Sustitución de acordes

En este tutorial, vamos a aprender los tipos más comunes de sustitución de acordes . El arte de reemplazar acordes es útil para componer canciones y para transformar cualquier canción aburrida en una original y creativa. Este es un tema un poco avanzado dirigido a guitarristas intermedios que ya conocen sus acordes , pero no se preocupe, trataremos de facilitar las cosas (si necesita un recurso completo para aprender todo sobre los acordes, obtenga nuestro libro electrónico de acordes ahora).

Antes de leer el tutorial, asegúrese de estar familiarizado con el Sistema de Números de Nashville : esta notación se utilizará a lo largo de este tutorial. ¿Estás lista? ¡Empecemos!

la Sustitución de	Ejemplo	Explicación
Mayor/Menor a la suspensión de	C a C sus2, C sus4	Aprender más
Añadir el 9 de	C a C9	Aprender más
I Maj7 a iii menor	C maj7 a E min	Aprender más
I6 a vi m7	C6 a Am7	Aprender más
Mayores y Menores de intercambio	C a Cm	Aprender más
I a vi m	C Am	Aprender más
Secundaria Dominante	C | G7 C | D7 | G7	Aprender más
Grados de Sustitución	C a Em, F a Dm, G a Bdim	Aprender más
bVII prestado acorde	C | G | Am | F C | G | Bb | F	Aprender más
V7 a vii dim7	G7 a B dim7	Aprender más
VI a #i dim	A7 C#dim	Aprender más
V a Vdim	G a G dim	Aprender más
Tritone Sustitución	G7 a Db7	Aprender más

Toda la música popular está guiado por un conjunto de reglas. Incluso si eres un nuevo guitarrista que se sienta a escribir tu primera canción, sin saberlo, seguirás las reglas. ¡Si no lo haces, es probable que tu canción suene mal!

Sin embargo, las reglas están ahí para romperse y hay formas específicas de romperlas. Al tomar progresiones comunes y usar la sustitución de acordes, puedes crear nuevas melodías, riffs y canciones.

Antes de empezar a sustituir acordes, necesitamos conocer las progresiones de acordes más populares .

Generalmente, la mayoría de las canciones usan uno de estos en algún momento, a veces si hacen suficientes cambios, ni siquiera lo notarás.

Los cambios pueden ser: Modulaciones (cambios de clave) , acordes extendidos y Sustitución de acordes

Y los nombres de las progresiones o géneros a continuación son realmente solo estimaciones de popularidad, pueden ser utilizados principalmente por cualquier músico y estilo

Progresión	Grados
Pop / Rock	I-IV-V
Pop Rock Lidiano	I-II-IV-I
Folk / Pop	I-V y I-IV
“Eje de Awesome”	I-V-vi-IV
Doo Wop	I-vi-IV-V
Sensitive	vi-IV-I-V
Blues	I-IV-I-V-I (or similar variation)
Jazz	ii-V-I
Classic Rock	I-bVII-IV (also bIV mixes well in variations)
Classic Rock Ballad	I-iii-IV-V
Augmented Ascending	I-Iaug-I6-I7
Medieval/La folia	i-V7-i-VII-III-VII-i-V7-i
Old Pop Estándar	I-I#dim7-ii7-V
Estándar de jazz	I-vi-ii-V

Las progresiones se denotan con la notación del Sistema Numérico de Nashville : el Número romano en mayúsculas es mayor y la minúscula la menor, y todos estos se pueden reproducir en diferentes tonalidades.

En algunos casos, al analizar una canción, puede simplificar los acordes para que sea más fácil detectar la progresión:

• Si el acorde es Cmaj7, escriba C.
• Si es Am7, solo Una menor.

Seguirá utilizando esas notas cuando las sustituya, solo ayuda al esbozar por primera vez una canción. Ahora que ya sabes la mayoría de las progresiones, aquí hay algunas formas de encontrar nuevas ideas de acordes.

Hay varios métodos diferentes de sustitución , algunos son bastante simples y apenas cumplen con la definición.

Por ejemplo, extender un acorde no es la misma sustitución que cambiar su clave, pero aún así está cambiando las cualidades del acorde.

Por lo que incluiremos todos los métodos comunes utilizados.

Y verás algo de superposición, como siempre en teoría musical puedes tener múltiples formas de encontrar una respuesta.

