Las dimensiones del color, los tonos cálidos y fríos
- Los tonos CÁLIDOS y FRÍOS
- Figura 7.17. Extracto de The Handmaid to the Arts de Robert Dossie (1758).
- Figura 7.18. Seis clasificaciones cálido / frío de los tonos de una rueda de color tradicional de 12 tonos (de Itten), que muestran los tonos considerados más cálidos (W) y más fríos/fríos (C) por sus autores. .
- Figura 7.19. Interpretación de los tonos más cálidos y fríos sugeridos en el texto basada en las clasificaciones habituales de los cuatro tonos únicos, amarillo, rojo, azul y verde. En la ciencia moderna del color, no se considera que los tonos residan en las longitudes de onda del espectro; más bien, se considera que todas las percepciones de tonos son creadas por lo visual system.as combinaciones de colores amarillo / azul y rojo / verde-percepciones o “señales”del oponente.
- Figura 7.20. Demostración simple de cromoestereosis. Para muchos observadores, las barras rojas parecen estar en un plano más cercano que las barras azules.
Los tonos CÁLIDOS y FRÍOS
En la teoría tradicional del color, los adjetivos “cálido” y “fresco” se usan muy comúnmente para etiquetar distinciones de tono, por ejemplo, “amarillo cálido” para amarillo rojizo y “amarillo frío” para amarillo verdoso. Estas asociaciones del tono con la temperatura percibida se refieren claramente a percepciones psicológicas en lugar de propiedades físicas. Pueden explicarse plausiblemente en términos de correlaciones con fenómenos naturales, pero cuando se sienten con fuerza, tal vez podrían considerarse una forma leve de sinestesia. Como es típico de esa condición, un individuo que percibe asociaciones de tonos cálidos/fríos puede ser inflexible en que la asociación que percibe es objetiva y obvia, sin embargo, otro individuo puede percibir una asociación diferente o incluso precisamente opuesta. El ejemplo más llamativo se refiere a los tonos azulados. Si bien existe un firme consenso de que los tonos azulados en su conjunto son fríos, un campo dentro de la teoría de colores tradicional considera un azul rojizo como el ultramarino como un azul cálido y un azul verdoso como el azul de ftalocianina como un azul frío, mientras que otro campo defiende enérgicamente la verdad obvia de las asociaciones opuestas. También se pueden encontrar desacuerdos serios, aunque generalmente menos estridentes, en los foros de Internet sobre cuál es el tono más cálido: amarillo-naranja, naranja o rojo-naranja.
Figura 7.17. Extracto de The Handmaid to the Arts de Robert Dossie (1758).
Estas opiniones divergentes tienen profundas raíces históricas. En cierto sentido, la asociación de la temperatura con los colores se remonta al Renacimiento, la Edad Media y la Antigüedad Clásica en la vinculación de varios colores cromáticos y acromáticos con los cuatro “elementos” fuego, aire, agua y tierra. Sin embargo, una asociación específica con el tono tuvo que esperar hasta que, gracias a Newton, los artistas vieron por primera vez su gama de tonos trazados como un círculo. John Gage (1999, p. 22, nota 7) declaró que el ejemplo más antiguo conocido por él estaba en un léxico alemán de 1727 que registra que los pintores llaman colores azulados fríos y colores amarillentos cálidos. Robert Dossie en La criada a las Artes revela que ya en 1758 los términos “calidez” y “frescura” eran “utilizados con mucha frecuencia por los pintores; pero, en su mayor parte, de manera muy indefinida, y sin ningún significado preciso o claro”. Dossie, sin embargo, sostiene que cuando “se usa correctamente”, ambos términos se refieren a distinciones de tono de tal manera que el rojo, el amarillo o especialmente ambos inclinan un tono a la calidez, y el verde inclina el azul y el amarillo a la frescura (Fig. 7.17).
Figura 7.18. Seis clasificaciones cálido / frío de los tonos de una rueda de color tradicional de 12 tonos (de Itten), que muestran los tonos considerados más cálidos (W) y más fríos/fríos (C) por sus autores. .
