Constance Talmadge
hän alkoi tehdä elokuvia vuonna 1914, Vitagraph komedia lyhyt, Morsiamen Puku (1914). Hänen ensimmäinen merkittävä roolinsa oli Vuorentyttö ja Marguerite de Valois D. W. Griffithin elokuvassa suvaitsemattomuus (1916).
Griffith muokkasi suvaitsemattomuutta uudelleen toistuvasti sen ensimmäisen julkaisun jälkeen ja kuvasi jopa uusia kohtauksia kauan sen levityksen jälkeen. Grace Kingsley löysi Talmadgen pukuhuoneestaan Fine Arts-studiolta Los Angelesista kesken uusien otosten sovittamisen.
” ajoitko oikeasti nuo laukkaavat hevosten raadot?”kysyi Kingsley.
“todellakin tein”, Talmadge sanoi. “Kaksi naista istui takanani auditoriossa eräänä iltana. He sanoivat: ‘tietenkään hän ei koskaan oikeastaan itse ajanut noita hevosia. Joku tuplasi hänet. Tiedätkö, mitä tein? Käännyin ympäri ja sanoin heille: ‘Kunpa voisin näyttää teille polveni, jotka ovat aivan mustat ja siniset vielä senkin jälkeen, kun ne ovat halkeilleet noiden vaunujen kojelautaa vasten!””
niin suosittu oli Talmadgen esittämä tomboyish Mountain Girl, Griffith julkaisi vuonna 1919 Babylonian sekvenssin suvaitsemattomuudesta uutena, erillisenä elokuvana nimeltä Babylonin tuho. Hän muokkasi naisen kuolinkohtausta, jotta saisi onnellisen lopun.
hänen ystävänsä Anita Loos, joka kirjoitti hänelle monia käsikirjoituksia, arvosti hänen “huumoriaan ja vastuutonta elämäntapaansa”. Uransa aikana Talmadge esiintyi yli 80 elokuvassa, usein komedioissa kuten silkkisukat (1918), onni à la Mode (1919), romanssi ja Arabella (1919), hääkellot (1921 elokuva) (1921) ja primitiivinen rakastaja (1922).
Talmadge joutui siskojensa kanssa kovaan laskutukseen uransa alkuaikoina. Mukaan hänen 1923 Blue Book of the Screen elämäkerta, hän oli “5’5″ pitkä, 120 lbs, vaaleat hiukset ja ruskeat silmät,… ulkoilmatyttö, joka rakasti toimintaa.”
kun Green Book-lehden toimittaja kysyi Talmadgelta, millaisia tarinoita hän halusi tehdä vuonna 1920, hän sanoi: “vaikka minulle toimitetaan joka viikko peräti kuusikymmentä käsikirjoitusta, on tavattoman vaikeaa saada juuri sellaista komediaa, jota erityisesti haluan. Haluan komedioita käytöstavoista, komedioita, jotka ovat hauskoja, koska ne ilahduttavat ihmisen käsitystä siitä, mikä on naurettavan inhimillistä pienten arkisten arkisten heikkouksien ja heikkouksien tiellä – hienovaraisia komedioita, ei slap stick-lajikkeen komedioita.”
“nautin ihmisten naurattamisesta. Toiseksi, koska tällainen työ tulee minulle helpoiten ja luontevimmin, en ole kovin tunteikas tyyppi. Sisareni saattoi itkeä todellisia kyyneleitä kahden pitkään mekkoon ja valkoiseen pitsilakkiin sullotun sohvatyynyn yli näyttääkseen kuolleelta lapselta, ja hän teki sen niin vakuuttavasti, että 900 ihmistä edessä itki hänen kanssaan. Tuo on todellista taidetta,mutta minun kaltaiseni lahjakkuus saisi minut pomppimaan tuota pehmustettua vauvaa ylös ja alas polvellani absurdeilla irvistyksillä, jotka saisivat saman 900 kiljunnan nauramaan.
“katsokaas, omalla tavallani otan työni aivan yhtä vakavasti kuin siskoni tekee omansa – olisin aivan yhtä vakavissani siitä, että saisin vauvan näyttämään naurettavalta kuin hän tekisi sen näyttämään todelliselta. En sovi vampyyrityypiksi. Minussa ei ole mitään viehättävää, eksoottista, eroottista tai neuroottista. En voisi vetää vampyyrijuttuja pelastaakseni Henkeni, mutta jos minulle annetaan vampyyrirooli komediassa, ja minulla olisi sellainen rooli neljännessä ensimmäisessä kansallisessa elokuvassani, syntistä etsimässä. Esitän sitä vakavuudella, vakavuudella ja vilpittömyydellä,-jolla oikea vampyyri esittäisi sitä, – paitsi että korostan liikaa vampyyrin ominaisuuksia. Yritän käsitellä komediaroolia paljolti samalla tavalla kuin sarjakuvapiirtäjä käsittelee kyniään. Jos hän piirtää edesmenneen Theodore Rooseveltin kuvaa, hän korostaa muutamalla vedolla Teddyn silmälaseja ja hampaita jättäen korvat ja sieraimet sekä kasvojen juonteet hädin tuskin vihjaileviksi. On jätettävä paljon mielikuvituksen varaan valkokankaalla, koska yhden lyhyen tunnin aikana meidän on joskus kehitettävä hahmo tyttöydestä naiseuteen kolmen avioliiton ja kahden avioeron kautta ja kenties matkustettava puolimatkassa ympäri maailmaa.niinpä pilapiirtäjän tavoin pyrin korostamaan keskeisiä piirteitä, jotka tietenkin tuovat omassa työssäni esiin esittämäni henkilön humoristisen puolen.”
Talmadge lähti Hollywoodista talkiesin myötä vuonna 1929. Hänen sisarensa Norma ei tehdä kourallinen esiintymisiä talking elokuvia, mutta suurimmaksi osaksi kolme sisarta eläkkeellä kaikki yhdessä, investoimalla kiinteistö-ja muita liikeyrityksiä. Vain muutama hänen elokuvistaan on säilynyt nykypäivään.
