Carlo Gesualdo

Carlo Gesualdo, tunnettu nimellä Gesualdo da Venosa (8.Maaliskuuta 1566 – 8. syyskuuta 1613), Venosan Prinssi ja Conzan kreivi, oli italialainen myöhäisrenessanssin säveltäjä ja lutisti sekä aatelismies ja pahamaineinen murhaaja. Hänet tunnetaan voimakkaasti ekspressiivisistä madrigaaleistaan, jotka käyttävät kromaattista kieltä, josta ei ole kuultu ennen 1800-lukua. Hänet tunnetaan myös mahdollisesti musiikinhistorian kuuluisimmista murhista.

elämäkerta

Gesualdo kuului aristokraattiseen sukuun, joka osti Venosan ruhtinaskunnan vuonna 1560. Hänen setänsä oli Carlo Borromeo, joka tunnettiin myöhemmin nimellä Saint Charles Borromeo. Lisäksi Gesualdon Äiti Girolama oli paavi Pius IV: n veljentytär.

todennäköisesti hän syntyi Venosassa, mutta hänen varhaisesta elämästään ei tiedetä juuri muuta. Jopa hänen syntymävuotensa—1560 tai 1561 tai 1566&mdash on kiistelty asia, vaikka äskettäin löydetty kirje hänen äidiltään osoittaa hänen syntyneen todennäköisesti vuonna 1566. Gesualdolla oli musiikillinen suhde Pomponio Nennan kanssa, joskin on epävarmaa, oliko kyseessä oppilas opettajalle vai kollega kollegalle. Hän oli määrätietoinen omistautuminen musiikkia pienestä pitäen, eikä osoittanut juurikaan kiinnostusta mitään muuta. Luutun lisäksi hän soitti myös cembaloa ja kitaraa.

murhat

vuonna 1586 Gesualdo meni naimisiin ensimmäisen serkkunsa, Pescaran markiisin tyttären Donna Maria d ‘ Avalosin kanssa. Kaksi vuotta myöhemmin hän aloitti rakkaussuhteen Andrian herttuan Fabrizio Carafan kanssa. Ilmeisesti hän pystyi salaamaan asian mieheltään lähes kahden vuoden ajan, vaikka suhteen olemassaolo tiedettiin muuallakin. Lopulta 16. lokakuuta 1590 Napolin Palazzo San Severossa, kun Gesualdon väitettiin lähteneen metsästysretkelle, rakastavaiset ryhtyivät riittämättömiin varotoimiin. Huhujen mukaan Gesualdo oli sopinut palvelijoidensa kanssa, että ovet jätettäisiin lukitsematta. Hän palasi palatsiin, sai heidät kiinni ja murhasi raa ‘ asti molemmat heidän sänkyynsä. Sen jälkeen hän jätti heidän silvotut ruumiinsa palatsin eteen kaikkien nähtäväksi. Koska hän oli aatelinen, hän oli immuuni syytteille, mutta ei kostolle, joten hän pakeni linnaansa Gesualdon kaupunkiin, jossa hän olisi turvassa keneltä tahansa vaimonsa tai tämän rakastajan sukulaisilta.

yksityiskohtia murhista ei puutu, sillä todistajien lausunnot maistraateille ovat säilyneet kokonaisuudessaan. Vaikka he ovat eri mieltä joistakin yksityiskohdista, he ovat yhtä mieltä pääkohdista, ja on ilmeistä, että Gesualdo sai apua palvelijoiltaan, jotka ovat saattaneet tehdä suurimman osan tappamisesta. Gesualdo varmasti puukotti Mariaa useita kertoja huutaen samalla: “hän ei ole vielä kuollut!”Andrian herttua löydettiin surmattuna lukuisista syvistä miekan haavoista sekä päähän osuneesta laukauksesta. Murhat saivat paljon julkisuutta, muun muassa runoilijoiden, kuten Torquato Tasson, ja kokonaisen Napolilaisrunoilijoiden lauman, joka oli innokas hyödyntämään sensaatiota. Murhien salaiset yksityiskohdat julkaistiin painettuna, mutta Venosan prinssin kiinnisaamiseksi ei tehty mitään. Poliisin raportti tapahtumapaikalta on järkyttävää luettavaa vielä yli 400 vuoden jälkeenkin.

