Dittersdorf, Karl Ditters von
El compositor y virtuoso del violín austriaco Karl Ditters von Dittersdorf (1739-1799) fue un compositor muy popular, prolífico y versátil que trabajó en varias cortes, produciendo óperas y sinfonías. Junto con Joseph Haydn, fue considerado una estrella brillante en la música vienesa. A pesar de que disfrutó de una enorme popularidad en su época, es prácticamente desconocido hoy en día, excepto entre los expertos en música.
A pesar de que sus composiciones se interpretan con poca frecuencia en la actualidad, y las publicaciones de su música son difíciles de encontrar, Ditters fue considerado una vez un compositor de la era Clásica de la música. En un momento de su carrera, su popularidad fue tan grande que la gente lo clasificó en la misma clase que Haydn y Wolfgang Amadeus Mozart. Hoy en día, esos compositores se consideran mucho más superiores a Ditters, y ciertamente mucho más importantes, pero en el apogeo de su carrera, Ditters fue considerado un eminente compositor austriaco y una de las principales figuras de la música vienesa.
Karl Ditters von Dittersdorf nació en Viena, Austria, el 2 de noviembre de 1739, como Karl Ditters. De niño, los Ditters disfrutaban de las ventajas de una educación cómoda. Su padre era un trabajador de bordados, por lo que su familia estaba relativamente acomodada. Además, los Ditters recibieron una buena educación, tanto en casa como en una escuela jesuita. En casa, aprendió a tocar música de su padre, que era un músico aficionado. En la escuela, estudió francés, religión y música.
Un Talento Precoz
Ditters tenía solo siete años cuando tomó el violín, y demostró un talento precoz para el instrumento. Varios años más tarde, uno de los maestros de Ditters, Josef Ziegler, lo ayudó a obtener la membresía como violinista en una orquesta de la iglesia benedictina.
En marzo de 1751, Ditters fue recomendado al príncipe Joseph Friedrich von Sachsen–Hildburghausen, quien contrató al joven para formar parte de su orquesta de la corte. Fue todo un logro para el violinista de 11 años. Ditters no solo se benefició de la posición en sí, sino que el Príncipe se sintió lo suficientemente cerca de Ditters como para criarlo como hijo, proporcionándole educación musical continua, así como instrucción en idiomas y sociología. Eventualmente, Ditters sería considerado un virtuoso del violín.
Durante esta fase educativa, el estudio de violín de Ditters se hizo mucho más intenso y sofisticado, ya que estudió con dos maestros de renombre: Giuseppe Trani, que lo educó en el instrumento, y Giuseppe Bonno, que le enseñó composición musical. En esta época, Ditters también conoció al músico y compositor austriaco en ciernes Joseph Haydn (1732-1809).
Contratos garantizados y Mecenazgo Musical
Ditters permaneció con la orquesta del Príncipe hasta 1761, cuando el Príncipe dejó Viena para asumir la regencia en Hildburghausen y se vio obligado a disolver la unidad musical. Sin embargo, el Príncipe no dejó a sus músicos sin afiliación. Cada miembro de la orquesta recibió un contrato de tres años para trabajar en la Capilla Imperial, bajo el servicio del conde Durazzo, director de teatro de la Corte Imperial.
Al principio, la situación fue un sombrío paso hacia abajo para los Ditters. Estaba mal pagado y obligado a realizar tareas aburridas que estaban por debajo de un violinista consumado. Sin embargo, ciertas circunstancias resultarían tener un impacto positivo en su éxito posterior. Por un lado, la música dramática a la que estuvo expuesto como miembro de una orquesta de teatro influiría en gran medida en el desarrollo de sus propias composiciones musicales. Además, se hizo amigo del músico y compositor Christoph Willibald Gluck (1714-1787), el compositor alemán que ganaría gran fama por sus óperas. Gluck ayudó a Ditters a liberarse de algunas de sus tareas más tediosas, y ayudó a Ditters a encontrar algunos estudiantes de música para enseñar. La amistad se hizo aún más fructífera cuando, en 1763, Gluck pidió a Ditters que viajara con él a Bolonia, Italia. Durante el viaje, que fue financiado por el conde Durazzo, Ditters tuvo la oportunidad de realizar varios conciertos de violín.
