Cine Face Să Se Întâmple? Giving your Characters Agency

postarea de astăzi este a editorului Tiffany Yates Martin (@FoxPrintEd). Noua ei carte, editare intuitivă: Un ghid creativ și practic pentru revizuirea scrisului dvs., este lansată acum.

scriitorii sunt adesea avertizați cu privire la verbele pasive “fi” care suge viața din proza lor—dar capcana “fi” a pasivității poate suge și viața personajelor tale. Indiferent de cât de bogat dezvoltate sunt personajele tale, nu este suficient ca un protagonist să fie pur și simplu interesant, multifacetic, stratificat. De asemenea, trebuie să facă. Personaje care nu au—care nu au agenție, nu își conduc propria navă-nu oferă cititorilor nimic în care să investească sau să se înrădăcineze și se află pe pagină, indiferent cât de interesant poate fi restul poveștii tale.

este ușor să cazi în capcanele “fi”, mai ales atunci când atât de multe călătorii comune ale personajelor implică trecerea de la privarea de drepturi la autodeterminare, sau slăbiciune la putere, sau lipsa de scop la actualizare. Verificați-vă povestea pentru aceste capcane comune de caracterizare care pot duce la protagoniști pasivi:

• martorul: protagonistul este prezent pentru acțiunea poveștii, dar în primul rând ca observator sau reporter, mai degrabă decât un motor cheie al complotului.
• spectatorul: complotul se întâmplă adiacent personajului principal; el este “în camera în care se întâmplă”, dar nu intrinsec pentru a face acest lucru.
• destinatar: un alt personaj din poveste efecte acțiunea și conduce complot, predarea prada—informații esențiale, progresul spre un scop, etc.- protagonistului aparent, care nu a făcut direct nimic pentru a le atinge.
• victima: personajul este pus în mod îngrozitor în călătoria ei spre auto-actualizare, dar nu o vedem niciodată luând frâiele pentru a acționa pentru propria mântuire; ea doar rezistă furtunii.

în același mod în care antagonistul trebuie să provoace sau să înrăutățească direct sau intrinsec ceea ce se întâmplă cu protagonistul, protagonistul tău trebuie să-și influențeze direct sau să-și proiecteze propriul destin. Dacă nu, ea nu este eroul; ea este un pasager în poveste. Un personaj trebuie să se străduiască în mod activ pentru ceva și trebuie să aibă o semnificație de agenție, așa cum o definește Merriam Webster (sublinierea mea), “capacitatea, condiția sau starea de a acționa sau de a exercita puterea; o persoană sau un lucru prin care se exercită puterea sau se atinge un scop.”

în fiecare dintre cazurile de mai sus—și, în general, atunci când evaluați și revizuiți manuscrisul—căutați unde eroul dvs. conduce direct povestea. Evenimentele s-ar fi întâmplat la fel dacă personajul tău nu ar fi fost acolo? Și ceva ce personajul face (sau nu face) aduce direct ceea ce se întâmplă în poveste?

dacă descoperiți că nu puteți trasa o linie directă între acțiunile protagonistului și acțiunile complotului, iată câteva tehnici pentru a vă asigura că protag-urile dvs. rămân pe scaunul șoferului:

folosiți obiective pentru a propulsa personajul, atât global, cât și imediat.

lipsa unor obiective clare și puternice este adesea vinovată de un personaj al cărui impuls înainte se oprește. Chiar dacă știi ce vrea protagonistul tău pe termen lung, obiectivul principal la care lucrează de—a lungul poveștii—Romeo o vrea pe Julieta; Jack Reacher vrea să-l prindă pe tipul rău; Stella își vrea groove-ul înapoi-el ar trebui să aibă întotdeauna unul imediat: ceea ce vrea sau are nevoie în fiecare scenă, a cărei realizare este adesea un pas pe drumul către obiectivul său principal. De exemplu, Romeo trebuie mai întâi să se ridice pe balcon pentru a-și câștiga Julieta corectă; apoi trebuie să planifice fuga lor; apoi trebuie să procure otrava pentru a ajuta la realizarea acesteia etc. Fiecare dintre aceste obiective clare imediate îl determină să fie nevoit să ia măsuri directe pentru a face acest lucru. Asigurați-vă că impulsul poveștii este condus direct în urmărirea acestui obiectiv de alegerile, acțiunile și comportamentul personajului dvs.