kertomukset murhien jälkeisistä tapahtumista eroavat toisistaan. Joidenkin aikalaislähteiden mukaan Gesualdo murhasi myös toisen poikansa Marian, joka oli vasta lapsi, katsottuaan tätä silmiin ja epäiltyään isyyttä. Toisen lähteen mukaan hän murhasi myös appensa, kun mies oli tullut hakemaan kostoa. Gesualdo oli palkannut asemieskomppanian torjumaan juuri tällaisen tapahtuman. Kummastakaan väitetystä murhasta ei kuitenkaan ole olemassa aikalaisdokumentteja virallisista lähteistä.

Ferraran Vuodet

vuonna 1594 Gesualdo meni Ferraraan, yhteen Italian progressiivisen musiikkitoiminnan—erityisesti madrigaalin-keskuksista. Ferrarassa asui Luzzasco Luzzaschi, joka oli genren edistyksellisimpiä säveltäjiä. Siellä hän järjesti myös toisen avioliiton, tällä kertaa Leonora d ‘Esten, herttua Alfonso II d’ Esten veljentyttären kanssa. Ei tiedetä, mitä hän tuolloin ajatteli maanisdepressiivisen, musiikin riivaaman murhaajan naimisesta, vaikka hän meni naimisiin Gesualdon kanssa ja muutti tämän kanssa takaisin tämän kartanoon vuonna 1597. Sillä välin hän nautti yli kaksi vuotta luovasta toiminnasta Ferraran avantgardistisessa ilmapiirissä, jota ympäröivät eräät Italian hienoimmista muusikoista. Ferrarassa ollessaan hän julkaisi ensimmäiset madrigaaleja käsittelevät kirjansa. Lisäksi Ferrarassa ollessaan hän työskenteli concerto delle Donnen kanssa, kolmen virtuoosimaisen naislaulajan kanssa, jotka kuuluivat Italian tunnetuimpiin esiintyjiin ja joille monet muut säveltäjät kirjoittivat musiikkia.

kesäkuun 25. päivänä 1594 päivätyssä kirjeessä Gesualdo ilmoitti kirjoittavansa musiikkia delle Donnen konserton kolmelle naiselle. On kuitenkin todennäköistä, että osa hänen säveltämästään musiikista, esimerkiksi vasta kehittyvässä monodisessa ja/tai concertato-tyylissä, ei ole säilynyt.

palaa Gesualdoon, ja viimeisinä vuosinaan

palattuaan Gesualdon linnaansa Ferrarasta vuonna 1595 hän yritti saada aikaan samanlaisen tilanteen kuin Ferrarassa, jossa oli joukko residenssivirtuoosimuusikoita, jotka esittäisivät hänen musiikkiaan. Vaikka hänen tilastaan tuli musiikin tekemisen keskus, se oli vain Gesualdoa varten. Huomattavilla taloudellisilla resursseillaan hän pystyi palkkaamaan laulajia ja instrumentalisteja omaksi ilokseen, mutta hän oli luonteeltaan yksinäinen mies eikä hänen tilastaan koskaan tullut kulttuurikeskusta kuten Ferraran d ‘ Esten kartanosta. Noin vuodesta 1599 kuolemaansa 1613 saakka hän ei juuri koskaan poistunut linnastaan, ja musiikki vaikuttaa olleen hänen ainoa intohimonsa. Suurin osa hänen kuuluisasta musiikistaan julkaistiin Napolissa vuosina 1603 ja 1611, ja tunnetusti kromaattisin ja vaikein osa siitä on kaikki sävelletty hänen eristäytymisaikanaan.

