la începutul “Moro, lasso.”
cea mai faimoasă compoziție sacră a sa este setul de Tenebrae Responsoria, publicat în 1611, care sunt stilistic madrigali spirituali & mdash sau madrigali pe texte sacre. Ca și în cărțile ulterioare ale madrigalelor, el folosește disonanță deosebit de ascuțită și juxtapuneri cromatice șocante, în special în părțile care evidențiază pasaje de text care au legătură cu suferința lui Hristos sau vina Sfântului Petru că l-a trădat pe Isus.
influență și reputație
Gesualdo a avut puțină influență la acea vreme, deși câțiva compozitori precum Sigismondo d ‘ India și Antonio Cifra au scris o mână de lucrări în imitarea stilului său madrigalian. Abia în secolul al XX-lea a fost redescoperit. Viața lui Gesualdo a oferit inspirație pentru numeroase opere de ficțiune și dramă muzicală, inclusiv un roman de Anatole France. În plus, compozitorii secolului al XX-lea au răspuns muzicii sale cu omagii proprii. Alfred Schnittke a scris o operă în 1995 pe baza vieții sale, Igor Stravinsky a aranjat madrigalul lui Gesualdo “Belt Irakt, poi che t ‘assenti” ca parte a Monumentum pro Gesualdo (1960), iar compozitorul contemporan Salvatore Sciarrino a aranjat, de asemenea, mai multe dintre madrigalele sale pentru un ansamblu instrumental. În 1997, compozitorul Australian Brett Dean i—a adus un omagiu lui Gesualdo în “Carlo” – o lucrare intensă și afectantă pentru orchestră de coarde, bandă și sampler.
în timp ce alți compozitori de la sfârșitul secolului al XVI-lea și începutul secolului al XVII-lea au scris muzică experimentală, creația lui Gesualdo a fost unică și izolată, fără moștenitori sau adepți. Acesta este un punct mort fascinant în istoria muzicală și un analog al izolării sale personale ca prinț moștenitor, poate ruinat de vinovăție.
Media
 |
Moro lasso al mio duolo (info fișier)
|
lucrări
Madrigals
locații și ani de publicare urmează după numărul cărții. Poeții sunt numiți între paranteze, Dacă sunt cunoscuți. Madrigalele sunt listate alfabetic după carte.
cartea I (Madrigals prima carte), cinci voci, Ferrara, 1594
- sărutări dulci și dragi (Giovanni Battista Guarini)
- înger frumos, din penele vagi (Torquato Tasso)
- cum pot trăi (Alessandro Gatti)
- primăvară fericită (Tasso)
- Frost are madonna sânul (Tasso)
- Madonna, aș dori
- în timp ce Madonna flancul Lasso prezintă (rata)
- în timp ce steaua mea, miri
- nu mirar, nu urmăresc (F. Alberti)
- o dulce martir meu
- aceste flori odorosetti grațioase
- dacă de la S Nob nobil mână(Bursuc)
- s gioioso Vesel îmi fac durerile
- Fiul s Belle trandafiri frumoși (Grillo)
- Tirsi morir volea (Guarini)
Cartea II (Madrigils Cartea II), cinci voci, Ferrara, 1594
- la apariția acestor lumini de ardere
- Candida om qual neve
- Cara amoroso neo (Tasso)
- din rămășițele mirositoare
- ai rupt și topit și stins
- în voal mai grațios
- mâna (Tasso)
- Nu voi niciodată nu cangero
- nu-mi ia binele
- sau cum este marele martir (Guarini)
- dacă este atât de dulce și duolo (Tasso)
- simt că plecând
- dacă pentru o rană ușoară
- dacă tac, duolul avansează (rata)
cartea III (Madrigals cartea III), cinci voci, Ferrara, 1595
- Ahi, viață disperată
- Ahi, nemulțumit și crud
- Ancidemi pur, întristați martiri
- doglia crudă
- Deh, dacă era deja crud
- al bel de ‘ ibibi al tău ochi
- spirit dulce al iubirii (Guarini)
- suspin dulce (Annibale Pocaterra)
- femeie, dacă m ‘ ancidente (si vo voci)
- languishes și moro, ouch, prime
- minune a iubirii
- eu nu te iubesc, o voce nerecunoscător
- în cazul în care ea plânge, Oh, femeia
- în cazul în care vă scopul jalnic
- vrei să Mora (Guarini)
- oftat miezul meu
- veggio s cvarto), cinci voci, Ferrara, 1596
- inima mea arde, iar focul este dulce
- A tu, entre miezul meu
- ce faci cu mine, inima mea
- inima mea, deh, nu plânge (Guarini)
- Iată, voi muri prin urmare
- soarele, ce mai strălucește (si vo voci)
- voi tăcea, dar în tăcerea mea
