Goldoni, Carlo (1707-1793)

Carlo Goldoni

syntynyt: 1707, Venetsia, Italia

kuollut: 1793, Pariisi, Ranska

kansallisuus: Italialainen

lajityyppi: Draama

suuri teokset:
The Good Wife (1749)
the Arcadia in Brenta (1749)
the hostess (1753)
the boors (1762)

overview

italialaisen draaman uudistajana tunnettu Carlo Goldoni toi naturalismin elementtejä Italian näyttämölle. Hänen innovatiiviset komediansa, kuten The Hostess (1753) ja The Boors (1762), painottivat draaman realistista esittämistä. Kulta-onin panoksen merkitys italialaiselle kirjallisuudelle piilee siinä, että hän korvasi vanhanaikaisen draamaperinteen uudenlaisella komedialla, jota on kutsuttu luonnekomediaksi.

elämäkerrallisessa ja historiallisessa kontekstissa

Childhood on the Move Goldoni syntyi Venetsiassa vuonna 1707 ylemmän keskiluokan perheeseen. Koko Goldonin lapsuus, muuttuva perhe omaisuuksia ja hänen isänsä lääketieteellinen käytäntö edellytti usein matkustaa ympäri Italian niemimaalla, sillä seurauksella, että Goldoni sai hänen varhaiskasvatuksen useissa eri kouluissa. Italia ei tuolloin ollut yhtenäinen maa, vaan joukko ruhtinaskuntia, territorioita ja kaupunkivaltioita, jotka olivat välillä toisilleen vihamielisiä. Poliittiset ja sotilaalliset konfliktit olivat lisääntymässä, ja alue oli keskellä taloudellista taantumaa.

myrskyisä Alkuelämä Goldinin viehtymys teatteriin ilmeni jo varhain. Tuolloin commedia dell ‘ arte, improvisoitu komedia peräisin keskiajan Italia, oli taantumassa, mutta silti johtava teatteri muodossa, mitä tulisi Italia. Mukana oli myös muutamia suosittuja farsseja, ja ooppera oli vielä lapsenkengissään. Neljätoistavuotiaana opiskellessaan vastentahtoisesti lääketiedettä Riminissä Goldoni tutustui kiertävän teatteriseurueen jäseniin. Hän oli niin haltioissaan heidän seurueestaan, että kun seurue lähti Riministä, Goldoni karkasi viettämään kolme päivää näyttelijöiden kanssa ennen paluutaan perheensä luo.

Goldonin elämässä oli toistuvia mullistuksia, muun muassa sarja epäsopivia rakkaussuhteita. Kuusitoistavuotiaana hän meni Ghislieri Collegeen Paviaan, josta hänet erotettiin kolme vuotta myöhemmin, koska hän oli kirjoittanut epäsovinnaisen satiirin useista merkittäviin Pavialaisperheisiin kuuluvista nuorista naisista. Hän palasi opiskelemaan lakia Udinessa, mutta joutui toisen laittoman romanssin vuoksi muuttamaan Modenaan jatko-opintoihin. Täällä hän kehitti ja harjoitti kiinnostusta uskontoon, ja hänestä olisi tullut munkki, ellei hänen isänsä olisi puuttunut asiaan.

tehtyään useita töitä Goldoni suoritti oikeustieteellisen tutkinnon Padovan yliopistossa vuonna 1731 ja pääsi kirjoitusvirheen vuoksi venetsialaiseen Asianajajaliittoon suorittamatta pakollista kaksivuotista oppisopimusta. Goldoni ei kuitenkaan koskaan täysin syventynyt lain harjoittamiseen. Hän keskeytti lakiuransa useita kertoja ottaakseen vastaan erilaisia väliaikaisia valtion virkoja. Hänen taipumuksensa taloudellisiin ja romanttisiin hairahduksiin myös häiritsi hänen uraansa, pakottaen hänet usein muuttamaan äkillisesti.

