Muzeul Victoria și Albert

Introducere

Fig. 1. Eliminarea de pe ecranul rood: scăderea cifra (click pe imagine pentru versiunea mai mare)

folosind experiența conservării unei figuri de alabastru, acest articol ia în considerare problemele ridicate cu privire la tratamentul acesteia. Sunt incluse mișcarea unui obiect mare, structura alabastrului și adecvarea solvenților pe o piatră solubilă în apă și discuțiile referitoare la gradul de restaurare implicat.

în 1994, Reijksmuseum din Amsterdam va monta expoziția ‘Epoca de aur a artei olandeze de Nord’, pentru care figura Sfântului Ioan Evanghelistul va fi împrumutată de la V&A. a fost sculptată de Hendryk De Keyser în 1613 pentru Catedrala Sf. John în Hertogenbosch, Olanda, și este una dintre cele nouă figuri în mărime naturală, printre alte ornamente din alabastru de pe ecranul rood, acum în galeria 50. Cererea de împrumut a prilejuit o inspecție mai atentă a cifrei decât a fost întreprinsă pentru cândva.

la vedere, cifra părea să fie într-o stare foarte fragilă. O mare parte a bazei a fost înlocuită și au existat mai multe fisuri în piatră, în principal în piciorul drept și partea inferioară a draperiei. Un strat greu de praf a împiedicat orice înțelegere suplimentară a stării structurale a piesei.

mutarea figurii

figura a fost setată la o înălțime de 3,5 m deasupra nivelului podelei pe ecranul rood. Cu o greutate de 325 kg, preocuparea rapidă a fost îndepărtarea în siguranță a figurii și transportul acesteia în studio. Pentru a-l muta, a fost construită o schelă, cu un portic deasupra capului.

figura este sculptată într-un alabastru foarte figurat, trei sferturi în rundă. Spatele a fost aproximativ instrumentat cu un pumn, pentru a ajuta la fixare. Cu toate acestea, nu a existat nici o dovadă a metodei originale de fixare și sa descoperit că cifra a fost ținută în loc de propria greutate. Slinging un obiect greu mare, cum ar fi această cifră cu adânc undercuts, necesită gândire considerabilă și pregătire. Necesitatea de a-l aduce înainte de a-l coborî, a însemnat evaluarea distribuției greutății pe întreaga figură. Figura are o înclinare în modelare care trebuie luată în considerare, deoarece poate exista o schimbare de atitudine a figurii în ridicare, dacă nu este corect aruncată, care ar putea provoca deteriorarea obiectului prin eliberarea tensiunilor. Zonele vulnerabile ale figurii au fost ambalate cu o spumă de polietilenă pentru a evita zdrobirea prin presiunea exercitată de curele. Odată ce a fost mutat pe un palet, o ladă a fost construită în jurul figurii cu suporturi căptușite care țin figura în poziție. Curelele au fost apoi transferate în ladă, iar întregul a fost coborât prin schelă până la un cărucior de dedesubt.

Fig. 2. După Conservare. (click pe imagine pentru versiunea mai mare)

stare

la sosirea în studio, stratul gros de praf a fost îndepărtat cu o perie și un aspirator. Aceasta a expus suprafața alabastrului care s-a dovedit a fi într-o stare bună, deși pe toată figura erau mai multe fisuri. Unele fisuri aveau umpluturi mari în ele, dar aparent erau destul de stabile. O fisură îngrijorătoare în restul bazei originale care avea o crampă setată în ea, a avut, de asemenea, o pauză mare de presiune (de fapt un cip mare), care a fost probabil cauzată simultan cu fisura. O îmbinare neuniformă între piesa de înlocuire din bază și original însemna că cifra era instabilă.

cele două cincimi ale bazei, care a fost un înlocuitor, a fost o bucată de calcar nesimpatic, cu modelare brut în ipsos în cazul în care o mare parte din piciorul drept și un pliu de tesatura lipseau. Figura fusese acoperită gros cu ceară care devenise fragilă și era foarte murdară.

au existat două domenii principale de îngrijorare:

ecranul rood a fost construit între 1010 și 1613 și a fost demontat în 1857. A stat în depozit timp de doi ani în muzeu, înainte de a fi ridicat mai întâi în galeria 46 (curțile turnate din ipsos) și mai târziu în locul său actual. Prin urmare, a fost supus unei serii de condiții și diferitelor metode de îngrijire utilizate în trecut. Alabastrele au toate o suprafață decolorată. Acest lucru se datorează în parte stratului de murdărie și ceară prezent, dar piatra a luat o patină sub acest strat, pe care nu a existat nicio intenție de a o îndepărta.

