Dimensiunile culorilor, nuanțelor calde și reci
- nuanțelor calde și reci
- figura 7.17. Extras din Robert Dossie ‘ s slujnica la Arte (1758).
- figura 7.18. Șase clasificări calde/reci ale nuanțelor unei roți de culori tradiționale de 12 nuanțe (de la Itten), care arată nuanțele considerate cele mai calde (W) și cele mai reci / mai tari (C) de către autorii lor. .
- figura 7.19. Interpretarea celor mai calde și mai tari nuanțe sugerate în text pe baza clasificărilor obișnuite ale celor patru nuanțe unice, Galben, Roșu, albastru și verde. În știința modernă a culorilor, nuanțele nu sunt considerate a locui în lungimile de undă ale spectrului; mai degrabă, toate percepțiile nuanței sunt considerate a fi create de vizual system.as combinații de culoare galben/albastru și roșu/verde-percepții ale adversarului sau “semnale”.
- figura 7.20. Demonstrație simplă a cromostereopsisului. Pentru mulți observatori, barele roșii par a fi pe un plan mai apropiat decât barele albastre.
nuanțelor calde și reci
în teoria tradițională a culorilor, adjectivele “cald” și “rece” sunt foarte frecvent utilizate pentru a eticheta distincțiile de nuanță, de exemplu “galben cald” pentru galben roșiatic și “galben rece” pentru galben verzui. Aceste asocieri de nuanță cu temperatura percepută se referă în mod clar la percepții psihologice, mai degrabă decât la proprietăți fizice. Ele pot fi explicate plauzibil în termeni de corelații cu fenomenele naturale, dar atunci când sunt resimțite puternic ar putea fi considerate o formă ușoară de sinestezie. Așa cum este tipic pentru această condiție, un individ care percepe asociații calde/reci de nuanțe poate fi ferm că asocierea pe care o percep este obiectivă și evidentă, totuși un alt individ poate percepe o asociere diferită sau chiar exact opusă. Cea mai izbitoare instanță se referă la nuanțe albăstrui. Deși există un consens ferm că nuanțele albăstrui în ansamblu sunt reci, o tabără din cadrul teoriei tradiționale a culorilor consideră un albastru roșiatic ca ultramarin ca fiind clar un albastru cald și un albastru verzui ca Ftalocianina albastru ca clar un albastru rece, în timp ce o altă tabără apără energic adevărul evident al asociațiilor opuse. Se pot găsi, de asemenea, dezacorduri serioase, deși în general mai puțin stridente, pe forumurile de pe internet, care este adevărata nuanță cea mai caldă: galben-portocaliu, portocaliu sau roșu-portocaliu?
figura 7.17. Extras din Robert Dossie ‘ s slujnica la Arte (1758).
aceste opinii divergente au rădăcini istorice profunde. Într-un sens, asocierea temperaturii cu culorile poate fi urmărită înapoi prin renaștere, Evul Mediu și antichitatea clasică în legătura diferitelor culori cromatice și acromatice cu cele patru “elemente” foc, aer, apă și pământ. Cu toate acestea, o asociere specifică cu hue a trebuit să aștepte până când, datorită lui Newton, artiștii au văzut pentru prima dată gama lor de nuanțe așezate ca un cerc. John Gage (1999, pag. 22, Nota 7) a declarat că cel mai vechi exemplu cunoscut de el a fost într-un lexicon German din 1727 care consemnează că pictorii numesc culorile albăstrui reci și culorile gălbui calde. Robert Dossie în The Handmaid to the Arts dezvăluie că deja până în 1758 termenii “căldură” și “răcoare” erau “folosiți foarte frecvent de pictori; dar, în cea mai mare parte, foarte nedefinit și fără niciun sens precis sau clar”. Cu toate acestea, Dossie susține că, atunci când sunt “folosiți corect”, ambii termeni se referă la distincții de nuanță în așa fel încât roșu, galben sau mai ales ambii înclină o nuanță spre căldură, iar verde înclină atât albastru, cât și galben spre răcoare (Fig. 7.17).
figura 7.18. Șase clasificări calde/reci ale nuanțelor unei roți de culori tradiționale de 12 nuanțe (de la Itten), care arată nuanțele considerate cele mai calde (W) și cele mai reci / mai tari (C) de către autorii lor. .