aloitti uransa dramaturgina Goldonin pyrkimyksillä vakavaan oopperaan oli turmiollinen alku. Oman kertomuksensa mukaan hän toi Milanoon vuonna 1732 uuden näytelmän, Amalasunnan, toivoen myyvänsä sen oopperaohjaajalle. Aikana epävirallinen kokoontuminen ryhmä ystäviä, mukaan lukien suuri laulaja Caffarelli, hän antoi draama sen ensimmäinen julkinen käsittelyssä—ja se nauroi pilkallisesti—ainakin osittain, koska hän oli jättänyt useimmat tavanomaiset “säännöt” genren. Tulevina vuosina hänen halukkuutensa sivuuttaa “säännöt” leimaisi kuitenkin lopulta hänen työnsä ainutlaatuiseksi ja vaikutusvaltaiseksi.

juuri komediassa Goldoni todella kunnostautui. 1730-luvulla ja 1740-luvun alussa hän vain harrasti teatterirunoutta, mutta harjoitti muuten lakia. Hänen uransa teatterissa varmistui vasta vuoden 1748 jälkeen. Hän teki sopimuksen kuuden puhutun komedian kirjoittamisesta Venetsialle ja aloitti samalla pitkän ja hedelmällisen oopperayhteistyön säveltäjä Baldassare Galuppin kanssa. Heidän ensimmäinen yrityksensä, Arcadia in Brenta (1749), oli valtava menestys. Tässä venetsialaisen ylimystön kesäretriittejä ja sivistyneen yhteiskunnan affektista käytöstä satirisoivassa teoksessa Goldonin elegantti runous ja nokkela, nopeatempoinen dialogi sopivat ihanteellisesti yhteen Galuppi ‘ n koomisen musiikin tahdittamisen, hänen helpojen, sävykkäiden melodioidensa ja selkeän orkestroinnin kanssa. Seuraavina vuosina seurasi pitkä yhteistyöteosten virta.

Uudelleenmääritelty Draama vasta vuonna 1747 kulta-oni vihdoin löysi paikkansa Venetsian Teatro Sant ‘ Angelon dramaturgina. Juuri tätä teatteria varten hän kehui kirjoittavansa yhdessä vuodessa kuusitoista komediaa. Goldonin vähittäiset yritykset määritellä draamaa uudelleen herättivät painokkaita ja laajalti toisistaan poikkeavia reaktioita. Ne, jotka suosivat vanhaa commedia dell ‘ arte-tyyliä, olivat moitteettomia, kun taas ne, jotka suhtautuivat myönteisesti Goldonin muutoksiin, olivat yhtä ylenpalttisia ylistyksissään. Voltaire julisti Goldonin ” maalariksi ja luonnon pojaksi.”

päätti elämänsä Ranskassa Goldoni lähti Teatro Sant ‘Angelosta työskentelemään muille teattereille Venetsiaan ja Roomaan vuoteen 1762, jolloin hän matkusti Pariisiin ottaakseen vastaan paikan Comedie-Italiennessa, jossa hänen odotettiin kirjoittavan näytelmiä commedia dell’ arten perinteeseen. Hetken kuluttua hän jätti Comedie-Italiennen ja ryhtyi Ranskan Ludvig XV: n aviottoman tyttären kotiopettajaksi.

Ranskan kuninkaan eläkepäivillä Goldoni asettui lopulta Pariisiin, jossa hän vietti loppuelämänsä kirjoittaen muistelmia ja näytelmiä, joihin kuului kriitikoiden ylistämä Hyväntekijäkarhu (1771). Valitettavasti hänen eläkkeensä lopetettiin Ranskan vallankumouksen seurauksena, joka alkoi vuonna 1789. Vallankumouksen myötä Ranskan monarkia syrjäytettiin vallasta, ja verisen konfliktin jälkeen tilalle tuli tasavaltalainen hallitusmuoto. Goldonin kuoltua vuonna 1793 oikeus kumosi päätöksensä ja määräsi rahat palautettaviksi ja annettaviksi hänen leskelleen.

