substituție coardă

în acest tutorial, vom învăța cele mai frecvente tipuri de substituție coardă . Arta înlocuirii acordurilor este utilă pentru scrierea melodiilor și pentru transformarea oricărei melodii plictisitoare într-una originală și creativă. Acesta este un subiect puțin avansat , destinat jucătorilor de chitară intermediari care își cunosc deja acordurile, dar nu vă faceți griji, vom încerca să ușurăm lucrurile (dacă aveți nevoie de o resursă completă pentru a afla totul despre acorduri, obțineți acum cartea electronică a acordurilor noastre).

înainte de a citi tutorialul, asigurați-vă că sunteți familiarizați cu sistemul numerelor Nashville : această notație va fi utilizată pe parcursul acestui tutorial. Ești gata? Să începem!

substituție	exemplu	explicație
majore / minore suspendate	C la C sus2, c sus4	Aflați mai multe
adăugarea celui de-al 9-lea	C la C9	Aflați mai multe
i Maj7 la III minor	c maj7 la E min	Aflați mai multe
I6 la vi m7	C6 la Am7	Aflați mai multe
swap majore și minore	C la Cm	Aflați mai multe
I la vi m	C La Am	Aflați mai multe
secundar Dominant	C / G7 la C / D7 / G7	Aflați mai multe
gradele de substituție	C La Em, F la Dm, G la Bdim	Aflați mai multe
bvii împrumutat coardă	C | G | Am / F la C / G / Bb /F	Aflați mai multe
V7 la vii dim7	G7 la B dim7	Aflați mai multe
VI la #I dim	A7 la C # dim	Aflați mai multe
V la Vdim	G la G dim	Aflați mai multe
substituția Tritonului	G7 la Db7	Aflați mai multe

toată muzica populară este ghidată de un set de reguli. Chiar dacă sunteți un nou chitarist care stă jos pentru a scrie prima dvs. melodie , veți urma involuntar Regulile. Dacă nu cântecul tău va suna probabil rău!

cu toate acestea, regulile trebuie încălcate și există modalități specifice de a le încălca. Luând progresii comune și folosind substituția coardelor, puteți veni cu noi melodii, riff-uri și melodii.

înainte de a putea începe înlocuirea acordurilor, trebuie să cunoaștem cele mai populare progresii ale acordurilor .

în general, majoritatea melodiilor folosesc una dintre acestea la un moment dat, uneori dacă fac suficiente modificări, nici măcar nu veți observa.

modificările pot fi: Modulații (modificări cheie) , acorduri extinse și substituția coardelor

și numele progresiilor sau genurilor de mai jos sunt într-adevăr doar estimări ale popularității, ele pot fi folosite în cea mai mare parte de orice muzician și stil

progresie	grade
Pop / Rock	I-IV-V
Pop Rock lidian	I-II-IV-I
Folk / Pop	I-V și I-IV
“axa de minunat”	I-V-vi-IV
Doo Wop	I-vi-IV-V
Sensitive	vi-IV-I-V
Blues	I-IV-I-V-I (or similar variation)
Jazz	ii-V-I
Classic Rock	I-bVII-IV (also bIV mixes well in variations)
Classic Rock Ballad	I-iii-IV-V
Augmented Ascending	I-Iaug-I6-I7
Medieval/La folia	i-V7-i-VII-III-VII-i-V7-i
Old Pop Standard	i-i # dim7-ii7-V
standard de Jazz	I-vi-ii-V

progresiile sunt notate cu notația sistemului numeric Nashville: numeralul roman cu majuscule este major și minusculul minor, iar toate acestea pot fi redate în diferite taste.

în unele cazuri, atunci când analizați o melodie, puteți simplifica acordurile, astfel încât să fie mai ușor să observați progresia:

• dacă coarda este Cmaj7 scrieți C.
• dacă este Am7 doar un minor.

veți folosi în continuare aceste note atunci când o înlocuiți doar ajută la conturarea mai întâi a unei melodii. Acum, că știți cele mai multe progresii aici sunt câteva modalități de a merge despre găsirea de noi idei coardă.

există o serie de metode diferite de substituție , unele sunt destul de simple și abia îndeplinesc definiția.

de exemplu, extinderea unei coarde nu este aceeași substituție cu schimbarea cheii sale, dar încă schimbați calitățile coardei.

deci, vom include fiecare metodă comună utilizată.