En 1764, el contrato de Ditters con la orquesta de teatro terminó. Casi al mismo tiempo, el conde Durazzo fue reemplazado por el conde Wenzel Spork. Cuando expiró el contrato de Ditters, pudo haberse quedado, pero no quería trabajar con Spork, debido a diferencias personales. En cambio, Ditters aceptó un puesto como Maestro de capilla en la corte de Adam Patachich, un noble húngaro y Obispo de Grosswardein en Hungría. Al aceptar el puesto, Ditters asumió un puesto que Hadyn dejó vacante recientemente. Resultó ser un buen movimiento profesional. En la capilla del Obispo, Ditters reunió a su propia orquesta y cantantes. Con su nueva libertad, compuso sus primeras obras vocales, incluyendo óperas y el oratorio Isacco, figura del redentor. También produjo cantatas, piezas de orquesta y música de cámara.
Un contratiempo ocurrió en 1769 cuando la emperatriz María Teresa criticó al obispo por su rumoreado estilo de vida en Grosswardein. Como resultado, el obispo despidió toda su capilla, incluida la orquesta, y Ditters se quedó sin trabajo.
Ditters luego viajó por Europa durante aproximadamente un año, y en el curso de sus viajes, conoció al conde Schaffgotsch, Príncipe–Obispo de Breslau, que se convertiría en su próximo patrón. El conde invitó a Ditters a quedarse en su castillo en Johannisberg. Los dos hombres se hicieron buenos amigos, y Ditters pasaría sus próximos 20 años en el castillo, donde disfrutaría de sus años más productivos, así como experimentaría su mayor fama.
Floreció en el Castillo de Johannisberg
En Johannisberg, Ditters vivió una existencia algo aislada, pero su reputación en Europa creció y su música se hizo muy popular. Su música instrumental se difundió ampliamente y su música vocal, incluidas sus óperas, operetas y singspiels, se interpretaron a menudo, particularmente en Viena. Al mismo tiempo, continuó produciendo nuevas obras, componiendo sinfonías, música de cámara y ópera bufé. En total, creó 12 piezas para el escenario entre 1771 y 1776.
Se convirtió en uno de los compositores más conocidos y populares de la época. En 1773, su oratoria, L’Esther ossia La Liberatrice del popolo giudaico nella Persia, fue especialmente bien recibida. Siguió a esto en 1786 con otra oratoria, Giobbe (Job), que fue aún más popular. Su renombre entre el público parecía aumentar con cada composición, y su música estaba muy de moda en toda Europa, donde sus sinfonías, oberturas, misas, oratorios, óperas, cantatas y conciertos se interpretaban con frecuencia. Sus otros oratorios famosos de este período incluyen Isacco, figura del redentor (1766) y Il Davide nella Valle di Terebintho (Davide penitente) (1771).
Durante el período, también obtuvo importantes honores personales, incluidos títulos. Con la ayuda del Príncipe Obispo, Ditters se convirtió en Caballero de la Orden de la Espuela de Oro en 1770, un honor que le fue otorgado por el Papa. En 1773, regresó a Viena para dirigir una representación de Esther. El emperador José II quedó tan impresionado con la oratoria de Ditters que le ofreció el puesto de maestro de capilla, pero Ditters decidió permanecer en Johannisberg. Para influir en esta decisión, el conde Schaffgotsch había nombrado a Ditters Amtshauptmann de la cercana Freiwaldau. El puesto requería un título nobiliario y, por una tarifa, la emperatriz María Teresa le concedió uno. Después, Ditters se hizo conocido como Karl Ditters von Dittersdorf.
La fama aumentó con Apariciones públicas
A lo largo de la década de 1780, Ditters se separó cada vez más de su aislamiento de Johannisberg. A principios de la década de 1780, comenzó a hacer apariciones frecuentes en Viena. A mediados de la década, seis de sus doce sinfonías programáticas de Ovidio se habían interpretado en el Augarten imperial.
Ditters disfrutó de un gran avance el 11 de julio de 1786, cuando su ópera cómica, Der Apotheker und der Doktor, causó sensación en Viena y posteriormente se representó en los teatros más prominentes de Europa. Durante la última mitad de la década, compuso ocho óperas cómicas más. Cuatro de ellos le valieron aún más reconocimiento internacional. Estos incluían a Betrug durch Aberglauben, Die Liebe im Narrenhause, Das rote Käppchen y Hieronymus Knicker.
Por ahora, Ditters se había convertido en un compositor de fama internacional. En 1789 viajó a Berlín, Alemania, con una invitación especial de Federico Guillermo II, quien le hizo representar una espectacular representación de Apoteker Hioband. En 1794, Ditters comenzó a componer óperas cómicas para un pequeño teatro de la corte de Silesia en Oels, Polonia.