teokset kirjallisessa kontekstissa

Goldoni tunnetaan laajimmin “italialaisen komedian isänä.”1730-luvulta 1760-luvulle hän mullisti italialaista puhuttua teatteria puhdistaen monia commedia dell’ arten pahiten vaikuttaneista, tyylitellyistä piirteistä ja kehittäen luontevampia ilmaisuhahmoja uskottavine ja tunnistettavine persoonallisuuksineen.

realismia draamassa Goldonia on usein kutsuttu “Italian Molièreksi”, koska hän ammensi ranskalaisen näytelmäkirjailijan tavoin hahmonsa ja juonensa tosielämän havainnoistaan. Goldonin ansioksi luetaan myös henkilöhahmojen merkityksen kasvattaminen näytelmissään sekä juonen ja juonenkäänteiden osuuden pienentäminen. Hänen henkilöhahmojaan on puolestaan usein mainittu äärimmäisen realistisiksi. Tässä Goldoni uhmasi 1500-luvulla perustetun ja yhä Goldonin aikana hallitsevan commedia dell ‘ arten dramaattista perinnettä. Commedia dell ‘ arte—lähes täysin improvisatorinen luonteeltaan, luova ja spontaani sen alkuaikoina—oli rappeutunut pysähtynyt kaava kahdeksastoista-luvulla, luottaen yhä “lazzi,” törkeää ja usein säädytön välisoittoja buffoonery. Esimerkiksi Hyväntekijäkarhussa Goldoni käsittelee ihmisyyden pinnallisia puolia mielikuvituksellisella, spontaanilla tavalla. Hän on genial ja enemmän ystävällisesti hänen tuomioita, ja vaikka puuttuu mitään Molière n keenness tarkkailun, on vailla hänen katkera satiiri.

toimii kriittisessä kontekstissa

Goldonin rooli Italian näyttämön uudistajana on merkittävä. Hän oli Italian ensimmäinen näytelmäkirjailija, joka tarjosi vaihtoehdon commedia dell ‘ arten standardoiduille rooleille ja ummehtuneille skenaarioille. Häntä ei ole koskaan kutsuttu kirjalliseksi neroksi, mutta hänen innovaationsa rikkoivat uutta dramaattista maaperää ja mahdollistivat naturalismin kehittymisen italialaisessa draamassa. Vaikka hänen teoksensa rakentuvat usein tavanomaisesti vähäpätöisten sattumusten ympärille ja niissä käytetään moraalisesti perinteisiä hahmoja, jotka puhuvat selkokieltä, kriitikoiden mukaan juuri hänen huumorinsa ei koskaan jätä ilahduttamatta ja sytyttämättä hänen yleisöään.

kirjallisuuden ja historian aikalaiset

Goldonin tunnettuja aikalaisia ovat:

Benjamin Franklin (1706-1790): yksi Amerikan yhdysvaltojen perustajista, Franklinilla oli monia kykyjä, kuten poliitikko, tiedemies, keksijä ja kirjailija.

Thomas Paine (1737-1809: Lokakuuta 1776) oli englantilainen poliittinen kirjailija, joka vaikutti sekä Yhdysvaltain että Ranskan vallankumouksiin muun muassa “Common Sense” – teoksen (1776) kautta.

Stanislaw Konarski (1700-1773): puolalainen kirjailija, jonka teos innoitti puolalaista valistusta. Hänen kirjoituksiinsa kuuluu tehokas tapa väitellä (1760-1763).

David Hume (1711-1776): tämä skotlantilainen filosofi kirjoitti tiedon teorioista ja hänet tunnetaan tärkeänä empiristinä—filosofina, jonka mukaan tieto perustuu kokemukseen. Hän kirjoitti esseet Moral and Political (1744).