Gesualdon ja hänen uuden vaimonsa välit eivät olleet hyvät. Nainen syytti miestä hyväksikäytöstä,ja d ‘ Esten perhe yritti saada hänelle avioeron. Hän vietti yhä enemmän aikaa poissa Gesualdon syrjäisestä kartanosta, ja hän kirjoitti monia vihaisia kirjeitä Modenaan, jonne hän usein meni asumaan veljensä kanssa. Cecil Grayn mukaan ” hän vaikuttaa olleen hyvin hyveellinen nainen … sillä ei ole mitään tietoa siitä, että hän olisi tappanut hänet.”

vuonna 1600 hänen toisesta avioliitostaan syntynyt poikansa kuoli. Se oli tämän jälkeen, että Gesualdo oli tilattu suuri maalaus kirkon järjestyksessä munkit Minor Capuchin at Gesualdo, joka osoittaa Gesualdo, hänen setänsä Carlo Borromeo, hänen toinen vaimonsa Leonora, ja hänen kuollut poikansa, alla ryhmä enkelihahmoja.

elämänsä loppupuolella hän kärsi masennuksesta. Sitä, liittyikö se syyllisyyteen hänen useista murhistaan, on vaikea todistaa, mutta todisteet ovat vihjailevia. Lyonissa vuonna 1635 kirjoittaneen Campanellan mukaan hänen palvelijansa pieksivät häntä päivittäin, ja hän piti erityistä palvelijaa, jonka tehtävänä oli lyödä häntä “Stoolin luona.”Hän kävi hellittämätöntä ja tuloksetonta kirjeenvaihtoa kardinaali Borromeon kanssa saadakseen setänsä Carlon pyhäinjäännöksiä eli luurankojäännöksiä, joilla hän toivoi saavansa parannuksen mielenhäiriöönsä ja mahdollisesti synninpäästön rikoksistaan. Hänen myöhäinen asetelmansa Psalmi 51, The Miserere, erottuu sen itsepintaisesta ja anovasta musiikillisesta toistosta, joka vuorottelee yksiäänisiä säkeitä pungently kromaattisella polyfonialla matalassa tessiturassa.

Gesualdo kuoli eristyksissä Gesualdon linnassaan Avellinossa kolme viikkoa sen jälkeen, kun hänen poikansa Emanuele, hänen ensimmäinen poikansa, oli kuollut avioliitostaan Marian kanssa. Eräs kahdennenkymmenennen vuosisadan elämäkerran kirjoittaja on esittänyt, että hänen vaimonsa on saattanut murhata hänet. Hänet haudattiin Pyhän Ignatiuksen kappeliin Gesù Nuovon kirkkoon Napolissa. Hauta tuhoutui vuoden 1688 maanjäristyksessä. Kun kirkkoa rakennettiin uudelleen, hautakammio peitettiin ja on nyt kirkon jalkakäytävän alla. Hautalaatta on kuitenkin säilynyt.

Musiikki ja tyyli

todisteet siitä, että Gesualdo kärsi syyllisyydestä loppuelämänsä ajan, ovat huomattavat, ja hän on saattanut ilmaista sen musiikissaan. Yksi hänen musiikkinsa ilmeisimmistä piirteistä on synkät kromaattiset dissonanssipainotukset, joita hän asettaa tietyille tunnesanoille. “Rakkaus”, “tuska”, “kuolema”, “ekstaasi”, “tuska” ja muut vastaavat sanat esiintyvät usein hänen madrigaaliteksteissään, joista suurimman osan hän luultavasti kirjoitti itse. Vaikka tämän tyyppinen sanamaalaus on yleistä 1500-luvun lopun madrigalistien keskuudessa, se saavutti äärimmäistä kehitystä Gesualdon musiikissa.

vaikka hän oli kuuluisa murhistaan, hän on edelleen kuuluisa myös musiikistaan, joka on renessanssin kokeellisimpia ja ilmaisuvoimaisimpia ja kiistatta hurjinta kromaattista. Gesualdon kirjoittamien progressioiden kaltaiset esiintymiset ilmaantuivat musiikissa uudelleen vasta 1800-luvulla, ja sitten tonaalisuuden kontekstissa, joka estää niitä olemasta suoraan verrannollisia.

