Die Dimensionen der Farbe, warme und kühle Farbtöne
- WARME UND KÜHLE FARBTÖNE
- Abbildung 7.17. Auszug aus Robert Dossie’s Die Magd der Künste (1758).
- Abbildung 7.18. Sechs Warm / Kalt-Klassifikationen der Farbtöne eines traditionellen 12-Farbton-Farbkreises (von Itten), die die Farbtöne zeigen, die von ihren Autoren als am wärmsten (W) und am kältesten / kühlsten (C) eingestuft wurden. .
- Abbildung 7.19. Interpretation der wärmsten und kühlsten Farbtöne, die im Text vorgeschlagen werden, basierend auf den üblichen Klassifikationen der vier einzigartigen Farbtöne Gelb, Rot, Blau und Grün. In der modernen Farbwissenschaft wird nicht davon ausgegangen, dass Farbtöne in den Wellenlängen des Spektrums liegen; lieber, Es wird angenommen, dass alle Farbtonwahrnehmungen durch das Visuelle erzeugt werden system.as kombinationen von gelb / blau und rot / grün Farbe-Gegner Wahrnehmungen oder “Signale”.
- Abbildung 7.20. Einfache Demonstration der Chromostereopsis. Für viele Beobachter scheinen die roten Balken auf einer näheren Ebene zu sein als die blauen Balken.
WARME UND KÜHLE FARBTÖNE
In der traditionellen Farbtheorie werden die Adjektive “warm” und “cool” sehr häufig verwendet, um Farbunterschiede zu kennzeichnen, zum Beispiel “warmes Gelb” für Rotgelb und “kühles Gelb” für grünliches Gelb. Diese Assoziationen des Farbtons mit der wahrgenommenen Temperatur beziehen sich eindeutig auf psychologische Wahrnehmungen und nicht auf physikalische Eigenschaften. Sie können plausibel in Bezug auf Korrelationen mit Naturphänomenen erklärt werden, aber wenn sie stark gefühlt werden, könnten sie vielleicht als milde Form der Synästhesie angesehen werden. Wie es für diesen Zustand typisch ist, kann ein Individuum, das warme / kühle Assoziationen von Farbtönen wahrnimmt, darauf bestehen, dass die Assoziation, die es wahrnimmt, objektiv und offensichtlich ist, und ein anderes Individuum kann eine andere oder sogar genau entgegengesetzte Assoziation wahrnehmen. Der auffälligste Fall betrifft bläuliche Farbtöne. Während es einen festen Konsens darüber gibt, dass bläuliche Farbtöne als Ganzes kühl sind, betrachtet ein Lager innerhalb der traditionellen Farbtheorie ein rötliches Blau wie Ultramarin als eindeutig warmes Blau und ein grünliches Blau wie Phthalocyaninblau als eindeutig kühles Blau, während ein anderes Lager die offensichtliche Wahrheit der entgegengesetzten Assoziationen energisch verteidigt. Man kann auch ernsthafte, wenn auch im Allgemeinen weniger schrille Meinungsverschiedenheiten in Internetforen darüber finden, welcher der wahre wärmste Farbton ist: Gelb-orange, Orange oder Rot-orange?
Abbildung 7.17. Auszug aus Robert Dossie’s Die Magd der Künste (1758).
Diese unterschiedlichen Meinungen haben tiefe historische Wurzeln. In gewisser Weise lässt sich die Assoziation von Temperatur und Farben durch die Renaissance, das Mittelalter und die Antike in der Verknüpfung verschiedener chromatischer und unbunter Farben mit den vier “Elementen” Feuer, Luft, Wasser und Erde zurückverfolgen. Eine Assoziation speziell mit Farbton musste jedoch warten, bis die Künstler dank Newton erstmals ihre Farbpalette als Kreis sahen. John Gage (1999, S. 22, Anmerkung 7) stellte fest, dass das früheste ihm bekannte Beispiel in einem deutschen Lexikon von 1727 war, das aufzeichnet, dass Maler bläuliche Farben kalt und gelbliche Farben warm nennen. Robert Dossie in The Handmaid to the Arts zeigt, dass bereits 1758 die Begriffe “Wärme” und “Kühle” “sehr häufig von Malern verwendet wurden; aber größtenteils sehr unbegrenzt und ohne genaue oder klare Bedeutung”. Dossie behauptet jedoch, dass sich beide Begriffe bei “richtiger Verwendung” auf Farbunterschiede so beziehen, dass Rot, Gelb oder Grün beide einen Farbton zur Wärme neigen und Grün sowohl Blau als auch Gelb zur Kühle neigt (Abb. 7.17).
Abbildung 7.18. Sechs Warm / Kalt-Klassifikationen der Farbtöne eines traditionellen 12-Farbton-Farbkreises (von Itten), die die Farbtöne zeigen, die von ihren Autoren als am wärmsten (W) und am kältesten / kühlsten (C) eingestuft wurden. .