En su Farbenlehre de 1810, Goethe correlacionaba calor / frialdad (entre muchas otras asociaciones) con su “polaridad” amarillo/azul; el rojo no era cálido ni frío en sí mismo, sino que “aumentaba” o intensificaba ambos tonos. Charles Hayter (1813) fue el primero en mostrar una división cálido-frío en un círculo de tonalidad, colocando la línea divisoria en amarillo/verde amarillo y púrpura/rojo púrpura, la posición también adoptada por Itten (1961). Otros autores han colocado esta división en relación con los tonos de la rueda de colores tradicional en cualquier lugar, desde el rojo y el verde (por ejemplo, Hiler, 1934) hasta el amarillo y el violeta (e.g. Ross, 1919). Otras clasificaciones no indicadas en la Fig. 7.18 divida el círculo de tonalidad tradicional de manera desigual entre cálido y fresco, o trate algunos tonos como ni cálidos ni fríos. Correlacionado con estas variaciones, el tono más fresco del círculo tradicional de 12 tonos se ha considerado azul, verde azul o azul-violeta, y el más cálido como naranja, rojo-naranja o amarillo-naranja. Además, una visión menos común basada en la secuencia de tonos vistos en el espectro mantiene que el violeta y el rojo son los tonos más fríos y cálidos respectivamente (por ejemplo, Collier, 1887). Por lo tanto, como descriptor de las distinciones de tonos, “más cálido/más frío” es ambiguo en relación con seis u ocho tonos del círculo tradicional de 12 tonos.
Esta ambigüedad se agrava cuando las expresiones “cálido” y “fresco” se usan de una manera vaga que puede referirse a matiz o croma. En esta situación bastante común, cuando un maestro de pintura le dice a un estudiante que “esa área rojiza necesita ser más cálida”, la instrucción podría significar que el tono es correcto pero el croma es demasiado bajo, o que el croma es correcto pero el tono debe cambiarse. De cualquier manera, probablemente significa que el maestro no está pensando claramente en términos de un espacio tridimensional de colores. El uso de “cálido”/ “fresco” para distinciones de croma también tiene una larga historia: el Coloritto de Jacob le Blon de 1725 menciona que los pintores usan la expresión “frío” para colores de carne que son demasiado neutros y necesitan más del colorante principal.
Figura 7.19. Interpretación de los tonos más cálidos y fríos sugeridos en el texto basada en las clasificaciones habituales de los cuatro tonos únicos, amarillo, rojo, azul y verde. En la ciencia moderna del color, no se considera que los tonos residan en las longitudes de onda del espectro; más bien, se considera que todas las percepciones de tonos son creadas por lo visual system.as combinaciones de colores amarillo / azul y rojo / verde-percepciones o “señales”del oponente.
De los cuatro tonos únicos que se consideran en la ciencia del color moderna como los componentes fundamentales de nuestras percepciones de tonos, el amarillo y el rojo generalmente se clasifican como cálidos en la teoría del color tradicional, y el verde y el azul generalmente se clasifican como fríos. (Las excepciones son relativamente pocas, pero incluyen a Goethe y Hiler, que alinearon cálido/frío con amarillo/azul solo, y en el extremo opuesto Ross, que consideró que el amarillo no era cálido ni frío). Por lo tanto, las parejas de oponentes amarillo/azul y rojo/verde tienen polaridades cálidas/frías consistentes en la mayoría de las clasificaciones. Sobre esta base, se podría sugerir que el tono más cálido es el tono que tiene calor amarillo y calor rojo (naranja) y el tono más frío es el tono que tiene frío azul y verde (azul-verde). Estos dos tonos solo son directamente opuestos en un círculo de tonos estructurado de acuerdo con la oposición de tonos, como el círculo de tonos NCS escandinavo. Según esta vista, un azul verdoso sería un azul frío y un azul rojizo sería un azul cálido, como en muchas clasificaciones que se remontan a Dossie (1758).