Gesualdon julkaistu musiikki jakautuu kolmeen kategoriaan: pyhään laulumusiikkiin, maalliseen laulumusiikkiin ja soitinmusiikkiin. Hänen tunnetuimpia sävellyksiään ovat hänen kuusi julkaistua madrigaalikirjaansa (vuosina 1594-1611) sekä hänen Tenebrae-Responsorinsa, jotka muistuttavat hyvin paljon madrigaaleja, paitsi että niissä käytetään Passion tekstejä. Julkaisemiensa teosten lisäksi hän jätti suuren määrän musiikkia käsikirjoitukseen. Ne sisältävät joitakin hänen rikkaimpia kromatismin kokeilujaan sekä sävellyksiä sellaisissa nykyajan avantgardistisissa muodoissa kuin “monody.”Osa näistä oli hänen Ferrarassa viettämiensä vuosien tuotoksia,osa nimenomaan sikäläisille virtuoosilaulajille, concerto di Donnen kolmelle naiselle.

Gesualdon julkaisemat ensimmäiset madrigaalit ovat tyyliltään lähellä muiden aikalaisten madrigalistien tuotantoa. Harmonisen etenemisen, ristisuhteen ja väkivaltaisen rytmisen kontrastin kokeilut lisääntyvät myöhemmissä kirjoissa, joista tunnetuimmat ja äärimmäisimmät esimerkit sisältävät kirjat viisi ja kuusi (esimerkiksi madrigaalit “Moro, lasso, al mio duolo” ja “Beltà, poi che t ‘assenti”, jotka molemmat ovat vuonna 1611 julkaistussa kirjassa kuusi). On olemassa todisteita siitä, että Gesualdo piti näitä teoksia partituurimuodossa, jotta hän voisi paremmin esitellä kontrapunktisia keksintöjään muille muusikoille. Lisäksi Gesualdo tarkoitti, että hänen teoksiaan laulettaisiin tasavertaisin äänin, toisin kuin aikakaudella suosittu yhteinen madrigaalityyli, johon kuului äänten kaksinkertaistaminen ja korvaaminen soittimilla.

Gesualdon tyylille on ominaista sektiomuoto, jossa verrattain hidastempoiset, villiä, ajoittain järkyttävää kromatismia edustavat kohdat vuorottelevat nopeatempoisten diatonisten kohtien kanssa. Teksti on kiinteästi sidoksissa musiikkiin, ja yksittäisiin sanoihin kiinnitetään mahdollisimman paljon huomiota. Jotkut kromaattiset kohdat sisältävät kaikki kromaattisen asteikon 12 säveltä yhden lauseen sisällä, vaikka ne ovat hajallaan eri äänissä. Gesualdo oli erityisen mieltynyt kromaattisiin kolmossuhteisiin, esimerkiksi A-duurin ja F-duurin sointujen rinnastamiseen tai jopa C-terävän duurin ja A-mollin sointuihin (kuten hän tekee “Moro, lasso” – kappaleen alussa.”

hänen tunnetuin pyhä sävellyksensä on vuonna 1611 julkaistu Tenebrae Responsoria, joka on tyylillisesti madrigali spirituali &mdash eli madrigaalit pyhissä teksteissä. Kuten myöhemmissäkin madrigaalikirjoissa, hän käyttää erityisen terävää dissonanssia ja järkyttäviä kromaattisia rinnastuksia erityisesti niissä osissa, joissa korostetaan tekstinkohtia, jotka liittyvät Kristuksen kärsimykseen tai Pyhän Pietarin syyllisyyteen siitä, että hän oli pettänyt Jeesuksen.

