Carlo Gesualdo

Carlo Gesualdo, bekannt als Gesualdo da Venosa (8. März 1566 – 8. September 1613), Prinz von Venosa und Graf von Conza, war ein italienischer Komponist und Lutist der Spätrenaissance-Musik sowie ein Adliger und berüchtigter Mörder. Er ist berühmt für seine intensiv expressiven Madrigale, die eine chromatische Sprache verwenden, von der bis zum neunzehnten Jahrhundert nichts zu hören war. Er ist auch dafür bekannt, die möglicherweise berühmtesten Morde der Musikgeschichte begangen zu haben.

Biografie

Gesualdo war Teil einer Adelsfamilie, die 1560 das Fürstentum Venosa erwarb. Sein Onkel war Carlo Borromeo, später bekannt als Saint Charles Borromeo. Darüber hinaus war Gesualdos Mutter Girolama die Nichte von Papst Pius IV.

Höchstwahrscheinlich wurde er in Venosa geboren, aber über sein frühes Leben ist wenig bekannt. Sogar sein Geburtsdatum – 1560 oder 1561 oder 1566 & mdashist umstritten, obwohl ein kürzlich entdeckter Brief seiner Mutter darauf hinweist, dass er wahrscheinlich 1566 geboren wurde. Gesualdo hatte eine musikalische Beziehung zu Pomponio Nenna, ob es jedoch Schüler zu Lehrer oder Kollege zu Kollege war, ist ungewiss. Er hatte schon früh eine zielstrebige Hingabe an die Musik und zeigte wenig Interesse an etwas anderem. Neben der Laute spielte er auch Cembalo und Gitarre.

Die Morde

1586 heiratete Gesualdo seine Cousine ersten Grades, Donna Maria d’Avalos, die Tochter des Marquis von Pescara. Zwei Jahre später begann sie eine Liebesbeziehung mit Fabrizio Carafa, dem Herzog von Andria. Offenbar konnte sie es fast zwei Jahre lang vor ihrem Mann geheim halten, obwohl die Existenz der Affäre anderswo bekannt war. Schließlich trafen die beiden Liebenden am 16.Oktober 1590 im Palazzo San Severo in Neapel, als Gesualdo angeblich auf Jagd gegangen war, unzureichende Vorsichtsmaßnahmen. Es wird gemunkelt, dass Gesualdo mit seinen Dienern vereinbart hatte, die Türen unverschlossen zu lassen. Er kehrte in den Palast zurück, erwischte sie und ermordete sie beide brutal in ihrem Bett. Danach ließ er ihre verstümmelten Körper für alle sichtbar vor dem Palast zurück. Da er ein Adliger war, war er immun gegen Strafverfolgung, aber nicht gegen Rache, und so floh er in sein Schloss in der Stadt Gesualdo, wo er vor den Verwandten seiner Frau oder ihres Geliebten sicher sein würde.

Details zu den Morden fehlen nicht, da die Aussagen von Zeugen gegenüber den Richtern vollständig erhalten sind. Während sie sich in einigen Details nicht einig sind, stimmen sie in den Hauptpunkten überein, und es ist offensichtlich, dass Gesualdo Hilfe von seinen Dienern hatte, die möglicherweise den größten Teil des Mordes begangen haben. Gesualdo stach Maria sicherlich mehrmals nieder und schrie wie er: “Sie ist noch nicht tot!” Der Herzog von Andria wurde durch zahlreiche tiefe Schwertverletzungen sowie durch einen Schuss durch den Kopf geschlachtet aufgefunden. Die Morde wurden weithin bekannt gemacht, auch in Versen von Dichtern wie Torquato Tasso und einer ganzen Herde neapolitanischer Dichter, die die Sensation nutzen wollten. Die anzüglichen Details der Morde wurden in gedruckter Form ausgestrahlt, aber nichts wurde unternommen, um den Prinzen von Venosa festzunehmen. Der Polizeibericht aus der Szene sorgt auch nach mehr als 400 Jahren für schockierende Lektüre.