El punto es no pensar demasiado en el proceso . Mira los acordes que te dan y haz tu mejor juicio sobre con qué reemplazarlos.

E incluso si sigue las pautas a continuación, use siempre su oído .

Nota: la mayoría de los ejemplos a continuación están en clave C. Por supuesto, puede sustituir cualquier acorde aplicando la fórmula generalizada (consulte la tabla en la parte superior).

Por ejemplo, sustituir un Do mayor por un C sus2 o C sus4

Cuando quitamos la 3a nota y añadimos la 2a o 4a obtenemos un acorde suspendido .

Usar un Csus2 (C D G) nos daría un sonido diferente al de Do mayor.

En muchas progresiones de música rock, el sus2 y el sus4 se ven comúnmente.

En “Free Fallin” Tom Petty añade ambos a su introducción en una progresión básica I-IV-V.

Los acordes de sus son grandes en el folk y el rock.

Podemos añadir el 9º a un acorde para que suene más interesante.

Toma el Do mayor; podemos añadir la D como la 9 y tener C9 (C E G Bb D).

El 9º es común en funk, boogie woogie y R&B en general (especialmente cuando se trata de un 9sus4).

Una vez que se sienta cómodo con los acordes extendidos, comience a cortar piezas para sustituirlas. Toma el acorde Cmaj7 .

Se compone de C E G B .

Ahora solo corta esa nota raíz (Do) y usa Mi Sol B , las notas que componen el Em.

Y, por supuesto, Em es la mediana (iii) de la clave de C.

Y, como verá, esto se usa en métodos similares a continuación. Cortando hábilmente ciertas partes de nuestros acordes podemos encontrar una forma rápida de sustituirlos.

Podemos usar inversiones de acordes para descubrir nuevas formas de sustitución.

Recuerde que las inversiones son donde tocaríamos un Do mayor Do Mi Sol como Sol Do Mi para obtener el mismo acorde, pero un sonido un poco diferente.

Técnicamente, la primera y segunda inversión implican que las notas de la tríada comienzan en una raíz diferente, pero la inversión también se aplicará a todos los cambios de orden de las notas.

Cuando tenemos cuatro notas como un C6 Do-Mi-Sol-La (un acorde de sexto ) también puede ser un Am7 A-Do-Mi-Sol .

Este reordenamiento de notas es una gran manera de encontrar una nueva dirección para ir en una canción.

Y también se puede usar para hacer transiciones con una línea de bajo, una parte muy común del pop y el rock.

En la primera estrofa de “I Am the Walrus” los acordes van de La A a La / Sol a Do a Re / Mi y de vuelta a La de nuevo.

Pasan de A a C usando G en el bajo y Re de nuevo a A usando E en el bajo.

“Landslide” es otra melodía popular que sustituye una primera inversión y un par de acordes de barra con diferentes notas de bajo.

Una de las formas más fáciles de sustituir es simplemente cambiar un acorde mayor a menor o al revés.

Esto es rápido y no requiere habilidades de teoría musical en absoluto.

• En “Eight Days a Week” Los Beatles usan una E (II) en lugar de Em (ii)
• Hank Williams también hace el mismo cambio de menor a mayor en “Hey Good Lookin”. “
• Los Beatles también tomaron esa V común y la convirtieron en una v menor para el puente de “I Want to Hold Your Hand” La canción usa la tecla de Sol y su quinto Re, y luego cambia a Dm, lo que hace un gran cambio de humor en la canción.

Y, por supuesto, hay canciones famosas que cambian de mayores a menores . Por ejemplo:

• “El aire que respiro” y “Creep” hacen esto. Y si te das cuenta de que son la misma canción!
• También lo es ” Get Free “de Lana Del Rey. La gente reutiliza progresiones sin saberlo todo el tiempo.

La famosa sustitución/progresión de jazz ii-V7 también se puede cambiar de menor a mayor, convirtiéndola en II7-V7 .

También puede ver estos interruptores por diversión, a veces la gente toma una canción a propósito y cambia la menor y la mayor para obtener algo realmente extraño.

Esto requiere nuestro gráfico de Círculo de Quintas o puede recordar el vi a cada raíz I.

Consejo profesional: en el diapasón, si coloca su raíz en la cuerda Mi baja , la sexta es siempre dos cuerdas hacia arriba y un traste hacia abajo .