vaikutus ja maine

Gesualdolla oli tuolloin vain vähän vaikutusvaltaa, vaikka muutamat säveltäjät kuten Sigismondo d ‘ India ja Antonio Cifra kirjoittivat kourallisen teoksia jäljitellen hänen madrigaalilaista tyyliään. Vasta kahdennellakymmenennellä vuosisadalla hänet löydettiin uudelleen. Gesualdon elämä tarjosi inspiraatiota lukuisiin kaunokirjallisuuden ja musiikkidraaman teoksiin, kuten Anatole Francen romaaniin. Lisäksi vuosisadan säveltäjät vastasivat hänen musiikkiinsa omilla kunnianosoituksillaan. Alfred Schnittke sävelsi hänen elämäänsä perustuvan oopperan vuonna 1995, Igor Stravinsky sovitti Gesualdon madrigaalin “beltà, poi che t ‘assenti” osana Monumentum pro Gesualdo-teoksiaan (1960), ja nykysäveltäjä Salvatore Sciarrino on myös sovittanut useita madrigaalejaan instrumentaaliyhtyeelle. Vuonna 1997 australialainen säveltäjä Brett Dean osoitti kunnioitusta Gesualdolle teoksessaan “Carlo”—intensiivinen ja vaikuttava teos jousiorkesterille, nauhalle ja samplerille.

vaikka muut säveltäjät kuudennentoista vuosisadan lopulla ja seitsemännentoista vuosisadan alussa kirjoittivat kokeellista musiikkia, Gesualdon luomus oli ainutlaatuinen ja eristäytynyt, ilman perillisiä tai seuraajia. Tämä on kiehtova umpikuja musiikin historiassa, ja analogia hänen henkilökohtainen eristäytyminen perijätär prinssi, ehkä pilannut syyllisyys.

Media

ongelmia tiedostojen kuuntelussa? Katso media help.

Moro lasso al mio duolo (täsmennyssivu)

teokset

madrigaalit

paikat ja julkaisuvuodet seuraavat kirjanumeron jälkeen. Runoilijat on nimetty suluissa, jos ne ovat tiedossa. Madrigaalit on lueteltu aakkosjärjestyksessä kirjaittain.

Kirja I (madrigaalien ensimmäinen kirja), Five voices, Ferrara, 1594

1. suloisia ja rakkaita suudelmia (Giovanni Battista Guarini)
2. kaunis enkeli, epämääräisistä höyhenistä (Torquato Tasso)
3. Miten voin elää (Alessandro Gatti)
4. hyvää kevättä (Tasso)
5. pakkasella on Madonnalla rinta (Tasso)
6. Madonna, haluaisin
7. Madonna, haluaisin
8. while Madonna The Lasso Flank pose (rate)
9. While My Star, Miri
10. do not mirar, do not aim (F. Alberti)
11. O sweet my martyr
12. these graceful odorosetti flowers
13. if from S Nob nobil hand(mäyrä)
14. s gioioso joyful I make My sorrows
15. Son s belle beautiful roses (Grillo)
16. Tirsi morir volea (Guarini)

kirja II (Madrigilsin kirja II), Five voices, Ferrara, 1594

1. palavien valojen ilmestyessä
2. Candida man qual neve
3. Cara amoroso neo (Tasso)
4. hajujäänteistä
5. mursit ja sulit ja sammuit
6. sirommassa huntussa
7. the hand (Tasso)
8. I will never not cangero
9. doesn ‘t take away my good
10. or how is great martyr (Guarini)
11. if so sweet and the Duolo (Tasso)
12. I feel that in leaving
13. if for lievät haavat
14. if I keep silent, the duol advances (korko)

kirja III (madrigaalien kirja III), Five voices, Ferrara, 1595

1. Ahi, epätoivoinen elämä
2. Ahi, tyytymätön ja raaka
3. Ancidemi pur, surevat marttyyrit
4. julma doglia
5. Deh, jos se oli jo julma
6. bel de’ Bibi yours eyes
7. sweet spirit of love (Guarini)
8. sweet sigh (Annibale Pocaterra)
9. woman, if m ‘ ancidente (si Vo voices)
10. languishes and moro, Auts, raw
11. Wonder of Love
12. I do not love you, O voice ungrateful
13. if she cries, oh, the woman
14. if I aim you säälittävä
15. you want me to Mora (Guarini)
16. sighed my core
17. veggio sí Quarto), Five Voices, Ferrara, 1596
    1. my heart burns, and the fire is sweet
    2. A you, entre my core
    3. what Do you do with me, my heart
    4. my heart, deh, Don ‘ t weep (Guarini)
    5. Katso, I will die therefore
    6. The sun, what more shines (si Vo voices)
    7. I will be silent, but in my silence

