Coltranen Ymmärtäminen Muuttaa Osan 1
Coltrane Muuttuu. Jos on soittanut jazzia jonkin aikaa ja syventynyt siihen kunnolla, on varmaan joutunut kohtaamaan ne. Jossain vaiheessa olet yrittänyt soittaa Giant Stepsiä jam-sessiossa tai jopa yksin kotona ja joutunut oppimaan kovan läksyn: se ei ole helppoa!
varmat sävelet kuten Giant Steps, Satellite, Countdown tai 26-2 voivat olla melkoinen haaste, mutta kuten mikä tahansa muukin sävelmä sinun tarvitsee vain harjoitella niitä.
mutta mistä aloitetaan? Monet muusikot haluavat mennä suoraan irtoaminen asteikot, murtosoinnut, ja kuvioita yli kaikki Coltrane n harmonisesti monimutkaisia muotoja. Loppujen lopuksi, se on vaikein osa oikein: vain voi kuulostaa hyvältä, kun soolona yli muutoksia?
kuitenkin, jotta pystyt menestymään, sinun täytyy ensin ymmärtää Coltranen muutokset. Monet muusikot ohittaa tämän vaiheen ja päätyvät tekemään siitä niin paljon vaikeampaa kuin se todella on. Se voi olla hyödyllistä ottaa askel taaksepäin väline ja analysoida, mitä tapahtuu.
tällä oppitunnilla tarkastelemme kahta perustavanlaatuista Coltranen muutosta, jotka sinun on ymmärrettävä ennen kuin siirryt eteenpäin muihin: kolmen toonin järjestelmää ja neljän toonin järjestelmää. Seuraavassa viestissä puhumme siitä, miten voit soveltaa Coltrane muutoksia eri jazzstandardeja, mutta nyt tämä on välttämätön lähtökohta.
kolme Toonisysteemiä
ymmärtävät, että Coltrane-muutoksissa on kyse sykleistä. On uskomattoman tärkeää ymmärtää, mitä nämä syklit ovat ja miten ne toimivat. Mitä pyöräillään? Erilaisia keskeisiä keskuksia. Aloitetaan puhumalla Three Tonic-järjestelmästä.
kolme Toonisysteemiä tarkoittaa käytännössä sitä, että syklissä on 3 erilaista tonaalista keskusta.
on erilaisia kolmea Toonisysteemiä, kuten seuraavassa oppitunnissa nähdään, mutta nyt keskitytään Jättiaskeliin.
tässä on sääntö kolmen toonin systeemille, joka perustuu Jättiaskeliin: jokainen avainkeskus laskeutuu duurissa 3rds.
katsotaanpa Jättiläisportaiden kolmea ensimmäistä tahtia:
huomaa, että jättiläinen vaiheet kolme tonaalinen keskukset ovat: B-duuri, G-duuri ja Eb-duuri.
nyt jos et pidä tätä kiehtovana: sen ymmärtäminen, että Jättiaskeleita voi yksinkertaistaa kolmeen näppäimeen, tekee sen miettimisestä paljon helpompaa!
katsotaanpa näitä kolmea ensimmäistä palkkia uudelleen ja katsotaan, miten sääntö (jokainen avainkeskus laskeutuu Major 3rds: ssä) näkyy näissä muutoksissa:
kuten näette, Bmaj7 siirtyy Gmaj7 joka on merkittävä 3rd alas ja Gmaj7 siirtyy Ebmaj7 joka on merkittävä 3rd alas. Tämä liike kolmasosissa (duuri tai molli) on oikeastaan se, mikä luonnehtii useimpia kaikkia Coltranen muutoksia.
Huomaa myös, että jokainen näppäinkeskus siirtyy dominanttiin 7-sointuun a-mollin 3.päässä (Bmaj7-D7).
miksi tämä toimii? Huomaa, että D7 on G: n V-sointu ja huomaa, miten Bb7 on Eb: n V-sointu. Jos olet kiinnittänyt huomiota II-V-I: n, tiedät jo, että V-sointu ratkaisee täydellisesti I-sointu.
Katsotaanpa nyt koko Jättiaskelten muotoa ja analysoidaan tätä vielä tarkemmin:
ensimmäinen huomautus, että koko lomake pitää menossa tässä samassa syklissä: Bmaj7-Gmaj7-Ebmaj7-Bmaj7-Gmaj7-Ebmaj7…..jne. Se noudattaa sääntöä, jonka mukaan keskeiset keskukset liikkuvat alas Major 3rds: ssä.
huomaa, että kappaleen vuoksi Coltrane ei jatkuvasti yhdistä tonaalisia keskuksia dominoiviin 7-sointuihin a-molli 3rd up (tai seuraavan tonaalisen Keskuksen V-sointuun). Jos olisi, olisi jatkuva hyökkäys 2 lyöntiä per sointu eikä tilaa.
käsitelläkseen tätä hän alkaa lisätä ii-V: tä tonaalisten keskusten yhdistämiseksi. Ehdotukseni on ajatella ii-V-I seuraavan tonaalinen keskus kokonaisuutena ja älä huoli tarkka molli 7 sointu, joka tulee jälkeen tonaalinen keskus olet tällä hetkellä.
jos ymmärtää kierron ja tajuaa olevansa tekemisissä vain kolmen eri näppäimen kanssa, Giant Steps muuttuu automaattisesti paljon helpommaksi navigoida.
Four Tonic System
Coltrane hyödynsi myös Four Tonic-järjestelmää musiikissaan.
jos et ole jo päätellyt, neljä Toonisysteemiä tarkoittaa, että syklissä on 4 erilaista tonaalista keskusta. Jälleen on olemassa erilaisia neljä Tonic järjestelmiä, ja jokainen sävelmä on oma tapa pyöräily.
hyvä esimerkki neljän toonin järjestelmästä on Central Park West.
tässä on pääsääntö Central Park Westiin perustuvalle Nelikoniselle systeemille:jokainen key center moduloi mollin 3rds (ylös tai alas).
nyt sanon yleisen säännön, koska Coltrane ei täysin noudata tätä.
tässä sävelmässä Keskeiset keskukset ovat: B-duuri, D-duuri, F-duuri ja Ab-duuri. Huomaa, miten nämä keskeiset keskukset moduloivat pienempien 3rd: iden avulla. Mutta Coltrane heittää meille vähän kierrepalloa. Katso ensimmäiset 6 baaria:
hän aloittaa virittää modulating a minor 3rd up (Bmaj7-Dmaj7), mutta sitten päättää vaihtaa järjestystä keskeisten keskusten ja siirtyy Abmaj7 sijasta fmaj7 jälkeen Dmajor (jotka ovat Tritoni toisistaan). Tämä aiheuttaa fmaj7 lopussa sykli on vähäinen 3rd alas Abmaj7.
hän yhdistää 4 eri avainkeskusta ii-V: n avulla jokaiseen etenevään avaimeen, aivan kuten hän teki Giant Stepsin viimeisessä puoliskossa.
yhteenvetona …
jos ymmärrät, mikä on jokaisen Coltranen vireen sykli ja Keskeiset keskukset, olet jo oikealla tiellä. Keskity keskeisiin keskityksiin, niin vire on helpompi sulattaa.
seuraavalla oppitunnilla puhutaan siitä, miten Coltrane sovelsi Coltrane-muutoksiaan suosittuihin jazzstandardeihin, kuten viritykseen ja konfirmaatioon. Kuten aina, tarkista blogimme usein.
– Brent Vaartstra
Lue lisää kirjoittajasta käymällä www.brentvaartstra.com