și veți vedea unele suprapuneri, ca întotdeauna în teoria muzicii puteți avea mai multe moduri de a găsi un răspuns.

ideea este de a nu răsturna procesul . Uită-te la acordurile pe care ți le dai și fă-ți cea mai bună judecată cu privire la ce să le înlocuiești.

și chiar dacă urmați instrucțiunile de mai jos, folosiți întotdeauna urechea .

notă : majoritatea exemplelor de mai jos sunt în cheia C . Desigur, puteți înlocui orice coardă aplicând formula generalizată (vezi tabelul din partea de sus).

de exemplu, înlocuiți un Do major cu un C Sus2 sau C Sus4

când eliminăm a 3-A notă și adăugăm a 2-A sau a 4-a, obținem o coardă suspendată .

utilizarea unui Csus2 (C D G) ne-ar da un sunet diferit de Do major.

într-o mulțime de progresii de muzică rock sus2 și sus4 sunt frecvent observate.

în “Free Fallin” Tom Petty adaugă atât la intro-ul său pe o progresie de bază I-IV-V.

acordurile sus sunt mari în folk și rock.

putem adăuga al 9-lea la o coardă pentru a face să pară mai interesant.

luați Do major; putem adăuga D ca al 9-lea și avem C9 (C E G Bb D).

al 9-lea este comun în funk, boogie woogie și R& B în general (mai ales când este un 9sus4).

odată ce vă simțiți confortabil cu acorduri extinse, începeți să tăiați piese pentru a le înlocui. Luați coarda Cmaj7 .

este alcătuit din C E G B .

acum taie doar că nota rădăcină off (C) și de a folosi E G B , notele care compun Em.

și, desigur, Em este mediantul (iii) al cheii lui C.

și, după cum veți vedea, acest lucru este utilizat în metode similare de mai jos. Prin tăierea inteligentă a anumitor părți ale acordurilor noastre putem găsi o modalitate rapidă de înlocuire.

putem folosi inversiuni coardă pentru a descoperi noi moduri de substituție.

amintiți-vă inversiuni sunt în cazul în care ne-ar juca un C major C-E-G ca G-C-E pentru a obține aceeași coardă, dar un sunet pic diferit.

tehnic prima și a doua inversiune implică notele triadei începând de la o rădăcină diferită , dar inversiunea se va aplica și tuturor modificărilor ordinii notelor.

când avem patru note ca un C6 C-E-G-A (O A șasea coardă), poate fi și un Am7 A-C-E-G .

această reordonare a notelor este o modalitate excelentă de a găsi o nouă direcție pentru a merge într-o melodie.

și poate fi folosit și pentru a face tranziții cu o linie de bas , o parte foarte comună a popului și rockului.

la primul vers din “Eu sunt Morsa” acordurile merg de la A la A/G la C la D/E și înapoi la A din nou.

trec de la A la C folosind G în bas și D înapoi la A folosind E în bas.

“alunecarea de teren” este o altă melodie populară care înlocuiește o primă inversiune și câteva acorduri slash cu diferite note de bas.

una dintre cele mai simple modalități de a înlocui este de a schimba pur și simplu o coardă majoră la un minor sau invers.

acest lucru este rapid și nu necesită deloc abilități de teorie muzicală.

• în “opt zile pe săptămână” Beatles folosesc un E (II) în loc de Em (ii)
• Hank Williams face, de asemenea, aceeași schimbare minoră până la majoră în ” Hey good Lookin. “
• Beatles au luat, de asemenea , acel v comun și l-au făcut un v minor pentru podul “vreau să vă țin de mână” piesa folosește cheia lui G și a cincea D, apoi se schimbă în Dm, face o mare schimbare de dispoziție în melodie.

și, desigur, există melodii celebre care schimbă majors la minori . De exemplu:

• “aerul pe care îl respir” și “Creep” fac asta. Și dacă observați că sunt același cântec!
• la fel și ” Get Free “de Lana Del Rey. Oamenii reutilizează progresiile fără să știe tot timpul.

celebrul jazz substituție/progresie ii-V7 poate fi, de asemenea, schimbat de la minor la major făcându-l II7-V7 .

de asemenea, puteți vedea aceste comutatoare pentru distracție, uneori oamenii iau intenționat o melodie și schimbă minorul și majorul pentru a obține ceva cu adevărat ciudat.

acest lucru necesită cercul nostru de cincimi diagramă sau vă puteți aminti vi la fiecare rădăcină I.