Berichte über Ereignisse nach den Morden unterscheiden sich. Nach einigen zeitgenössischen Quellen ermordete Gesualdo auch seinen zweiten Sohn von Maria, die noch ein Kind war, nachdem er ihm in die Augen geschaut und an seiner Vaterschaft gezweifelt hatte. Eine andere Quelle gibt an, dass er auch seinen Schwiegervater ermordet hat, nachdem der Mann gekommen war, um Rache zu nehmen. Gesualdo hatte eine Kompanie bewaffneter Männer eingesetzt, um ein solches Ereignis abzuwehren. Noch, Zeitgenössische Dokumentation aus offiziellen Quellen für einen dieser mutmaßlichen Morde fehlt.

Ferrara Jahre

1594 ging Gesualdo nach Ferrara, einem der Zentren progressiver musikalischer Aktivitäten in Italien — insbesondere des Madrigals. Ferrara war die Heimat von Luzzasco Luzzaschi, einem der zukunftsweisendsten Komponisten des Genres. Dort arrangierte er auch eine weitere Ehe, diesmal mit Leonora d’Este, der Nichte von Herzog Alfons II. Was sie damals über die Heirat mit einem manisch-depressiven, musikbesessenen Mörder dachte, ist nicht bekannt, obwohl sie Gesualdo heiratete und 1597 mit ihm zurück auf sein Anwesen zog. In der Zwischenzeit genoss er mehr als zwei Jahre kreativer Tätigkeit in der avantgardistischen Atmosphäre von Ferrara, umgeben von einigen der besten Musiker Italiens. In Ferrara veröffentlichte er seine ersten Bücher mit Madrigalen. Darüber hinaus arbeitete er in Ferrara mit dem Concerto delle donne zusammen, den drei virtuosen Sängerinnen, die zu den bekanntesten Interpreten Italiens gehörten und für die viele andere Komponisten Musik schrieben.

In einem Brief vom 25.Juni 1594 gab Gesualdo an, er schreibe Musik für die drei Frauen im Concerto delle donne. Es ist jedoch wahrscheinlich, dass einige der Musik, die er schrieb, zum Beispiel diejenigen in den sich neu entwickelnden monodischen und / oder Concertato-Stilen, nicht überlebt haben.

Rückkehr nach Gesualdo und letzte Jahre

Nachdem er 1595 von Ferrara zu seinem Schloss in Gesualdo zurückgekehrt war, versuchte er, eine ähnliche Situation wie in Ferrara mit einer Gruppe ansässiger virtuoser Musiker zu schaffen, die seine Musik aufführen würden. Während sein Anwesen zu einem Zentrum des Musizierens wurde, war es für Gesualdo allein. Mit seinen beträchtlichen finanziellen Mitteln war er in der Lage, Sänger und Instrumentalisten zu seinem eigenen Vergnügen einzustellen, aber er war von Natur aus ein einsamer Mann und sein Anwesen wurde nie zu einem kulturellen Zentrum, wie es das d’Este-Anwesen in Ferrara tat. Von etwa 1599 bis zu seinem Tod 1613 verließ er sein Schloss kaum, und die Musik scheint seine einzige Leidenschaft gewesen zu sein. Der größte Teil seiner berühmten Musik wurde 1603 und 1611 in Neapel veröffentlicht, und der notorisch chromatische und schwierigste Teil davon wurde während seiner Isolation geschrieben.

Die Beziehung zwischen Gesualdo und seiner neuen Frau war nicht gut. Sie beschuldigte ihn des Missbrauchs, und die Familie d’Este versuchte, sie scheiden zu lassen. Sie verbrachte immer mehr Zeit außerhalb von Gesualdos isoliertem Anwesen, und er schrieb viele wütende Briefe nach Modena, wo sie oft bei ihrem Bruder wohnte. Laut Cecil Gray “scheint sie eine sehr tugendhafte Frau gewesen zu sein … denn es gibt keine Aufzeichnungen darüber, dass er sie getötet hat.”