Aunque esta solución puede ser satisfactoria para algunos, el examen de las discusiones en Internet muestra que muchos pintores, sin embargo, informan que sienten que el azul verdoso es un azul inconfundiblemente cálido. Esta calidez percibida a veces se atribuye al amarillo que “contiene” un azul verdoso de acuerdo con la teoría del color tradicional (basada en una falta de comprensión del concepto de mezcla sustractiva). Una explicación diferente, basada en la suposición de que los tonos no son un ciclo de percepciones generadas por un proceso oponente dentro del sistema visual (como sostiene la ciencia moderna del color), sino que residen en el propio espectro físico lineal, sostiene que el azul verdoso es más cálido que el azul rojizo porque el tono anterior está “ubicado” más cerca del extremo rojo del espectro (por ejemplo, Hicks, 2013).
Figura 7.20. Demostración simple de cromoestereosis. Para muchos observadores, las barras rojas parecen estar en un plano más cercano que las barras azules.
La teoría tradicional del color enseña que los colores cálidos avanzan y los colores fríos retroceden. Esta idea tiene una base perceptiva, particularmente en el contexto de la concepción espectral de la polaridad cálido-frío, en el fenómeno de la cromoestereosis. Este fenómeno resulta del efecto en nuestra visión estereoscópica de los diferentes puntos focales de los rayos de longitud de onda larga y corta, haciendo que un objeto rojo parezca estar en un plano claramente más cercano que un objeto azul equidistante para la mayoría de los observadores. El profesor Akiyoshi Kitaoka ha publicado algunos ejemplos que serán bastante sorprendentes para la mayoría de los observadores en su sitio web aquí, aquí y aquí. Parte de la controversia sobre la contribución del matiz a las percepciones de colores en avance y retroceso puede deberse al hecho de que no todos los individuos experimentan cromoestereosis. Un segundo factor contribuyente (y el único factor para las personas que no experimentan cromoestereosis) es que las áreas que son relativamente altas en croma y ligereza pueden parecer “avanzar” en el sentido de ser visualmente más insistentes que otras áreas, y las pinturas de color naranja-rojo, naranja y amarillo alcanzan combinaciones de croma-ligereza más altas que las pinturas de otros tonos.
Mientras que “cálido” y “fresco” ciertamente se refieren a asociaciones psicológicas de colores ampliamente sostenidas, las asociaciones inconsistentes que mantienen para diferentes individuos las hacen problemáticas para etiquetar los tonos en un aula. Claramente, es importante evitar una situación en la que el maestro diga “azul cálido” y la mitad de la clase piense en azul rojizo y la otra mitad piense en azul verdoso. El profesor podría tratar de legislar una posición, como definir los tonos más cálidos y fríos como naranja y verde azul respectivamente, pero no importa qué elección se haga, muchos en su audiencia pensarán que la elección es una locura, al menos en relación con el blues. Incluso si uno siente fuertes asociaciones de colores cálidos/fríos, en aras de la claridad, parece más prudente hablar de azul rojizo y verdoso en lugar de azul cálido y frío, y así sucesivamente. Sin embargo, los términos cálido y frío siguen siendo útiles para etiquetar colores casi neutros de luces u objetos donde el tono preciso no es obvio y aún no está determinado o no es importante. Por supuesto, los términos también son apropiados, siempre que se reconozca su ambigüedad fina, para preguntas que tocan las asociaciones psicológicas del color, incluida la expresión y la composición.
Algunos pintores se refieren a la distinción cálido/frío como “temperatura de color”, pero esto invita a la confusión con el uso más común y estándar de CIE de este término para los colores de las luces, en el que las luces rojas, naranjas y amarillas tienen temperaturas de color más bajas que las luces azuladas. La temperatura de color en este sentido habitual se refiere a la temperatura en grados Kelvin de un cuerpo calentado ideal (radiador de cuerpo negro) que irradia luz de un tono similar.
Modificado el 30 de mayo de 2017.