Este es un método muy simple como el anterior, solo que en este caso la raíz también cambia.

Lo verás a menudo en canciones de rock que cambian de la mayor a la menor relativa, como:

• “Mr. Jones”
• “Into the Great Wide Open”
• “Crazy Train”

También podemos sustituir la secundaria relativa menor .

Encontramos la dominante de la clave (V) en la que estamos y luego usamos la menor relativa de esa clave.

Ejemplo: en la tonalidad de Do, la dominante es Sol, y la relativa menor de la tonalidad de Sol es Mi, por lo que podemos sustituir Do mayor por Mi menor .

Otro ejemplo: para sustituir a F mayor, sabemos que su dominante es C (un quinto por encima de la raíz F), y el menor relativo de C es Am .

Esto es fácil de encontrar en el Círculo de Quintas como la menor del acorde siguiente en el sentido de las agujas del reloj :

A veces no usamos el menor relativo, solo el dominante secundario .

En la tonalidad de C la raíz o tónico es Do mayor y la dominante o quinta es Sol mayor .

Para encontrar la dominante secundaria vamos a la quinta de G que es D7 .

Podemos usar este método de “dominante de dominante” que es lo mismo que seguir el Círculo de Quintas. Dándonos uno de los patrones principales de muchas canciones de jazz . Como has visto, ese patrón se puede manipular de varias maneras.

Este es un ejemplo simple en la tonalidad de C. Simplemente agregamos la dominante (D7) de la dominante (G7) de nuestra tonalidad (C):

C | G7 se convierte en C | D7 | G7

Podemos ser creativos y colocar una dominante secundaria antes de cualquier acorde (llamado en este contexto acorde de destino). Esta técnica se utiliza para crear tensión y anticipación ante nuestro acorde objetivo, ya que la dominante suplica que le siga su tónica. A veces esta sustitución funciona mucho, otras menos. Deja que tu oído decida.

Por ejemplo, si queremos crear más tensión antes del acorde Am en la siguiente progresión, sustituimos el acorde que precede a nuestro acorde objetivo Am por su dominante (E7):

C | Em | Am se convierte en C | E7 | Am

La dominante secundaria se usa en la canción de Alicia Key “Empire State of Mind” durante el estribillo.

En esta sección mostramos cómo intercambiar acordes dentro de la misma tonalidad.

I – > iii o vi

La tónica es la I y es común reemplazarla con acordes que suenan similares , especialmente el iii y el vi .

Así que si tienes un Cmaj7 puedes sustituir un Emin7 o Amin7, siendo el iii el que más se usa.

Mencionamos esto anteriormente, mostrando que el acorde iii tenía notas similares, y también lo tiene el vi.

Un gran ejemplo de usar el iii en lugar de la I es la canción “Before He Cheats”

IV -> ii

El subdominante IV y el super tonic ii también se usan para reemplazarse fácilmente entre sí.

Mira las progresiones de acordes en la parte superior: el doo wop I-vi-IV-V es un intercambio IV / ii para la progresión estándar de jazz de I-vi-ii.

Se usa en canciones como “Heart and Soul” y “I’ve Got Rhythm”.

V – > VII

Y el acorde dominante V y el tono principal VII también se pueden sustituir entre sí.

Que no solo es común en el jazz, sino también en el rock clásico.

Dependiendo de si los tonos son disminuidos o mayores y cómo se usan en diferentes géneros se discute a continuación.

El bVII también se usa comúnmente en sustituciones de jazz y rock, especialmente en progresiones que involucran el I, IV y V.

El grado bVII no pertenece a la clave mayor, por lo que se llama acorde prestado .

El jazz también usará a menudo el bVII con la progresión común de jazz ii-V-I que seguimos viendo una y otra vez.

Y cuando se usa con el acorde IV, obtenemos la progresión de rock clásico por encima de I-bVII-iV .

De hecho, la progresión de bVII a IV suena natural y muy satisfactoria.

Aquí hay una progresión simple en la tonalidad de Do que utiliza el acorde prestado Sib (bVIII):

C / Bb / F / C

O podemos hacer que el” Eje de progresión Impresionante ” sea un poco más interesante:

C | G | Am / F se convierte en C | G | Bb | F

Las canciones populares que usan el acorde bVII son:

• “Creer” por la banda de hard rock Savatage comienza exactamente con C, G, Bb y F.
• “Sugar Magnolia”
• “Good Times Bad Times”
• no se deje Engañar de Nuevo”

Y entre un bazillion otras canciones!