1600 starb sein Sohn aus zweiter Ehe. Danach ließ Gesualdo ein großes Gemälde für die Kirche des Ordens der Minderbrüder Kapuziner in Gesualdo in Auftrag geben, das Gesualdo, seinen Onkel Carlo Borromeo, seine zweite Frau Leonora und seinen toten Sohn unter einer Gruppe von Engelsfiguren zeigt.

Spät im Leben litt er an Depressionen. Ob es mit der Schuld an seinen mehrfachen Morden zusammenhing oder nicht, ist schwer zu beweisen, aber die Beweise deuten darauf hin. Laut Campanella, der 1635 in Lyon schrieb, ließ er sich täglich von seinen Dienern schlagen, und er behielt einen besonderen Diener, dessen Pflicht es war, ihn “zu Hause” zu schlagen.” Er führte eine unerbittliche und fruchtlose Korrespondenz mit Kardinal Borromeo, um Reliquien, d. H. Skelettreste, seines Onkels Carlo zu erhalten, mit denen er hoffte, Heilung für seine psychische Störung und möglicherweise Absolution für seine Verbrechen zu erhalten. Seine späte Vertonung von Psalm 51, the Miserere, zeichnet sich durch seine eindringlichen und flehenden musikalischen Wiederholungen aus, abwechselnde Linien monophoner Gesänge mit scharf chromatischer Polyphonie in einer tiefen vokalen Tessitura.

Gesualdo starb isoliert auf seinem Schloss Gesualdo in Avellino, drei Wochen nach dem Tod seines Sohnes Emanuele, seines ersten Sohnes durch seine Ehe mit Maria. Ein Biograph des zwanzigsten Jahrhunderts hat vorgeschlagen, dass er von seiner Frau ermordet worden sein könnte. Er wurde in der Kapelle des Heiligen Ignatius in der Kirche des Gesù Nuovo in Neapel beigesetzt. Das Grab wurde durch das Erdbeben von 1688 zerstört. Als die Kirche wieder aufgebaut wurde, war das Grab bedeckt und befindet sich jetzt unter dem Pflaster der Kirche. Die Grabplatte, jedoch, bleibt.

Musik und Stil

Die Beweise, dass Gesualdo für den Rest seines Lebens von Schuldgefühlen gefoltert wurde, sind beträchtlich, und er mag dies in seiner Musik zum Ausdruck gebracht haben. Eines der offensichtlichsten Merkmale seiner Musik ist die dunkle chromatische Dissonanz betont, dass er auf bestimmte emotionale Worte legt. “Liebe”, “Schmerz”, “Tod”, “Ekstase”, “Qual” und andere ähnliche Wörter kommen häufig in seinen Madrigaltexten vor, von denen er die meisten wahrscheinlich selbst schrieb. Während diese Art der Wortmalerei unter Madrigalisten des späten sechzehnten Jahrhunderts üblich ist, erreichte sie eine extreme Entwicklung in Gesualdos Musik.

Während er für seine Morde berühmt war, bleibt er auch berühmt für seine Musik, die zu den experimentellsten und ausdrucksstärksten der Renaissance gehört und ohne Frage die wildeste Chromatik ist. Jahrhunderts in der Musik wieder auf, und dann in einem Kontext der Tonalität, der verhindert, dass sie direkt vergleichbar sind.

Gesualdos veröffentlichte Musik gliedert sich in drei Kategorien: geistliche Vokalmusik, weltliche Vokalmusik und Instrumentalmusik. Seine berühmtesten Kompositionen sind seine sechs veröffentlichten Madrigalbücher (zwischen 1594 und 1611) sowie seine Tenebrae Responsories, die Madrigalen sehr ähnlich sind, außer dass sie Texte aus der Passion verwenden. Neben den Werken, die er veröffentlichte, hinterließ er eine große Menge Musik in Manuskripten. Diese enthält einige seiner reichsten Experimente in der Chromatik, sowie Kompositionen in zeitgenössischen avantgardistischen Formen wie “monody.” Einige davon waren Produkte der Jahre, die er in Ferrara verbrachte, und einige wurden speziell für die virtuosen Sänger dort geschrieben, die drei Frauen des Concerto di donne.