Sfat Pro: pe fretboard, dacă plasați rădăcina pe șirul E scăzut , al 6-lea este întotdeauna două șiruri în sus și o fret jos .

aceasta este o metodă foarte simplă ca cea anterioară, doar în acest caz rădăcina se schimbă și ea.

îl veți vedea adesea în melodii rock care trec de la major la minor relativ ca:

• “domnul Jones”
• “în Marea larg deschisă”
• “tren nebun”

de asemenea, putem înlocui minorul relativ secundar .

găsim dominanta cheii (V) în care ne aflăm și apoi folosim minorul relativ al cheii.

exemplu: în cheia lui C, dominantul este G, iar minorul relativ al cheii lui G este E, deci putem înlocui C major cu E minor .

un alt exemplu: pentru a înlocui F maj, știm că este dominant este C (o cincime în sus de rădăcina F), iar minorul relativ al C este Am .

acest lucru este ușor de găsit pe cercul de cincimi ca minor al coardei următoare în sensul acelor de ceasornic :

uneori nu folosim minorul relativ, ci doar dominantul secundar .

în cheia lui C rădăcina sau tonicul este Do major, iar cea dominantă sau a cincea este Sol major .

pentru a găsi dominanta secundară mergem la a cincea din G care este D7 .

putem folosi această metodă a “dominantului dominantului”, care este aceeași cu urmărirea cercului Cincimilor. Oferindu-ne unul dintre principalele modele ale multor melodii de jazz . După cum ați văzut că modelul poate fi manipulat într-o varietate de moduri.

Iată un exemplu simplu în cheia lui C. pur și simplu adăugăm dominantul (D7) al dominantului (G7) al cheii noastre (C):

C | G7 devine C | D7 | G7

putem deveni creativi și putem plasa o dominantă secundară înaintea oricărei coarde (numită în acest context coardă țintă ). Această tehnică este utilizată pentru a crea tensiune și anticipare înaintea coardei noastre țintă, deoarece dominantul pledează să fie urmat de tonicul său. Uneori această substituție funcționează foarte mult, altele mai puțin. Lasă-ți urechea să decidă.

de exemplu, dacă vrem să creăm mai multă tensiune înainte de acordul Am în următoarea progresie, înlocuim acordul care precede acordul țintă am cu dominantul său (e7):

C | Em | AM devine C | E7 | am

dominantul secundar este folosit în piesa Alicia Key “Empire State of Mind” în timpul corului.

în această secțiune vă arătăm cum să schimbați acordurile în aceeași cheie.

I- > iii sau vi

tonicul este I și este obișnuit să îl înlocuiți cu acorduri care sună similar , în special iii și vi .

deci , dacă aveți un Cmaj7 puteți înlocui un Emin7 sau Amin7, iii fiind folosit cel mai mult.

am atins acest lucru mai sus, arătând că coarda iii avea note similare, la fel și vi.

un exemplu excelent de utilizare a iii-ului în locul I este piesa “înainte de a înșela”

IV – > ii

subdominantul IV și super tonic ii sunt, de asemenea, folosite pentru a se înlocui cu ușurință reciproc.

Uită-te la progresiile coardei din partea de sus: doo wop I-vi-IV-V este un swap IV/ii pentru progresia Standard jazz a I-vi-ii.

folosit în cântece precum “Heart and Soul” și ” I ‘ ve Got Rhythm “.

V- > VII

și coarda dominantă V și tonul principal VII pot fi, de asemenea, înlocuite unul cu celălalt.

ceea ce nu este obișnuit doar în jazz, ci și în rockul clasic.

în funcție de faptul dacă tonurile sunt diminuate sau majore și modul în care sunt utilizate în diferite genuri este discutat mai jos.

bVII este, de asemenea, utilizat în mod obișnuit în substituțiile de jazz și rock, în special în progresiile care implică I, IV și V.

gradul bVII nu aparține cheii majore, așa că se numește coardă împrumutată .

Jazz-ul va folosi adesea bVII cu progresul comun al jazzului ii-V-I pe care îl vedem mereu.

și atunci când este utilizat cu coarda IV obținem progresia rock clasic deasupra I-bVII-iV .

de fapt, progresia de la bVII la IV sună natural și foarte satisfăcător.

