Fake History and Real People: the Genius Pulp Nonfiction of ‘Narcos’

samaan aikaan, kun TV auteurs on rutiininomaisesti kanonisoitu The New Yorker, Narcos on sen kolmas showrunner kolmen kauden. Ohjelman dialogi on vähintään 85-prosenttisesti espanjaa ja se on tyypillisesti boilerplate, oli kieli mikä tahansa. Kaksi sen tunnistettavinta näyttelijää ja heidän hahmonsa—Wagner Mouran Pablo Escobar ja Boyd Holbrookin DEA—agentti Steve Murphy-ovat poissa sen 10 jakson mittaiselta kolmannelta kaudelta, jonka Netflix julkaisi perjantai-iltana. Varsinaista sankaria tai antiheroa ei ole, vaan enemmänkin rönsyilevä joukko toisiinsa kietoutuvia hahmoja lain molemmin puolin, siinä määrin kuin lailla on tässä maailmassa merkitystä. Ei ole mitään mysteeriä, ei ole mitään faniteorioita; jos haluat selvittää, mitä tapahtuu, vain googlaa se.

Kuvittele katsovasi Game of Thronesia kuunnellen samalla Binge Modea. Se on pohjimmiltaan tarinankerronnan malli showrunner Eric Newman ja hänen tiiminsä ovat parantaneet viimeisten kolmen kauden aikana. Se on taidokkaasti tehty selittämään TV: tä. Kun rahanpesijähahmo esitellään kolmannen kauden alussa, hänelle tulee lyhyt, iskevä kuvaus rahanpesusta. Sen overhead perustamisesta laukausta ja alituinen paljastava ääni-overs, Narcos on enemmän yhteistä docuseries kuten NatGeo ‘ s Drugs Inc. kuin johto. Se on pohjimmiltaan kokoelma hyperstylisoituja historiallisia näytelmiä. Ja silti se on juuri nyt television paras rikosohjelma, koska se ymmärtää yhden hyvin tärkeän asian: rikoksia on vain rajallisesti—tärkeintä on rikospaikka.

Huumekauppiailla on Kolumbia. Millään muulla ei ole väliä. Ammuttu paikan päällä käyttäen run-ja-gun esteettinen perustettu ohjaaja José Padilha ensimmäisellä kaudella show (jonka hän toi mukanaan 2007 Brasilian osuma Elite Squad), Narcos menee barreling läpi luksusasuntoja, Tina hökkelit, ja rasva-värjätty kahvilat. Se kulkee pitkin katuja hakatuilla jeepeillä ja laskeutuu helikoptereista tiheään viidakkoon. Hahmot näpyttelevät yleisöpuhelimia ränsistyneiden lahjatavarakauppojen perällä, syövät lounasta melankolisissa strippiklubeissa ja juovat salaliittokahvit vilisevillä julkisilla toreilla. Kolmannen kauden lopussa katsojalla on mielikartta Calista ja Bogotásta. Jotkut osoittavat ahmiminen selvittää, mitä tapahtuu; Narcos, jatkat katsomista, koska et halua koskaan lähteä.

nyt, onko tuo kartta “aito”? Onko Pablo Escobarin nousu ja tuho (käsittää sarjan kaksi ensimmäistä kautta) ja Cali-kartellin ilmaantuminen hänen tilalleen (kolmas kausi) kerrottu totuudenmukaisesti? Aitous ja historiallinen tarkkuus eivät ole sama asia. Sarjan mukaan se perustuu tositapahtumiin, ja Newman on kuvaillut Narcosin olevan “50-50” kauno-ja tietokirjallisuuden tasapainonsa puolesta. Kyse ei kuitenkaan ole ohjelman faktantarkistuksesta. Mitä puhun on käyttämällä asetus-jotain, joka, useammin kuin ei, on valinta verkostojen ja tuottajien tehdä perustuu budjetti huolenaiheita eikä tarinankerronta—ja miten se luo syvyyttä kokemusta.

tästä puhutaan koko ajan suhteessa Game of Thronesiin. Yksi enemmän pettymys elementtejä Kausi 7 oli tunne, että olimme vetäytymässä osaksi hillitty kulmat George R. R. Martinin maailma sijaan tutkia sen laajuutta. Kontrasti tällä kaudella-kohtaus toisensa jälkeen kohtaus keskustelun valtaistuinsaleissa, eteiskammiot, ja kryptat—enemmän languablously tempoinen viime vuodenaikoina, jossa samanlainen juonittelu pelataan ulos sotilasleireillä ja teillä ristikkäin Westeros.

