Constance Talmadge
Sie begann 1914 Filme zu drehen, in einem Vitagraph Comedy Short, In Bridal Attire (1914). Ihre erste große Rolle war als das Bergmädchen und Marguerite de Valois in D.W. Griffiths Intoleranz (1916).
Griffith bearbeitete es nach seiner ersten Veröffentlichung wiederholt neu und drehte sogar neue Szenen, lange nachdem es im Vertrieb war. Grace Kingsley fand Talmadge in ihrer Umkleidekabine im Fine Arts Studio in Los Angeles, mitten im Nachholen einiger neuer Aufnahmen.
“Hast du wirklich diese galoppierenden Bestien von Pferden getrieben?” fragte Kingsley.
“In der Tat”, sagte Talmadge. “Zwei Frauen saßen neulich hinter mir im Auditorium. Sie sagten: ‘Natürlich hat sie diese Pferde nie selbst gefahren. Jemand verdoppelte für sie. Weißt du, was ich getan habe? Ich drehte mich um und sagte zu ihnen: ‘Ich wünschte, ich könnte euch meine Knie zeigen, alle schwarz und blau, obwohl sie gegen das Armaturenbrett dieses Wagens geknackt wurden!”
So populär war Talmadges Darstellung des wilden Bergmädchens, Griffith veröffentlichte 1919 die babylonische Sequenz von Intolerance als neuen, separaten Film mit dem Titel The Fall of Babylon. Er hat ihre Todesszene neu gefilmt, um ein Happy End zu ermöglichen.
Ihre Freundin Anita Loos, die viele Drehbücher für sie schrieb, schätzte ihren “Humor und ihre verantwortungslose Lebensweise”. Im Laufe ihrer Karriere trat Talmadge in mehr als 80 Filmen auf, oft in Komödien wie A Pair of Silk Stockings (Film) (1918), Happiness à la Mode (1919), Romance and Arabella (1919), Wedding Bells (1921) (1921) und The Primitive Lover (1922).
Talmadge, zusammen mit ihren Schwestern, wurde während ihrer frühen Karriere stark in Rechnung gestellt. Nach ihrem 1923 Blue Book of the Screen Biographie, sie war “5’5″ groß, 120 lbs, mit blonden Haaren und braunen Augen, … ein Outdoor-Mädchen, das Aktivitäten liebte.”
Als Talmadge von einem Schriftsteller für das Green Book Magazine gefragt wurde, welche Art von Geschichten sie 1920 machen wollte, sagte sie: “Obwohl mir jede Woche nicht weniger als sechzig Manuskripte vorgelegt werden, ist es äußerst schwierig, genau die Art von Komödie zu bekommen, die ich besonders will. Ich will Komödien der Manieren, Komödien, die lustig sind, weil sie den Sinn für das, was lächerlich menschlich ist, in Form von kleinen alltäglichen, alltäglichen Schwächen und Schwächen erfreuen – subtile Komödien, keine Komödien der Slap-Stick-Sorte.”
” Ich genieße es, Leute zum Lachen zu bringen. Zweitens, weil diese Art von Arbeit für mich am einfachsten und natürlichsten ist, bin ich kein hochemotionaler Typ. Meine Schwester konnte echte Tränen über zwei Sofakissen weinen, die in ein langes Kleid und eine weiße Spitzenkappe gestopft waren, um wie ein totes Baby auszusehen, und sie würde es so überzeugend tun, dass 900 Personen vor ihr mit ihr weinen würden. Das ist echte Kunst, aber mein Talent würde mich dazu bringen, dieses gepolsterte Baby mit absurden Grimassen auf meinem Knie auf und ab zu hüpfen, die dieselben 900 vor Lachen brüllen lassen würden.
“Siehst du, auf meine Weise nehme ich meine Arbeit genauso ernst wie meine Schwester ihre – ich würde es genauso ernst meinen, das Baby lächerlich erscheinen zu lassen, wie sie es real erscheinen lassen würde. Ich bin nicht dazu geeignet, ein Vamp-Typ zu sein. Es gibt nichts Verführerisches, Exotisches, Erotisches oder Neurotisches an mir. Ich konnte das Vampirzeug nicht ziehen, um mein Leben zu retten, aber wenn mir eine Vampirrolle in einer Komödie zugewiesen wird, und ich hatte eine solche Rolle in meinem vierten ersten nationalen Bild, Auf der Suche nach einem Sünder. Ich spiele es mit all der Ernsthaftigkeit und Ernsthaftigkeit und Aufrichtigkeit, mit der ein echter Vamp es spielen würde, außer dass ich natürlich alle Eigenschaften des Vampirs überbetone. Ich versuche, mit einer Comedy-Rolle genauso umzugehen, wie ein Karikaturist mit seinen Bleistiften umgeht. Wenn er das Bild des verstorbenen Theodore Roosevelt zeichnet, betont er mit ein paar Strichen Teddys Brille und Zähne und lässt seine Ohren und Nasenlöcher und die Linien seines Gesichts kaum suggestiv. Man muss viel der Fantasie auf dem Bildschirm überlassen, denn in einer kurzen Stunde müssen wir manchmal eine Figur von der Mädchenzeit zur Weiblichkeit entwickeln, durch drei Ehen und zwei Scheidungen, und vielleicht sogar um die halbe Welt reisen; Also versuche ich, wie der Karikaturist, die hervorstechenden Eigenschaften hervorzuheben, die natürlich in meiner besonderen Arbeit die humorvolle Seite der Person hervorheben, die ich porträtiere.”
Mit dem Aufkommen von Talkies im Jahr 1929 verließ Talmadge Hollywood. Ihre Schwester Norma hatte eine Handvoll Auftritte in Talking Films, Aber zum größten Teil zogen sich die drei Schwestern alle zusammen zurück, Investitionen in Immobilien und andere Geschäftsvorhaben. Nur wenige ihrer Filme sind heute noch erhalten.