în Farbenlehre din 1810, Goethe a corelat căldura/răceala (printre multe alte asociații) cu “polaritatea” sa galbenă/albastră; roșul nu era nici cald, nici rece în sine, ci “a mărit” sau a intensificat ambele nuanțe. Charles Hayter (1813) a fost primul care a arătat o diviziune cald-rece într-un cerc de nuanță, plasând linia de divizare la galben/verde Galben și violet/roșu violet, poziția adoptată și de Itten (1961). Alți autori au plasat această diviziune în raport cu nuanțele roții de culori tradiționale oriunde din roșu și verde (de exemplu, Hiler, 1934) până în galben și violet (e.G. Ross, 1919). Alte clasificări care nu sunt prezentate în Fig. 7.18 împărțiți cercul tradițional de nuanțe inegal între cald și rece sau tratați unele nuanțe ca fiind nici calde, nici reci. Corelată cu aceste variații, cea mai tare nuanță a cercului tradițional de 12 nuanțe a fost considerată albastru, albastru verde sau albastru-violet, iar cea mai caldă ca portocaliu, roșu-portocaliu sau galben-portocaliu. În plus, o viziune mai puțin obișnuită bazată pe secvența de nuanțe văzute în spectru susține că violetul și roșul sunt cele mai tari și, respectiv, cele mai calde nuanțe (de exemplu, Collier, 1887). Astfel, ca descriptor al distincțiilor de nuanță, “mai cald/mai rece” este ambiguu în raport cu șase până la opt nuanțe ale cercului tradițional de 12 nuanțe.
această ambiguitate este agravată atunci când expresiile “cald” și “rece” sunt utilizate într-un mod vag care s-ar putea referi fie la nuanță, fie la cromă. În această situație destul de obișnuită, atunci când un profesor de pictură îi spune unui elev că “acea zonă roșiatică trebuie să fie mai caldă”, instrucțiunea ar putea însemna fie că nuanța este corectă, dar Croma este prea mică, fie că Croma este corectă, dar nuanța trebuie schimbată. Oricum ar fi, probabil, înseamnă că profesorul nu gândește clar în termeni de spațiu tridimensional de culori. Utilizarea “cald” / “rece” pentru distincțiile cromei are, de asemenea, o istorie lungă: Jacob le Blon ‘s Coloritto din 1725 menționează că pictorii folosesc expresia “rece” pentru culorile cărnii care sunt prea neutre și au nevoie de mai mult din colorantul principal.
figura 7.19. Interpretarea celor mai calde și mai tari nuanțe sugerate în text pe baza clasificărilor obișnuite ale celor patru nuanțe unice, Galben, Roșu, albastru și verde. În știința modernă a culorilor, nuanțele nu sunt considerate a locui în lungimile de undă ale spectrului; mai degrabă, toate percepțiile nuanței sunt considerate a fi create de vizual system.as combinații de culoare galben/albastru și roșu/verde-percepții ale adversarului sau “semnale”.
dintre cele patru nuanțe unice care sunt considerate în știința modernă a culorilor ca fiind componentele fundamentale ale percepțiilor noastre de nuanță, galbenul și roșul sunt de obicei clasificate ca calde în teoria tradițională a culorilor, iar verdele și albastrul sunt de obicei clasificate ca reci. (Excepțiile sunt relativ puține, dar includ Goethe și Hiller, care s-au aliniat cald/rece cu galben/albastru singur și la extrema opusă Ross, care a considerat că galbenul nu este nici cald, nici rece). Astfel, perechile adversarului galben/albastru și roșu/verde au ambele polarități calde/reci consistente în majoritatea clasificărilor. Pe această bază s-ar putea sugera că cea mai caldă nuanță este nuanța care are atât căldură galbenă, cât și căldură roșie (portocaliu), iar cea mai tare nuanță este nuanța care are atât răcoare albastră, cât și răcoare verde (albastru-verde). Aceste două nuanțe sunt direct opuse pe un cerc hue structurat în funcție de oponența hue, cum ar fi scandinav NCS Hue circle. Prin acest punct de vedere, un albastru verzui ar fi un albastru rece și un albastru roșiatic ar fi un albastru cald, ca în multe clasificări care se întorc la Dossie (1758).