Die ersten Bücher von Madrigalen, die Gesualdo veröffentlichte, sind stilistisch den Werken anderer zeitgenössischer Madrigalisten nahe. Experimente mit harmonischer Progression, Querbeziehung und heftigem rhythmischem Kontrast nehmen in den späteren Büchern zu, wobei die Bücher Fünf und sechs die berühmtesten und extremsten Beispiele enthalten (zum Beispiel die Madrigale “Moro, lasso, al mio duolo” und “Beltà, poi che t’assenti”, beide in Buch Sechs, veröffentlicht 1611). Es gibt Hinweise darauf, dass Gesualdo diese Werke in Partiturform hatte, um seine kontrapunktischen Erfindungen anderen Musikern besser zu präsentieren. Darüber hinaus beabsichtigte Gesualdo, seine Werke mit gleichen Stimmen zu singen, im Gegensatz zu dem in dieser Zeit beliebten konzertierten Madrigalstil, bei dem Stimmen verdoppelt und durch Instrumente ersetzt wurden.

Charakteristisch für den Gesualdo-Stil ist ein Schnittformat, in dem sich relativ langsame Passagen wilder, gelegentlich schockierender Chromatik mit schnellen diatonischen Passagen abwechseln. Der Text ist eng mit der Musik verbunden, wobei einzelnen Wörtern maximale Aufmerksamkeit geschenkt wird. Einige der chromatischen Passagen enthalten alle 12 Noten der chromatischen Tonleiter in einer einzigen Phrase, obwohl sie über verschiedene Stimmen verteilt sind. Gesualdo liebte besonders chromatische Terzbeziehungen, zum Beispiel die Gegenüberstellung der Akkorde von A-Dur und F-Dur oder sogar CIS-Dur und A-Moll (wie zu Beginn von “Moro, lasso.”

Seine berühmteste heilige Komposition ist die 1611 veröffentlichte Reihe von Tenebrae Responsoria, die stilistisch madrigali spirituali &mdash oder Madrigale über heilige Texte sind. Wie in den späteren Madrigalbüchern verwendet er besonders scharfe Dissonanzen und schockierende chromatische Gegenüberstellungen, insbesondere in den Teilen, in denen Textpassagen hervorgehoben werden, die mit dem Leiden Christi oder der Schuld des heiligen Petrus am Verrat Jesu zu tun haben.

Einfluss und Ansehen

Gesualdo hatte zu dieser Zeit wenig Einfluss, obwohl einige Komponisten wie Sigismondo d’India und Antonio Cifra eine Handvoll Werke in Nachahmung seines madrigalischen Stils schrieben. Erst im zwanzigsten Jahrhundert wurde er wiederentdeckt. Das Leben von Gesualdo diente als Inspiration für zahlreiche Werke der Belletristik und des Musikdramas, darunter ein Roman von Anatole France. Jahrhunderts reagierten auf seine Musik mit eigenen Ehrungen. Alfred Schnittke schrieb 1995 eine auf seinem Leben basierende Oper, Igor Strawinsky bearbeitete Gesualdos Madrigal “Beltà, poi che t’assenti” als Teil seines Monumentum pro Gesualdo (1960), und der zeitgenössische Komponist Salvatore Sciarrino hat auch mehrere seiner Madrigale für ein Instrumentalensemble arrangiert. 1997 huldigte der australische Komponist Brett Dean Gesualdo in “Carlo” – einem intensiven und bewegenden Werk für Streichorchester, Tonband und Sampler.