Iată o progresie simplă în cheia lui C care folosește coarda împrumutată Bb (bVIII):

C / Bb / F / C

sau putem face” Axa Awesome ” progresie un pic mai interesant :

C | G | Am | F devine C | G | Bb | F

melodii populare care folosesc coarda bVII sunt:

• “Believe” de trupa de Hard rock Savatage începe exact cu C, G, Bb și F.
• “Sugar Magnolia”
• ” Good Times Bad Times “
• nu va fi păcălit din nou”

și printre alte bazilioane de cântece!

deși este obișnuit în rocă să folosești bVII cu IV, poate fi văzut în altă parte.

dacă luăm dominantul cu al șaptelea major plat, progresia bVII-V7, obținem o bază de rocă anterioară.

Bvii-V este folosit în cântece precum ” stând pe docul Golfului “, “copii mici” și ” Rumble “.

și în jazz este uneori folosit chiar și cu minor iv (O altă substituție majoră la minoră).

deci, progresia coardei iv-bVII7 ar fi Fm-Bb7 în cheia C, are o vibrație funky plăcută.

de asemenea, este obișnuit să iei un 7 dominant și să-l faci un 7 diminuat .

coarda I este tonicul și v dominantul.

deci , dacă aveți o coardă G7 în cheia C, o puteți înlocui cu un b dim7, mai ales dacă este chiar înainte de coarda C.

de fapt, multe melodii swing și jazz mai vechi folosesc acest lucru destul de des.

de asemenea, dacă avem vreodată un VI major, îl putem trata ca dominant și îl putem înlocui cu un acord #I diminuat așa.

Cmaj7 | A7 / Dmin7 / G7 devine Cmaj7 / C # dim / Dmin7 G7

veți vedea adesea această schimbare i-i#dim în standarde precum:

• Să ningă ”
• ” aș fi putut dansa toată noaptea”

uneori, coarda V este pur și simplu diminuată în progresia care este folosită în melodii precum “Această dragoste” (care folosește și un iv în loc de IV).

sau putem încerca înlocuirea Vdim cu un #Vdim :

este foarte obișnuit să auziți cadența #Vdim-I la sfârșitul unei piese standard de jazz.

ar trebui să observați acum că o diminuare poate merge mai mult decât V și VII.

în piesa “Michelle” în cheia lui F, în loc de un Dm se folosește Ddim .

în general, VI diminuat este o mare schimbare comună în muzica jazz.

amintiți-vă că tritonul este al cincilea/al patrulea interval diminuat , care se întinde pe 6 jumătăți de pași. Împarte exact octava în 2 părți egale și este renumită pentru sunetul său disonant. De fapt, a fost numit intervalul diavolului .

o substituție tritonă are loc ori de câte ori o coardă dominantă a 7-A este înlocuită sau înlocuită cu o altă coardă dominantă a 7-a cu o rădăcină la un interval de tritonă distanță (practic schimbați coarda cu 6 jumătăți de pași în sus)

de exemplu, G7 este înlocuit cu Db7, deoarece G-D este o cincime, astfel încât G-Db este o cincime mărită.

acest lucru este foarte frecvent în jazz, dar câteva exemple pop Sunt “Fata din Ipanema” și ” dacă am căzut “.

mai jos este un exemplu de progresie a coardei folosind această substituție.

Dm7 | G7 | Cmaj7 devine Dm7 | Db7 | Cmaj7

nu este necesar să memorați cu adevărat toate metodele de mai sus.

lucrurile cheie de memorat sunt formulele de scară , structurile de ton și tastele muzicale .

odată ce cunoașteți elementele de bază și modul în care acestea se raportează unul la altul, înlocuirea va deveni second hand .

în fiecare substituție de mai sus am folosit acorduri cu note similare sau note ridicate sau coborâte în coardă. Indiferent cât de complicată pare înlocuirea, este întotdeauna același proces simplu.

nu este întotdeauna ușor să găsești Exemple de melodii de substituții, mai ales că acordurile noastre devin mai complicate în jazz, poate fi greu să le fixăm. Dar, pe măsură ce jucați mai multe melodii, veți observa că, de obicei, urmează progresiile și substituțiile coardei discutate mai sus.

pe măsură ce exersați, asigurați-vă că scrieți acordurile și găsiți structura melodiei.

în cele din urmă va fi confortabil scris muzica ta după ce “disecat” multe alte melodii.

începeți mai întâi cu substituții simple, cum ar fi modificări majore/minore și familiari simpli ai familiei de coarde.

de acolo încercați să adăugați câteva acorduri diminuate în progresie, tăiați notele, adăugați-le, inversați-le; manipulați notele în orice mod care sună bine.

cu unele practici și experimente s-ar putea transforma doar o progresie coardă comună într-un cântec nou mare!