La carrera tomó un giro descendente
La suerte de los Ditters tomó un mal giro en 1795, sin embargo. Falleció el conde Schaffgotsch, Príncipe–Obispo de Breslau, que albergó a Ditters en Johannisberg durante casi 20 años. Ditters se vio obligado a abandonar el castillo. Se le concedió una pensión, pero le proporcionó apenas suficiente dinero para sobrevivir. Agravando sus problemas, Ditters sufrió artritis.
Afortunadamente, se salvó de estas terribles circunstancias por una invitación del barón Ignaz von Stillfried, quien se ofreció a poner a Ditters y a su familia en su castillo, Rothlhotta, en el sur de Bohemia. Los alojamientos de los Ditters eran bastante espartanos, pero Rothlhotta le proporcionó un hogar hasta su muerte.
Ditters pasó sus últimos años supervisando producciones operísticas y preparando sus propias composiciones para su publicación. Sin embargo, descubrió que su reputación como una luz líder en el mundo de la música había disminuido en gran medida. Las representaciones públicas de sus obras eran escasas. Finalmente, su música no se interpretó en ninguna parte. Además, los editores de música rechazaron sus nuevas composiciones, alegando que ya no había demanda por sus obras.
La noticia deprimió enormemente a los enfermos, y contribuyó a su muerte en Bohemia el 24 de octubre de 1799. Tenía 60 años. Casi como si anticipara su muerte, Ditters logró completar su autobiografía, Lebenbeschreibung, tres días antes de morir. Aunque su estilo de escritura ha sido criticado como florido y altamente embellecido, su autobiografía, sin embargo, proporciona una visión reveladora de la vida y los tiempos de un músico de la corte del siglo XVIII. La obra fue finalmente publicada en Leipzig en 1801.
Legacy
Desde el comienzo de sus 40 años de carrera, Ditters mostró una prolificidad, versatilidad y creatividad que fue notable. Probó con todos los géneros musicales, y demostró que podía producir composiciones exitosas en cada uno de ellos. Aunque sus obras rara vez se interpretan hoy en día, fue uno de los principales compositores de la era clásica, que comenzó alrededor de la segunda mitad del siglo XVIII y duró hasta principios del siglo XIX, cuando comenzó a dar paso a la era romántica de la música (alrededor de 1820).
El estilo clásico, que también se reflejaba en la literatura y la arquitectura de la época, era más formal, más claramente articulado, simple y más natural que las obras de la época barroca anterior. La música se caracterizaba por la homofonía, o una melodía dominante sobre una armonía subordinada.
Los compositores más conocidos de la época incluyen a Haydn, amigo de Ditters, así como a Mozart, Carl Philipp Emanuel Bach y Ludwig van Beethoven. En un momento de su carrera, el nombre de Ditters se clasificó entre los mejores compositores de la era clásica, y su popularidad fue mayor que la de Haydn o Mozart.
Aun así, su producción fue enorme. Compuso óperas, música vocal sacra, sinfonías, música de cámara y música para teclado. Hoy en día, sus obras más conocidas son sus sinfonías. Compuso 120 de estas obras en el lapso de varias décadas, y proporcionan una visión de su desarrollo como compositor. Las sinfonías de Ditters muestran un ingenio considerable, toques inesperados y enfoques únicos que a menudo lo diferencian de sus contemporáneos y sin duda contribuyeron a la gran popularidad que disfrutaba.
Sus sinfonías programáticas se consideran sus mejores, y las 12 que se basaron en las metamorfosis de Ovidio son sus más conocidas. Seis de los doce han sobrevivido, al igual que muchas de sus composiciones sinfónicas. Hoy en día, sus sinfonías son conocidas por sus melodías folk que fueron extraídas de la época.
Books
Baker’s Biographical Dictionary of Musicians, Schirmer, 2001.
En línea
“Carl Ditters von Dittersdorf,” Artaria, http://www.artaria.com/Composer/FullBios/Ditters–Full.htm (27 de diciembre de 2004).”Carl (Karl) Ditters von Dittersdorf,” HOASM,http://www.hoasm.org/XIIC/Dittersdorf.html (27 de diciembre de 2004).
“Karl Ditters von Dittersdorf (1739-1799),” Composers.Net,http://208.11.77.182/database/d/Dittersdorf.html (27 de diciembre de 2004).
“Karl Ditters von Dittersdorf (1739-1799),” Música Classica,http://www.karadar.net/Dictionary/dittersdorf.html#vita (27 de diciembre de 2004).