In seiner Farbenlehre von 1810 korrelierte Goethe Wärme / Kälte (neben vielen anderen Assoziationen) mit seiner gelb / blauen “Polarität”; Rot war an sich weder warm noch kühl, sondern “erweiterte” oder intensivierte beide Farbtöne. Charles Hayter (1813) war der erste, der eine warm-kühle Teilung in einem Farbtonkreis zeigte und die Trennlinie bei Gelb / gelbgrün und lila / rotviolett platzierte, die Position, die auch Itten (1961) einnahm. Andere Autoren haben diese Unterteilung in Bezug auf die Farbtöne des traditionellen Farbkreises von Rot und Grün (z. B. Hiler, 1934) bis Gelb und Violett (e.g. Ross, 1919). Andere Klassifikationen, die in Fig. 7.18 teilen Sie den traditionellen Farbtonkreis ungleich zwischen warm und kühl auf oder behandeln Sie einige Farbtöne als weder warm noch kühl. Korreliert mit diesen Variationen wurde der kühlste Farbton des traditionellen 12-Farbtonkreises als Blau, Blaugrün oder blauviolett und der wärmste als Orange, Rot-orange oder Gelb-Orange angesehen. Darüber hinaus behauptet eine weniger verbreitete Ansicht, die auf der Abfolge der im Spektrum gesehenen Farbtöne basiert, dass Violett und Rot die kühlsten bzw. wärmsten Farbtöne sind (z. B. Collier, 1887). Als Deskriptor für Farbtonunterschiede ist “wärmer / kühler” in Bezug auf sechs bis acht Farbtöne des traditionellen 12-Farbtonkreises mehrdeutig.
Diese Mehrdeutigkeit wird noch verstärkt, wenn die Ausdrücke “warm” und “cool” vage verwendet werden, die sich entweder auf Farbton oder Chroma beziehen können. In dieser recht häufigen Situation, wenn ein Mallehrer einem Schüler sagt, dass “dieser rötliche Bereich wärmer sein muss”, könnte die Anweisung entweder bedeuten, dass der Farbton korrekt ist, aber die Chroma zu niedrig ist, oder dass die Chroma korrekt ist, aber der Farbton muss geändert werden. In jedem Fall bedeutet dies wahrscheinlich, dass der Lehrer nicht klar in Bezug auf einen dreidimensionalen Farbraum denkt. Die Verwendung von “warm” / “cool” für die Unterscheidung von Chroma hat auch eine lange Geschichte: Jacob le Blon’s Color Guide von 1725 erwähnt, dass Maler den Ausdruck “kalt” für Fleischfarben verwenden, die zu neutral sind und mehr vom Hauptfarbstoff benötigen.
Abbildung 7.19. Interpretation der wärmsten und kühlsten Farbtöne, die im Text vorgeschlagen werden, basierend auf den üblichen Klassifikationen der vier einzigartigen Farbtöne Gelb, Rot, Blau und Grün. In der modernen Farbwissenschaft wird nicht davon ausgegangen, dass Farbtöne in den Wellenlängen des Spektrums liegen; lieber, Es wird angenommen, dass alle Farbtonwahrnehmungen durch das Visuelle erzeugt werden system.as kombinationen von gelb / blau und rot / grün Farbe-Gegner Wahrnehmungen oder “Signale”.
Von den vier einzigartigen Farbtönen, die in der modernen Farbwissenschaft als die grundlegenden Komponenten unserer Farbwahrnehmung angesehen werden, werden Gelb und Rot in der traditionellen Farbtheorie normalerweise beide als warm eingestuft, und Grün und Blau werden normalerweise beide als kühl eingestuft. (Ausnahmen sind relativ wenige, aber Goethe und Hiler, die warm / kühl mit Gelb / Blau allein ausrichteten, und am entgegengesetzten Extrem Ross, der Gelb für weder warm noch kühl hielt). Somit haben die Gelb / Blau- und Rot / Grün-Gegnerpaare in den meisten Klassifikationen konsistente Warm / Kalt-Polaritäten. Auf dieser Grundlage könnte man vorschlagen, dass der wärmste Farbton der Farbton ist, der sowohl gelbe Wärme als auch rote Wärme (orange) aufweist, und der kühlste Farbton der Farbton ist, der sowohl blaue Kühle als auch grüne Kühle (blaugrün) aufweist. Diese beiden Farbtöne sind nur auf einem nach Farbtonabweichung strukturierten Farbtonkreis, wie dem skandinavischen NCS-Farbtonkreis, direkt gegenüberliegend. Nach dieser Ansicht wäre ein grünliches Blau ein kühles Blau und ein rötliches Blau ein warmes Blau, wie in vielen Klassifikationen, die auf Dossie (1758) zurückgehen.