- lumini senine și clare
- în timp ce ea se transformă
- Moro, și în timp ce eu suspin
- acum, că în Joy credea
- acest crud și pios
- dacă închideți în miez
- răspândește moartea domnului meu în față
- Talor sano Desio
cartea V (madrigals cartea a cincea), cinci voci, Gesualdo, 1611
- uscați-vă ochii frumoși
- fugiți, iubiți, pentru a testa
- Deh, acoperiți-vă sânii frumoși
- mai dulce viața mea
- somn fericit
- bucură-te cu cântec
- Itene, o suspinele mele
- zac la sfârșit cine dă partea vieții
- mulțumiri plângând
- ochii inimii mele viață (Guarini)
- o bucurie tristă
- o zi întunecată
- o tu, prea fericit
- pentru că setea lacomă
- femeie, un dulce ‘OAPI’
- dacă fugi, eu nu rămân
- dacă duol duol meu
- s ‘i non miro non moro
- te iubesc viața mea, draga mea viață (Guarini)
- mă omori, Oh crud
cartea VI( Madrigals carte a șasea), cinci voci, Gesualdo, 1611
- Alme d’ amor Rubelle
- la gioir meu cerul devine senin
- Ancide sol la morte
- chiar că să te iubesc
- îndrăzneț Zanzaretta
- ard pentru tine, binele meu
- frumusețe, atunci că ai absent
- candid și flori verzi
- tălpi resplender clare
- deh, ca Invan suspin
- am plâns deja de durere
- plec și nu mai spun
- respir atât de multă durere
- de o mie de ori D M moro
- Moro, lasso, spre întristarea mea
- o dulce comoara mea
- când râd și sunt frumoasă
- că ‘nu’ crud că speme ancise meu
- rămâne să mă plictisească
- dacă moartea mea tanjeste
- volan aproape fluturi
- plângi, o Filli meu
- urmați, o clori frumos
înregistrări
- Gesualdo, Tenebrae. Ansamblul Hilliard: seria ECM Ne ECM 1422/23 843 867-2
- Gesualdo: Madrigaux. Les Arts Florissants (ansamblu): Harmonia Mundi France CD 901268 (selecție din madrigal books 4 – 6)
- Gesualdo, muzică sacră completă pentru cinci voci. Oxford Camerata, Jeremy Summerly: Naxos 8.550742
- Gesualdo, Madrigali, Libro I. Cvintetul Kassiopeia: GLO5221
- Gesualdo, Madrigali, Libro II. Cvintetul Kassiopeia: GLO5222
- Gesualdo, Madrigali, Libro III. Cvintetul Kassiopeia: glo5223
- Gesualdo, Madrigali, libro IV. Cvintetul Kassiopeia: GLO5224
- Cogliano, Annibale. Carlo Gesualdo. Il principe l ‘ amante e La strega. Napoli: ESI, 2005. ISBN 884950876X
- Cogliano, Annibale. Carlo Gesualdo omicida fra storia e mite. Napoli: ESI, 2006. ISBN 8849512325
- Einstein, Alfred. Madrigalul Italian. Princeton, 1949.
- Gray, Cecil și Philip Heseltine. Carlo Gesualdo, muzician și criminal. Londra, St. Stephen ‘ s Press, 1926.
- Reese, Gustave. Muzică în Renaștere. New York, W. W. Norton & Co., 1954. ISBN 0393095304
- Sadie, Stanley (ed.). Dicționarul New Grove de muzică și muzicieni. 20 vol., Londra, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1561591742
- Slonimsky, Nicolae. Ediția concisă a dicționarului biografic al muzicienilor lui Baker. Ediția a 8-a., New York: Cărți Schirmer, 1993. ISBN 002872416X
- Watkins, Glenn. Gesualdo: omul și muzica lui. Ediția a 2-a, Oxford, 1991. ISBN 0807812013
toate linkurile preluate 12 ianuarie 2017.
- Carlo Gesualdo da Venosa
credite
New World Encyclopedia scriitorii și editorii au rescris și completat articolul Wikipedia în conformitate cu standardele New World Encyclopedia. Acest articol respectă termenii licenței Creative Commons CC-by-sa 3.0 (CC-by-sa), care poate fi utilizată și diseminată cu atribuirea corespunzătoare. Creditul este datorat în condițiile acestei licențe care poate face referire atât la colaboratorii New World Encyclopedia, cât și la colaboratorii voluntari altruiști ai Fundației Wikimedia. Pentru a cita acest articol click aici pentru o listă de formate citând acceptabile.Istoria contribuțiilor anterioare ale wikipedienilor este accesibilă cercetătorilor aici:
- Carlo Gesualdo istorie
istoria acestui articol, deoarece a fost importat la New World Encyclopedia:
- istoria “Carlo Gesualdo”
notă: unele restricții se pot aplica la utilizarea de imagini individuale, care sunt licențiate separat.