structura alabastrului

ar fi ușor să presupunem că, deoarece alabastrul este o piatră, are o mare rezistență și este rezistent. Deși alabastru, sulfat de calciu dihidrat (CaSO4. 2112O), de multe ori arata foarte similar cu marmura, carbonat de calciu (CaCO3), care este mai durabil și are un poloneză mare. Ele diferă structural și sunt formate prin diferite procese. Marmura este cu granulație fină, cu o structură cristalină strânsă, formată din calcar care a fost metamorfozat subteran prin supunerea la căldură sau presiune sau ambele și apoi recristalizat. Mineralele și impuritățile, cum ar fi depozitele de argilă din calcar, se metamorfozează, de asemenea, în acest proces și acest lucru provoacă veiningul caracteristic. Alabastrul este o formă de gips cu granulație fină. Este o rocă sedimentară criptocristalină, adică agregatele cristaline sunt atât de mici încât sunt vizibile doar sub mărire puternică. Agregatul a fost precipitat din apa de mare și apele subterane sărate acum 200-280 milioane de ani și a fost ulterior modificat în condiții periglaciare, provocând hidratarea la rece a gipsului anhidru (CaSO4 ). Cea mai pură formă de alabastru este albă și translucidă. Cu toate acestea, urmele de oxid de fier (III) produc vene și pete de maro și roșu. Alabastrul este o piatră moale și este ușor solubil în apă.

această diferență între alabastru și alte pietre lustruite a dat naștere necesității unei atenții deosebite metodelor de curățare. Am găsit puțin scris în mod specific cu privire la curățarea alabastrului. Există dovezi că, deși oamenii sunt conștienți de solubilitatea în apă a alabastrului, utilizarea unor materiale care conțin apă continuă.

Fig. 3. Solvol autosol diagramă. (click pe imagine pentru versiunea mai mare)

tratament de conservare

o varietate de materiale de curățare au fost testate pentru a stabili adecvarea acestora. Primul test a fost aplicarea simplă a unui material pe suprafața unui eșantion lustruit de alabastru (sub formă de cataplasmă cu hârtie sugativă unde materialul era lichid), pentru cantități crescânde de timp (2, 5, 10 și unele materiale 20 de minute). Domeniile de aplicare au fost apoi examinate la microscop cu mărire de 3,5 ori. Materialele care au cauzat gravarea suprafeței lustruite au fost considerate necorespunzătoare (a se vedea tabelul).

având în vedere rezultatele, curățarea figurii a continuat, prin urmare, cu emulsia White spirit, clătită imediat cu White spirit.

după finalizarea curățării, cifra a fost ridicată pentru a permite studiul fixărilor în zona de înlocuire a bazei. Cea mai importantă considerație pentru bază a fost stabilitatea sa, deși și estetica și-a jucat rolul.

trei crampe ruginite între calcar și alabastru au fost îndepărtate, iar calcarul a fost îndepărtat după îndepărtarea îmbinării tencuielii prin îndepărtarea cu lame de bisturiu.

o bucată de alabastru colorat similar a fost utilizată ca înlocuitor nou pentru bază, folosind adeziv din rășină poliesterică și crampe din oțel inoxidabil fixate în găurile originale ale bazei. Cele două crampe de fier rămase au fost apoi îndepărtate din partea stângă a bazei și înlocuite cu oțel inoxidabil.

în acest moment a trebuit să iau în considerare ce trebuia făcut cu privire la zona lipsă de modelare imediat deasupra noii secțiuni a bazei. Când cifra se întoarce pe ecranul rood după împrumut, foarte puțin din această zonă va fi vizibilă de la sol. Cu toate acestea, în timp ce sunt expuse la nivelul solului, aceste zone lipsă se deformează. Am fost lăsat cu dilema dacă, și cât de departe, pentru a restabili. Cu sculptura, există dificultatea de a decide în ce măsură piesa ar trebui considerată un obiect estetic care trebuie să fie întreg pentru a fi pe deplin înțeles și bucurat și în ce măsură ar trebui să recunoaștem istoria acelui obiect ca fiind importantă sau chiar necesară pentru înțelegerea și plăcerea acestuia. S-a ajuns la un compromis cu decizia de a construi o formă de picior și un pliu de țesătură din rășină de încorporare a poliesterului cu umplutură de alabastru măcinat, într-un mod care ar fi acceptabil din punct de vedere vizual, dar fără a încerca să recreeze originalul.

în pregătirea pentru expunerea sa în condiții de siguranță la expoziție, figura a fost acoperită cu un strat fin de ceară microcristalină și așezată pe un palet de lemn care va fi baza sa în mod constant până la întoarcerea sa pe ecranul rood.

concluzie

tratamentul acestei cifre a fost, pentru mine, o dublă problemă. Pe de o parte a fost nevoia evidentă de stabilizare fizică a figurii și investigarea efectelor diferiților solvenți asupra alabastrului. Importanța evitării utilizării solvenților polari și abrazivi a fost confirmată și nu poate fi subliniată. Această lucrare a dat naștere unor teste suplimentare, în curs de desfășurare, privind deteriorarea suprafeței alabastrului cauzată de agenții de curățare utilizați în mod obișnuit, ale căror concluzii vor fi înregistrate ulterior. Pe de altă parte, acest proiect a ridicat întrebări cu privire la măsura în care ar trebui luată restaurarea într-un muzeu, având în vedere că, în ceea ce privește utilizarea inițială a obiectului, un muzeu este un mediu inventat și este înțeles așa de către privitorul obiectului și, în al doilea rând, neintervenția este preferabilă acolo unde este posibil. Mă întreb ce rol ar trebui să joace recunoașterea faptului că obiectul își lasă condițiile obișnuite de expunere pentru expoziție în altă parte în luarea deciziilor cu privire la amploarea conservării și restaurării? În cele din urmă, desigur, preocuparea pentru stabilitatea și siguranța obiectului este primordială.