hahmot tuntuvat aidommilta paikoissa, jotka tuntuvat hahmoilta. Kliseet heräävät eloon. Narcos on yhä säälimätön uteliaisuus maailmaan, johon se sijoittuu.

juonipaljastus: Pablo Escobar on nyt poissa. Newman kertoi The Hollywood Reporterille, että he nimesivät sarjan Narcosiksi Pablo Escobarin sijaan syystä—jotta he voisivat mennä minne tahansa huumesota heidät veikin. Neljättä kautta pohjustetaan toiminnan siirtämiseksi Meksikoon, huhujen mukaan se alkaa kertoa pahamaineisen Sinaloan päällikön Joaquín “El Chapo” Guzmánin tarinaa, joka oli toiminnassa jo 90-luvun puolivälissä, kun sarjan kolmas kausi päättyy. Sitä ennen Narcosilla on keskeneräisiä asioita Kolumbiassa. Ja suoraan sanottuna, ottaen huomioon kuinka syvälle tämän ohjelman menestys on juurtunut paikkaan, voit ymmärtää, miksi olisi hidasta sulkea kauppa siellä.

Kolumbiassa Narcos löytää outoa kauneutta sanoinkuvaamatonta kauhua ympäröivistä hetkistä. Kolmannen kauden ensimmäisessä jaksossa, epäuskottavasti otsikoitu “The Kingpin Strategy”, yksi” Gentlemen of Cali “(lempinimi neljä johtajat kartelli), Helmer” Pacho ” Herrera, soitti kytevä uhka argentiinalainen näyttelijä Alberto Ammann, matkustaa moottoripyörällä back-road Baari/Yökerho. Hän on siellä ilmeisesti tappelemassa Claudio Salazarin kanssa, joka on kartellin jäsen North Valleystä. Pacho astuu sisään ja kaikki katsovat häntä; hän tervehtii vastustajaansa, astuu baaritiskille ja tilaa pullon aguardientea ja pyytää laulun-Angel Canalesin version ” Dos Gardenias.”Hän ryhtyy intohimoisen hitaaseen tanssiin miesrakastajansa kanssa, Salazarin suureksi inhoksi. Sitten Pacho vetää ja paloittelee miehen moottoripyörillä. Ammann on pelottava, ja kohtaus muistuttaa siitä, että Calin kartelli pystyy kaikessa yrityksessään legitimoida omistuksiaan raakalaismaiseen väkivaltaan. Mutta se ei ole mitään ilman paikan tajua.

Netflix

ruoka, limuautomaatit, rakastavaiset tanssilattialla—nämä asiat ovat tunteellisia. Olet siellä. Sivummalle virtaa joki, ja musiikki soi PA-järjestelmän kautta. Jakson aikana kamera omaksuu baarissa uteliaiden sivullisten näkökulman-varastavat katseet ihmisiin, jotka reagoivat röyhkeään hellyydenosoitukseen missä se vain voi.

Netflix

pöydät ovat täynnä tähteitä, ja kaikkien vaatteet ovat vain hieman rutussa trooppisessa kosteudessa tanssitun pitkän yön jäljiltä. Tuollaiset yksityiskohdat ovat paskapuheen ja runouden ero.

tämä ei ole Pachon tarina, vaikka hän onkin ehkä kiehtovin hahmo, ja Ammann antaa kauden perinteisesti karismaattisimman esityksen. Tarina ei ole varsinaisesti Peñakaan, vaikka Pedro Pascal on sarjan Julkinen tähti ja hänen ongelmainen DEA-agenttinsa on säälimätön moottori, joka ajaa yrityksiä kartellin kukistamiseksi. Escobarin kaltaisen yhdistävän hahmon puuttuessa ja Mouran gravitaatioteoksen roolissa Narcos soittaa niin monta narua kuin pystyy. Kukaan Cali-kartellin jäsen ei tarvitse virtaa 3.tuotantokauden 10 jaksoon, joten vietämme aikaa heidän kaikkien kanssa, heidän kuskiensa, kirjanpitäjiensä, heidän sicarioidensa, perheidensä ja vihollistensa kanssa.

