Clair de lune de Claude Debussy, por Gurminder Kaur Bhogal – Simposio de Música Universitaria
Clair de lune de Claude Debussy.
La Clair de lune de Debussy en Re bemol mayor tiene que ser una de las piezas de música de salón más populares de todos los tiempos, que se encuentra en bancos de piano en todo el mundo, aunque no muchos recuerdan que es solo un movimiento de cuatro en la Suite bergamasque para piano, compuesta en 1890 y rara vez escuchada como una totalidad. Los otros tres movimientos son reencarnaciones modernas de los de una suite barroca-Prélude, Menuet, Passepied -, pero Clair de lune es la única pieza del conjunto con un título descriptivo. Esta pequeña guía de “Keynotes” es un ejemplo sobresaliente del análisis y la crítica actuales de la música pionera de Debussy que, un siglo después de su muerte, sigue siendo más amada y respetada que bien entendida; gracias a libros como este, destinados al músico lego no menos que al profesional, ese estado de comprensión ahora está mejorando.
Debussy se habría consternado al ver a Clair de lune convertirse en su composición musical más conocida, pero un público adorado ha decidido de otra manera. La pieza incluso alcanzó un estatus icónico en el mundo del entretenimiento después de la Segunda Guerra Mundial. Cómo sucedió esto sigue siendo difícil de entender, pero es un elemento de interés cultural en el capítulo 2 de este libro, ” Resonancias de Clair de lune.”Aquí, Bhogal toma nota de la aparición de Clair de lune como un accesorio reconocible o un fondo sugerente en las películas, en la publicidad comercial (como en las hamburguesas de MacDonald, con la música con el ratón mickey en sílabas de texto que se arrastran por la pantalla), incluso en los videojuegos.
El capítulo 3 examina la complicada historia de la Suite bergamasca de Debussy, tanto en su composición como en su publicación. Es una conjetura razonable que Clair de lune fue compuesta en 1890 en la época de los otros movimientos de la suite, y posiblemente contemporánea con el Nocturno en Re bemol mayor, que muestra algunos paralelismos con Clair de lune. La partitura original no ha sobrevivido; la fecha de 1890 está en la autoridad del compositor, quien la añadió a la publicación inicial en 1905. Debussy, de hecho, hubiera preferido no publicar la suite en absoluto, pero en 1905, tras la muerte prematura de su patrocinador Georges Hartmann, no pudo evitar que los herederos de Hartmann la ofrecieran a su firma preferida, Fromont, como parte de una reclamación por el reembolso del dinero que Hartmann le adelantó.
El capítulo 4, “Poesía, Arte y Música”, ofrece un análisis estructural y tonal básico de Clair de lune, que, como muchas de las composiciones grandes y pequeñas de Debussy, es esencialmente una forma de tres partes. Bhogal señala paralelismos significativos con los otros movimientos de la suite, así como con otras obras, especialmente canciones, que Debussy compuso casi al mismo tiempo. Este capítulo incluye un examen cuidadoso de “Clair de lune” de Paul Verlaine, el poeta cuyos textos diferentes eligió Debussy para ambientar más a menudo que los de cualquier otro. Debussy en realidad estableció este texto dos veces, en versiones bastante diferentes pero relacionadas en 1882 y 1890, al igual que Gabriel Fauré en la misma época. La conexión con Verlaine es compleja, e incluye paralelos directos con la commedia dell’arte (piense en la canción folclórica “Au clair de la lune / Mon ami Pierrot”, que también forma la base de una canción de Debussy desde 1882); la primera serie de Fiestas galantes de Debussy, tres canciones de 1890 sobre textos de Verlaine, incluye “Clair de lune” como su tercera canción, y “Fantoches” (con el papel central de “masques et bergamasques”) como la segunda. Otra conexión reveladora es lo que se planeó originalmente para el tercer movimiento de Suite bergamasque: “Promenade sentimentale”, que también es el título de otro poema de Verlaine.
El capítulo 4 implica principalmente análisis literarios, pero tanto él como el Capítulo 5, “Pierrot y la Luna”, exploran conexiones poéticas con las artes visuales con detalles gratificantes. Las obras discutidas incluyen el sorprendente retrato en escorzo de Watteau de un Pierrot con un traje blanco brillante como iluminado por un foco, y el espeluznante gráfico iluminado por la luna de Aubrey Beardsley de una serie ” Salomé “(con la mirada de ojos inclinados de Oscar Wilde como la” Mujer en la luna”), así como una xilografía de Félix Vallotton y una inquietante impresión japonesa de 1862. Estas ilustraciones y otras también aparecen a todo color en el sitio web complementario del libro. El sitio web también está bien equipado con ejemplos grabados, incluidos clips de sonido de cine y televisión—un par de ellos ya no están operativos, por razones de licencia—y una completa “Chanson triste” (“Le matelot qui tombe à l’eau”, L. 24), la hermosa canción corta de Debussy de 1881.
Clair de lune no es el mejor trabajo de Debussy; ni siquiera es su nocturno más soñado. Pero Clair de lune, la pieza icónica para piano, aceptada en consideración con las canciones del mismo título de Debussy, ofrece un portal psicológico a algunas de las corrientes cruzadas más importantes del pensamiento estético y compositivo en desarrollo de Debussy. Aquellos que se enfrenten al arte de Debussy por primera vez o la centésima vez, serán aclamados en su camino por un libro tan reflexivo e interesante como este.