folosiți voința și intenția de a da unitate personajelor care sunt blocate.

este posibil ca personajul tău să nu fie capabil să efectueze efectiv schimbările pe care dorește să le facă sau să-și urmărească imediat obiectivele, dar arătându-și dorința disperată de a face acest lucru poate sta în acțiunea în sine și poate oferi cititorilor ceva de înrădăcinat, cel puțin pe termen scurt (deși în cele din urmă trebuie să vedem că personajul împinge dincolo de acea rezistență și de fapt ridică comenzile).

în fântânile tăcerii de la Ruta Sepetys, după ce părinții ei sunt uciși pentru sfidarea edictelor restrictive ale lui Franco, camerista hotelului Ana trebuie să—și ajute frații să supraviețuiască-ceea ce înseamnă să rămână tăcută și liniștită cu oaspeții hotelului, care văd doar luxul, despre realitățile dure ale Spaniei fasciste. Cu toate acestea, Ana este plină de dorința de a-și întreține familia, de a o proteja de pericolele regimului opresiv al lui Franco și de a-și împărtăși adevărurile secrete cu Daniel, americanul bogat cu care începe să se conecteze. Este dorința ei disperată de a ieși din tăcerea ei forțată care îi conduce Arcul—și povestea—cu mult înainte ca ea să poată în cele din urmă să o facă.

face pasivitatea protagonistului conduce direct acțiunea.

în unele cazuri, inacțiunea personajului poate duce direct la acțiunea complotului, făcându-l pe protagonist să conducă povestea chiar dacă într-un sens giratoriu. În Nadia Hashimi ‘ s o casă fără ferestre, Zeba este arestată și închisă pentru crimă atunci când este găsită în curtea ei lângă soțul ei mort și o secure sângeroasă. În ciuda unei probabile condamnări la moarte, ea refuză să se apere sau să-l ajute pe Yusuf, avocatul american, născut în Afganistan, care încearcă să o exonereze-dar reticența ei îl intrigă și îl stimulează să caute întreaga poveste. Și, în cele din urmă, pasivitatea aparentă a lui Zeba se dovedește a fi o acțiune în slujba unui scop—nu doar cea presupusă de Yusuf (și cititorul); ea revendică puterea femeilor în singurul mod în care poate în societatea ei Afgană care o fură.

mențineți acțiunea viscerală și imediată.

chiar și în cazul în care personajele iau o mână directă în soarta lor, dacă nu vedem că se întâmplă direct, nu se citește ca o agenție puternică. Puneți acțiunea pe pagină: dacă protagonistul dvs. vânează indicii pentru a localiza un criminal, de exemplu, cititorii trebuie să o privească cum îi adulmecă. Spunându-ne despre Agenția de caractere second-hand și după faptul tocește impactul său și lasă cititorii senzație eliminat din acțiune. Unul dintre motivele pentru care cititorii și publicul de film l-au iubit pe marțian, în mare parte o carte și un film cu un singur personaj, a fost că era aproape în întregime o poveste despre eforturile nesfârșite creative și feroce ale unui protagonist de a-și crea propria soartă.

povestea este o călătorie și intriga este drumul—dar personajele tale sunt șoferii. Dacă protagoniștii tăi nu conduc acțiunea—dacă experimentează pasiv evenimente care li se întâmplă, mai degrabă decât să aibă agenție și să efectueze schimbări—povestea va pierde rapid impulsul și se va opri. Există un motiv pentru care nu există gen pentru “băiatul întâlnește fata; băiatul pierde fata; băiatul se învârte până când fata se întoarce și trăiesc fericiți până la adânci bătrâneți.”Un personaj care își așteaptă în mod pasiv soarta este cineva în care s-ar putea să ne fie milă, dar în care probabil nu putem investi. Trebuie să ne înrădăcinăm pentru protagonistul tău—de aceea citim-și nu putem face asta decât dacă ea este motorul propriei povești, Nu transportul pasiv.

notă de la Jane: dacă v-a plăcut această postare, consultați noua carte a lui Tiffany editare intuitivă: Un ghid creativ și practic pentru revizuirea scrisului.