jos kaudella on “päähenkilöitä”, se on kaksi vähiten karismaattista: Cali Cartel no. 2, Miguel Rodriguez (jota esittää Francisco Denis) ja Calin turvallisuuspäällikkö Jorge Salcedo (ruotsalaisnäyttelijä Matias Varela). Miguel aloittaa kauden sosiaalisesti kömpelönä nalkuttajana, joka hiljalleen pääsee omilleen, kun hänen isoveljensä Cali-pomo Gilberto joutuu vankilaan. Salcedo oli DEA: n mies sisäpiirissä—luottamuksellinen ilmiantaja, joka käytti tietojaan kartellin vastavakoiluponnisteluista (tunnetaan nimellä “The Cali K. G. B.”) auttaakseen amerikkalaisia ja Kolumbian poliisia laittamaan kaikki neljä Cali-kummia telkien taakse.

Varela antaa erityisen vahvan suorituksen, kun seinät alkavat sulkeutua hänen hahmonsa ympärille. Salcedo menettää harvoin malttinsa ja kieltäytyy kantamasta asetta, vaan käyttää älyään ja kykyään harhautusten luomiseen. Kauden päätteeksi Salcedon hahmo joutuu äärimmäisiin keinoihin hakeakseen perheensä Kolumbiasta. Oikea Salcedo, joka asuu nykyään Yhdysvalloissa ja on ollut todistajansuojeluohjelmassa viimeiset 22 vuotta, ei poistunut maasta ammuskelun raekuurossa. Mittarilukema voi vaihdella sen mukaan, kuinka paljon sillä on merkitystä, mutta sen ei pitäisi viedä pois sitä tapaa, jolla Varelan työ pitää show ‘ n sidottuna eräänlaiseen todellisuuteen, ellei jopa tarkkaan historiaan.

Netflix

kauden pelottavimmassa jaksossa Salcedo tuodaan syrjäiselle asuinalueelle yllätystapaamiseen, joka osoittautuu teloitukseksi, jonka suorittaa Miguelin unhinged-poika David (Broad Cityn Arturo Castron esittämä sadistinen, Joffreyn kaltainen Riemu), GZA: n “4th Chamber” soidessa taustalla. Varela hamuaa sitä aina siihen absoluuttiseen hetkeen asti, jolloin ylireagointi tuntuu täysin normaalilta. Sama koskee Denis, joka viettää suurimman osan kaudesta uncomfortably fidgeting hänen tuoli, tai järjestellä esineitä hänen työpöydällä, ennen täysin omaksua rooli heavy, aivan kuten DEA ja poliisi hankkia hänet kohde. Jokainen kartellin jäsen ei ollut päällikkö, eivätkä kaikki sankarit potkineet ovia sisään pidättääkseen heidät.

molemmat esiintyjät ovat huomattavan järisyttäviä vaikutteita show ‘ n sävyyn. Tavallaan nämä näyttelijät uhraavat itsensä-kuka tahansa voisi sortua Scarface-karaokeen-säilyttääkseen aitouden tunteen. Narcos käyttää enemmän aikaa poliiseihin ja rosvoihin kierrellen ja tehden upeita väkivallantekoja kuin tilinumeroiden penkomiseen peiteyhtiöiden löytämiseksi tai miljardibisneksen arkipäiväisten toimintojen hoitamiseen. Se on pohjimmiltaan yli 10-tuntinen takaa-ajoelokuva, jossa toinen osapuoli jahtaa itsepintaisesti toista. Hahmot ilmaisevat aikomuksensa-jos haluat tietää, mitä CIA ajattelee tästä kaikesta, CIA: n hahmo kertoo sen sinulle. Tekstissä ei ole varsinaista vivahdetta—tämä on pelkkää tekstiä.

se tarkoittaa, että kaiken—ravintolan ruokatarjottimista, Hallituksen rakennuksen portaille kokoontuvista puluista, kartellin palkkamurhaajien silkkipaidoista ja huumepoliisin turvataloina käyttämistä ahtaista asunnoista—on värisytyttävä yksityiskohtaisesti. Onko tuo tuolla kujalla? Mitä siellä myydään? Mitä limsaa he juovat? Yksi haiskahdus selkälihaa, yksi kuvitelman tuoksu, ja kaikki hajoaa käsiin. Kolmen kauden ajan Narcosin takana olevat ihmiset ovat saaneet sen osan kohdalleen, vaikka he ovat tehneet historiaa mennessään eteenpäin. Se on pulp-tietokirjallisuutta. Mutta se on loistava televisio.