Während andere Komponisten am Ende des sechzehnten Jahrhunderts und Anfang des siebzehnten Jahrhunderts experimentelle Musik schrieben, war Gesualdos Schöpfung einzigartig und isoliert, ohne Erben oder Anhänger. Dies ist eine faszinierende Sackgasse in der Musikgeschichte, und ein Analogon zu seiner persönlichen Isolation als Erbprinz, vielleicht durch Schuld ruiniert.

Medien

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Moro lasso al mio duolo (Datei info)

Werke

Madrigale

Orte und Erscheinungsjahre folgen nach der Buchnummer. Die Dichter werden in Klammern genannt, falls bekannt. Madrigale sind alphabetisch nach Buch aufgelistet.

Book I (Madrigale Buch primo), five voices, Ferrara, 1594

1. Baci soavi E cari (Giovanni Battista Guarini)
2. Bella Angioletta, aus den vagen Federn (Torquato Tasso)
3. Wie kann ich leben (Alessandro Gatti)
4. Happy Spring (Tasso)
5. Frost hat madonna die Brust (Tasso)
6. Madonna, ich würde gerne
7. während Madonna die Lasso Flanke Pose (Dachs)
8. während mein Stern, Miri
9. nicht mirar, nicht Zielen (F. Alberti)
10. o süß mein Märtyrer
11. diese anmutigen geruchsblumen
12. wenn da s hand (Dachs)
13. s
14. s
15. s
16. Tirsi morir volea (Guarini)

Buch II (Madrigili Buch Sekunde), five voices, Ferrara, 1594

1. das Erscheinen dieser brennenden Lichter
2. schneeweißer Mann qual Schnee
3. Liebe amoroso neo (Dachs)
4. von den kahlen Gerüchen
5. du hast gebrochen und geschmolzen und ausgelöscht
6. in mehr anmutiger Schleier
7. ist das nicht die Hand (Dachs)
8. Ich werde nie Känguru
9. ich nehme mein Gut nicht weg
10. oder wie groß der Märtyrer (Guarini)
11. wenn so süß und der Schmerz (Dachs)
12. Ich fühle, dass beim Verlassen
13. wenn durch leichte Verletzung
14. wenn ich schweige, geht das duol weiter (Dachs)

Buch III (Madrigale Buch drei), five voices, Ferrara, 1595

1. Ahi, verzweifeltes Leben
2. Ahi, verzweifelt und roh
3. verehren sie mich, märtyrerschüler
4. grausame doglia
5. Deh, wenn es schon grausam war
6. des bel De ‘ bei TUI Augen
7. süßer spirto d ‘ amore (Guarini)
8. süßer Seufzer (Hannibal Pocaterra)
9. Frau, wenn ich ancident bin (ja, du, stimmen)
10. schmachtet und braun, Autsch, roh
11. Wunder der Liebe
12. ich liebe dich nicht, oder undankbare Stimme
13. wenn sie weint, ohimedie Frau
14. wenn ich Sie mitleidig Anvisiere
15. Sie wollen, dass ich Mora (Guarini)
16. seufzte mein Kern
17. veggio s^^, von meiner Sonne

Book IV (Madrigale Buch vier), five voices, Ferrara, 1596

1. Mein cor brennt, und der foco ist süß
2. A du, entre mein Kern
3. was machst du mit mir, mein cor
4. cor mein, deh, weint nicht (Guarini)
5. Siehe, ich sterbe also
6. das sol, was am meisten glänzt (ja, sie stimmen)
7. Ich werde schweigen, aber in meinem schweigen
8. heitere und klare Lichter
9. während Sie sich dreht
10. Moro, und während ich seufze
11. or, Der in Freude glaubt
12. diese grausame und fromme
13. wenn ihr im Kern schließt
14. verbreitet den Tod meinem Herrn im Gesicht
15. Talor Sano Desio