Mientras que es común en la roca usar el bVII con el IV, se puede ver en otros lugares.

Si tomamos la dominante con la séptima mayor plana, la progresión bVII-V7, obtenemos un elemento básico de rock anterior.

El bVII-V se usa en canciones como ” Sitting on the Dock of the Bay “, “Little Children” y ” Rumble “.

Y en el jazz a veces incluso se usa con el iv menor (otra sustitución mayor a menor).

Así que la progresión de acordes iv-bVII7 sería Fm-Bb7 en la tonalidad de Do, tiene un buen ambiente funky.

También es común tomar un séptimo dominante y convertirlo en un séptimo disminuido .

El acorde I es la tónica y la V la dominante.

Así que si tienes un acorde de G7 en la tonalidad de Do, puedes reemplazarlo con un Si dim7 , especialmente si está justo antes del acorde de Do.

De hecho, muchas canciones antiguas de swing y jazz usan esto con bastante frecuencia.

Además, si alguna vez tenemos un VI mayor, podemos tratarlo como dominante y reemplazarlo con un acorde #i disminuido así.

Cmaj7 / A7 / Dmin7 / G7 se convierte en Cmaj7/C # dim / Dmin7 G7

A menudo verá este cambio I-I#dim en estándares como:

• Let It Snow “
• “Podría Haber Bailado Toda La Noche”

A veces, el acorde en V simplemente disminuye en la progresión que se usa en canciones como “This Love” (que también usa un iv en lugar de IV).

O podemos intentar reemplazar el Vdim con un # Vdim :

Es muy común escuchar la cadencia #Vdim-I al final de una pieza estándar de jazz.

Debe notar ahora que una disminución puede ir más allá de la V y VII.

En la canción “Michelle” en la tonalidad de Fa, en lugar de un Dm se usa el Ddim.

En general, el VI disminuido es un gran cambio común en la música de jazz.

Recuerde que el tritono es el quinto intervalo disminuido / cuarto aumentado, que abarca 6 pasos medios. Divide exactamente la octava en 2 partes iguales, y es famoso por su sonido disonante. De hecho, se llamaba el intervalo del diablo .

Una sustitución de tritono se produce cuando un acorde 7 dominante está siendo sustituido o reemplazado por otro acorde 7 dominante con una raíz a un intervalo de tritono de distancia (básicamente se desplaza el acorde 6 medios pasos hacia arriba)

Por ejemplo, G7 se reemplaza por Db7 ya que G-D es una quinta, por lo que G-Db es una quinta aumentada.

Esto es muy común en el jazz, pero un par de ejemplos pop son “Girl from Ipanema” y ” If I Fell “.

A continuación se muestra un ejemplo de progresión de acordes utilizando esta sustitución.

Dm7 / G7 / Cmaj7 se convierte en Dm7 / Db7 / Cmaj7

No es necesario memorizar realmente todos los métodos anteriores.

Las claves para memorizar son fórmulas de escala, estructuras de tonos y teclas de música .

Una vez que conozca los conceptos básicos y cómo se relacionan entre sí, la sustitución se convertirá en de segunda mano .

En cada sustitución anterior hemos utilizado acordes con notas similares o notas elevadas o bajas en el acorde. No importa lo complicado que parezca la sustitución, siempre es el mismo proceso simple.

No siempre es fácil encontrar ejemplos de sustituciones de canciones, especialmente como nuestros acordes se complican en el jazz, puede ser difícil localizarlos. Pero a medida que toque más canciones, notará que generalmente siguen las progresiones y sustituciones de acordes discutidas anteriormente.

Mientras practicas, asegúrate de escribir los acordes y encontrar la estructura de la canción.

Eventualmente estarás cómodo escribiendo tu propia música después de haber” diseccionado ” muchas otras canciones.

Primero comience con sustituciones simples como cambios mayores / menores y familiares de acordes simples.

A partir de ahí, intente agregar algunos acordes disminuidos en la progresión, cortar notas, agregarlas, invertirlas; manipula las notas de cualquier manera que suene bien.

Con un poco de práctica y experimentación, puede convertir una progresión de acordes común en una gran canción nueva.