    seesteinen ja kirkas valo

18. kun hän kääntyy
19. Moro, ja kun minä huokaan
20. nyt, että ilossa Credea
21. tämä julma ja hurskas
22. jos sulkeudut ytimeen
23. levittää kuolemaa herralleni kasvoihin
24. Talor sana Desio

kirja v (madrigaalien kirja viides), five Voices, Gesualdo, 1611

1. Dry Your Beautiful eyes
2. run, lovers, to test
3. Deh, cover your beautiful breasts
4. sweetest my life
5. happy sleep
6. iloitkaa laululla
7. Itene, O My huokaa
8. riutunut lopussa kuka antaa elämänosan
9. kiitoshuuto itkee
10. sydänelämäni silmät (Guarini)
11. oi murheellinen ilo
12. oi pimeä päivä
13. o sinä, liian onnellinen
14. koska ahne jano
15. nainen, suloinen “OHIM”
16. jos pakenet, en jää
17. if you duol my duol
18. s ‘i non miro non moro
19. I Love You My Life, my dear life (Guarini)
20. you kill me, Oh cruel

book VI (madrigaalien kirja kuudes), Five voices, Gesualdo, 1611

1. Alme d’ amor Rubelle
2. at my gioir the sky becomes seesteinen
3. Ancide sol La morte
4. even that to love you
5. daring Zanzaretta
6. I burn for you, my good
7. beauty, then that you absent
8. suorapuheinen ja vihreä kukka
9. kirkkaat loistepohjat
10. deh, kuten Invan huokaa
11. itkin jo tuskassa
12. lähden, enkä enää sanonut
13. hengitän niin paljon tuskaa
14. tuhat kertaa D M moro
15. Moro, lasso, suruuni
16. O suloinen aarteeni
17. naurettaessa ja kauniina
18. että ‘ei’ julmaa, että minun speme ancise
19. jää ikävöimään minua
20. jos kuolemani janoaa
21. Volan melkein perhosia
22. itket, Oi fillini my
23. seuraat, Oi kaunis clori

äänitykset

• Gesualdo, Tenebrae. Hilliard Ensemble: ECM Ne Series ECM 1422/23 843 867-2
• Gesualdo: Madrigaux. Les Arts Florissants (ensemble): Harmonia Mundi France CD 901268 (valikoima madrigaalikirjoista 4 – 6)
• Gesualdo, täydellistä pyhää musiikkia viidelle äänelle. Oxford Camerata, Jeremy Summerly: Naxos 8.550742
• Gesualdo, Madrigali, Libro I. Kassiopeian kvintetti: GLO5221
• Gesualdo, Madrigali, Libro II. Kassiopeian kvintetti: GLO5222
• Gesualdo, Madrigali, Libro III. Kassiopeia kvintetti: Glo5223
• Gesualdo, Madrigali, libro IV. Kassiopeian kvintetti: GLO5224

• Cogliano, Annibale. Carlo Gesualdo. Il principe l ‘ amante e la strega. Napoli: ESI, 2005. ISBN 884950876X
• Cogliano, Annibale. Carlo Gesualdo omicida fra storia e mite. Napoli: ESI, 2006. ISBN 8849512325
• Einstein, Alfred. Italialainen Madrigaali. Princeton, 1949.
• Gray, Cecil ja Philip Heseltine. Carlo Gesualdo, muusikko ja murhaaja. Lontoo, St. Stephen ‘ s Press, 1926.
• Reese, Gustave. Renessanssin musiikkia. New York, W. W. Norton & Co., 1954. ISBN 0393095304
• Sadie, Stanley (toim.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 20 vol., London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1561591742
• Slonimsky, Nikolai. Baker ‘ s Biographical Dictionary of Musicians. 8.toim., New York: Schirmer Books, 1993. ISBN 002872416X
• Watkins, Glenn. Gesualdo: mies ja hänen musiikkinsa. 2. painos, Oxford, 1991. ISBN 0807812013

kaikki linkit haettu 12. tammikuuta 2017.

• Carlo Gesualdo da Venosa