book V (Madrigale Buch quinto), five voices, Gesualdo, 1611

1. trocknen Sie Ihre schönen Augen
2. laufen Sie, Liebhaber, zu testen
3. Deh, bedecken Sie Ihre schöne Brust
4. süß mein Leben
5. glücklicher Schlaf
6. freut euch mit Gesang
7. Itene, o meine Seufzer
8. schmachtet bis das Leben beginnt
9. Merce Schrei weinend
10. Augen meines Lebens (Guarini)
11. O schmerzhafte Freude
12. O düsterer Tag
13. O ihr, zu glücklich
14. da der gierige Durst
15. da der gierige Durst
16. , Frau, undsüß ‘OHIM’
17. wenn du fliehst, bleibe ich nicht
18. wenn du mein duolo duol
19. s ‘i dont miro non moro
20. ich liebe Dich mein Leben, mein Liebes Leben (Guarini)
21. du tötest mich, oh grausam

Book VI (Madrigale Buch sechste), five voices, Gesualdo, 1611

1. Alme D’ Amor Rubelle
2. zu meiner Freude wird der Himmel heiter
3. Ancide sol der Tod
4. noch, um dich zu lieben
5. Kühne Moskitonetze
6. Ardo für dich, mein gut
7. Schönheit, dann dass du abwesend bist
8. schneeweiße und Grüne Blume
9. klar Glanz Sohlen
10. deh, wie invan Seufzer
11. ich weinte schon in Trauer
12. ich gehe, und sagte nicht mehr
13. ich atme auch in Cos @ großer Schmerz
14. tausendmal der D @ @
15. Moro, lasso, zu meinem Kummer
16. o süßer mein Schatz
17. wenn lachend und schön
18. das ‘Nein’ grausam, dass meine speme ancise
19. es bleibt mir Langeweile zu geben
20. wenn mein Tod begehrt
21. volan fast Schmetterlinge
22. du weinst, o Filli meine
23. du folgst, o schöne chlori

recordings

• Gesualdo, Tenebrae. Das Hilliard Ensemble: ECM ne-Serie. ECM 1422/23 843 867-2
• Gesualdo: Madrigaux. Les Arts Florissants (ensemble): Harmonia Mundi France CD 901268 (Auswahl aus Madrigalbüchern 4 – 6)
• Gesualdo, Komplette geistliche Musik für fünf Stimmen. Oxford Camerata, Jeremy Summerly: Naxos 8.550742
• Gesualdo, Madrigali, Libro I. Das Kassiopeia-Quintett: GLO5221
• Gesualdo, Madrigali, Libro II. Das Kassiopeia-Quintett: GLO5222
• Gesualdo, Madrigali, Libro III. Das Kassiopeia-Quintett: GLO5222 Quintett: 15223
• Gesualdo, Madrigali, Libro IV. Das Kassiopeia Quintett: KÜCHE5224

• Cogliano, Annibale. Carlo Gesualdo. Il principe l’amante e la strega. Napoli: ESI, 2005. ISBN 884950876X
• Cogliano, Annibale. Carlo Gesualdo omicida fra storia e mite. Napoli: ESI, 2006. ISBN 8849512325
• Einstein, Alfred. Das italienische Madrigal. Princeton, 1949.
• Gray, Cecil und Philip Heseltine. Carlo Gesualdo, Musiker und Mörder. London, St. Stephen’s Press, 1926.
• Reese, Gustave. Musik in der Renaissance. New York, W.W. Norton & Co., 1954. ISBN 0393095304
• Sadie, Stanley (Hrsg.). Das neue Grove Wörterbuch der Musik und Musiker. 20 vol., London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1561591742
• Slonimsky, Nikolaus. Die prägnante Ausgabe von Bakers Biographical Dictionary of Musicians. 8. Aufl., New York: Schirmer Books, 1993. ISBN 002872416X
• Watkins, Glenn. Gesualdo: Der Mann und seine Musik. 2. Auflage, Oxford, 1991. ISBN 0807812013

Alle Links abgerufen am 12. Januar 2017.

• Carlo Gesualdo da Venosa