Obwohl diese Lösung für einige befriedigend sein mag, zeigt die Untersuchung von Diskussionen im Internet, dass viele Maler dennoch berichten, dass sie grünliches Blau als ein unverkennbar warmes Blau empfinden. Diese wahrgenommene Wärme wird manchmal dem Gelb zugeschrieben, das ein grünliches Blau nach traditioneller Farbtheorie “enthält” (basierend auf einem Missverständnis des Konzepts der subtraktiven Vermischung). Eine andere Erklärung, die auf der Annahme beruht, dass Farbtöne kein Zyklus von Wahrnehmungen sind, die durch einen internen Prozess innerhalb des visuellen Systems erzeugt werden (wie die moderne Farbwissenschaft behauptet), sondern sich im linearen physikalischen Spektrum selbst befinden, behauptet, dass grünliches Blau wärmer ist als rötliches Blau, weil der erstere Farbton näher am roten Ende des Spektrums “lokalisiert” ist (z. B. Hicks, 2013).
Abbildung 7.20. Einfache Demonstration der Chromostereopsis. Für viele Beobachter scheinen die roten Balken auf einer näheren Ebene zu sein als die blauen Balken.
Die traditionelle Farbenlehre lehrt, dass warme Farben vorrücken und kühle Farben zurücktreten. Diese Idee hat eine Wahrnehmungsgrundlage, insbesondere im Zusammenhang mit der spektralen Konzeption der Warm-Kalt-Polarität, im Phänomen der Chromostereopsis. Dieses Phänomen resultiert aus der Auswirkung der verschiedenen Brennpunkte lang- und kurzwelliger Strahlen auf unser stereoskopisches Sehen, wodurch ein rotes Objekt für die Mehrheit der Beobachter auf einer deutlich näheren Ebene zu liegen scheint als ein äquidistantes blaues Objekt. Professor Akiyoshi Kitaoka hat einige Beispiele veröffentlicht, die für die meisten Beobachter auf seiner Website ziemlich auffällig sein werden hier, hier und hier. Einige der Kontroversen über den Beitrag des Farbtons zur Wahrnehmung fortschreitender und zurückgehender Farben können auf die Tatsache zurückzuführen sein, dass nicht alle Personen Chromostereopsis erleben. Ein zweiter beitragender Faktor (und der einzige Faktor für Personen, die keine Chromostereopsis erfahren) ist, dass Bereiche, die relativ hoch in Chroma und Helligkeit sind, im Sinne von visuell eindringlicher als andere Bereiche “hervorkommen” können, und orange-rote, orange und gelbe Farben erreichen höhere Chroma-Lightness-Kombinationen als Farben anderer Farbtöne.
Während sich “warm” und “kühl” sicherlich auf weit verbreitete psychologische Assoziationen von Farben beziehen, machen die inkonsistenten Assoziationen, die sie für verschiedene Individuen haben, sie problematisch für die Kennzeichnung von Farbtönen in einem Klassenzimmer. Natürlich ist es wichtig, eine Situation zu vermeiden, in der der Lehrer “warmes Blau” sagt und die Hälfte der Klasse rotblau und die andere Hälfte grünlichblau denkt. Der Lehrer könnte versuchen, eine Position gesetzlich festzulegen, z. B. die wärmsten und kühlsten Farbtöne als Orange bzw. Blaugrün zu definieren, aber unabhängig davon, welche Wahl getroffen wird, werden viele in ihrem Publikum die Wahl für verrückt halten, zumindest in Bezug auf Blues. Selbst wenn man starke warm / kühle Assoziationen von Farben spürt, scheint es im Interesse der Klarheit klüger zu sein, von rötlichem und grünlichem Blau zu sprechen als von warmem und kaltem Blau und so weiter. Die Begriffe warm und kalt bleiben jedoch nützlich, um nahezu neutrale Farben von Lichtern oder Objekten zu kennzeichnen, bei denen der genaue Farbton nicht offensichtlich und entweder noch nicht bestimmt oder nicht wichtig ist. Selbstverständlich eignen sich die Begriffe, sofern ihre feinkörnige Ambiguität anerkannt wird, auch für Fragen, die die psychologischen Assoziationen von Farbe, einschließlich Ausdruck und Komposition, berühren.
Einige Maler bezeichnen die Warm / Kalt-Unterscheidung als “Farbtemperatur”, dies führt jedoch zu Verwechslungen mit der gebräuchlicheren und CIE-standardmäßigen Verwendung dieses Begriffs für Lichtfarben, bei denen rote, orange und gelbe Lichter niedrigere Farbtemperaturen aufweisen als bläuliche Lichter. Die Farbtemperatur in diesem üblichen Sinne bezieht sich auf die Temperatur in Grad Kelvin eines idealen beheizten Körpers (Schwarzkörperstrahler), der Licht eines ähnlichen Farbtons ausstrahlt.
Geändert am 30.Mai 2017.