deși această soluție ar putea fi satisfăcătoare pentru unii, examinarea discuțiilor pe internet arată că mulți pictori raportează totuși că simt albastru verzui ca fiind un albastru inconfundabil de cald. Această căldură percepută este uneori atribuită galbenului pe care un albastru verzui “îl conține” conform teoriei tradiționale a culorilor (bazată pe eșecul de a înțelege conceptul de amestecare substractivă). O explicație diferită, bazată pe presupunerea că nuanțele nu sunt un ciclu de percepții generate de un proces adversar în cadrul sistemului vizual (așa cum susține știința modernă a culorilor), ci se află în spectrul fizic liniar în sine, susține că albastrul verzui este mai cald decât albastrul roșiatic, deoarece nuanța anterioară este “localizată” mai aproape de capătul roșu al spectrului (de exemplu, Hicks, 2013).
figura 7.20. Demonstrație simplă a cromostereopsisului. Pentru mulți observatori, barele roșii par a fi pe un plan mai apropiat decât barele albastre.
teoria tradițională a culorilor ne învață că culorile calde avansează și culorile reci se retrag. Această idee are o bază perceptivă, în special în contextul concepției spectrale a polarității cald-rece, în fenomenul cromostereopsis. Acest fenomen rezultă din efectul asupra viziunii noastre stereoscopice a diferitelor puncte focale ale razelor de lungime de undă lungi și scurte, determinând un obiect roșu să pară a fi pe un plan distinct mai apropiat decât un obiect albastru echidistant pentru majoritatea observatorilor. Profesorul Akiyoshi Kitaoka a publicat câteva exemple care vor fi destul de izbitoare pentru majoritatea observatorilor pe site-ul său aici, aici și aici. Unele dintre controversele cu privire la contribuția nuanței la percepțiile culorilor care avansează și se retrag pot rezulta din faptul că nu toți indivizii experimentează cromostereopsis. Un al doilea factor care contribuie (și singurul factor pentru persoanele care nu experimentează chromostereopsis) este că zonele care sunt relativ ridicate în cromă și ușurință pot părea să “iasă în față” în sensul de a fi vizual mai insistente decât alte zone, iar vopselele roșu-portocaliu, portocaliu și galben ating combinații crom-ușoare mai mari decât vopselele de alte nuanțe.
în timp ce “cald” și “rece” se referă cu siguranță la asociațiile psihologice de culori pe scară largă, asociațiile inconsistente pe care le dețin pentru diferiți indivizi le fac problematice pentru etichetarea nuanțelor într-o clasă. În mod clar, este important să evitați o situație în care profesorul spune “albastru cald” și jumătate din clasă crede albastru roșiatic, iar cealaltă jumătate crede albastru verzui. Profesorul ar putea încerca să legifereze o poziție, cum ar fi definirea celor mai calde și mai tari nuanțe ca portocaliu și respectiv verde albastru, dar indiferent de alegerea făcută, mulți din publicul lor vor crede că alegerea este nebună, cel puțin în raport cu blues. Chiar dacă cineva simte asocieri puternice de culori calde/reci, în interesul clarității pare mai înțelept să vorbim de albastru roșiatic și verzui, mai degrabă decât de albastru cald și rece și așa mai departe. Termenii cald și rece rămân totuși utili pentru etichetarea culorilor aproape neutre ale luminilor sau obiectelor în care nuanța precisă nu este evidentă și nici nu este încă determinată, nici importantă. Termenii sunt, desigur, de asemenea, adecvați, cu condiția recunoașterii ambiguității lor cu granulație fină, pentru întrebări care se referă la asociațiile psihologice ale culorii, inclusiv expresia și compoziția.
unii pictori se referă la distincția cald/rece ca “temperatura culorii”, dar acest lucru invită la confuzie cu utilizarea mai obișnuită și standard CIE a acestui termen pentru culorile luminilor, în care luminile roșii, portocalii și galbene au temperaturi de culoare mai scăzute decât luminile albăstrui. Temperatura culorii în acest sens obișnuit se referă la temperatura în grade Kelvin a unui corp încălzit ideal (radiator cu corp negru) care radiază lumină de o nuanță similară.
Modificat La 30 Mai 2017.