Marie Antoinette (1755-1793: Ranskan kuningatar ja Ludvig XVI: n puoliso teloitettiin giljotiinilla Ranskan vallankumouksen aikana.

Denis Diderot (1713-1784): ranskalainen filosofi ja ensyklopedisti, jonka monia tutkimusaloja olivat vapaa tahto ja konventiot, jotka määrittelivät hänen aikansa romaaneja. Hänen teoksiinsa kuuluu Rameaun veljenpoika (k. 1761).

Goldonin komediat yli 250 teosta kirjoittanut Goldoni kirjoitti useissa draaman lajityypeissä—komediassa, tragediassa, melodraamassa ja oopperassa—mutta hänen komedioitaan pidetään yleisesti hänen merkittävimpänä panoksenaan Italian kirjallisuudelle. Kommentoijat väittävät usein, että Goldonin suurin ominaisuus koomisena näytelmäkirjailijana oli hänen mukaansatempaava naturalisminsa. He ovat

suosineet sellaisia komedioita, jotka kuvaavat Goldonin omaa maailmaaan muistuttavia maailmoja, joissa hahmot puhuvat Venetsian murretta ja edustavat italialaisen keskiluokan jäseniä. Varsinkin komedioissa näkyy myös kekseliäisyyttä, jota kriitikot ovat luonnehtineet nerokkaaksi ja intuitiiviseksi, joskin Goldonin naturalismia on moitittu valaisemattomaksi, sillä se toimii pikemminkin valokuvauksen kuin tulkintalaitteen tavoin.

Goldonin realistinen kuvaus perheistä sai erityisesti kiitosta kriitikoilta. Joseph Spencer Kennard kirjoitti kirjassaan Goldoni and the Venice of His Time, ” Goldonin työn erottuva laatu, piirre, joka erottaa hänet täysin muista nykyajan näytelmäkirjailijoista, on hänen oivalluksensa maalaamaan perheryhmiä. Suurimpaankin verrattuna Goldoni ymmärsi paremmin perheen psykologiaa, tutki hienovaraisemmin siteitä, jotka yhdistävät kotitalouden jäseniä ja antavat sille elävän organismin yhtenäisyyden.”

Responses to Literature

1. Read the Good Wife (1749). Millä tavoin sanoisit tämän näytelmän olevan “realistinen”? Mainitse kirjallisessa vastauksessasi erityisiä esimerkkejä.
2. Katso muutama toiminta-ja kauhuelokuva. Lue sitten pari Goldonin näytelmää. Toiminta-ja kauhuelokuvat ovat yleensä juonivetoisia, kun taas Goldonin näytelmissä on usein kuvattu olevan enemmän kyse hahmosta kuin juonesta. Mitä sanoisit katsomiesi elokuvien ja lukemiesi näytelmien perusteella, mikä ero on juonivetoisella kirjallisuudella ja elokuvalla ja hahmolähtöisellä kirjallisuudella ja elokuvalla? Kirjoita tutkielma, jossa jaat havaintosi. Tue vastaustasi esimerkeillä tutkimistasi elokuvista ja näytelmistä.
3. Goldonin teosta pidetään realistisena sen henkilöhahmojen esittämisen osalta. Jotta voisit harjoitella kykyäsi edustaa tarkasti ympärilläsi olevien elämää, kirjoita lyhyt kappale, jossa kuvaillaan rakastamasi ihmisen tai eläimen ulkonäköä. Yritä valita ne piirteet henkilön tai eläimen, että luulet edustavat persoonallisuutta kuvattu. Esimerkiksi, ehkä koirasi on bumbling, kömpelö, huolimaton eläin, joten saatat kuvata yksityiskohtaisemmin koirasi pitkä, limainen, kuvioitu kieli.
4. Goldonin on kerrottu sanoneen: “maailma on kaunis kirja, mutta siitä ei ole paljoa hyötyä hänelle, joka ei osaa lukea sitä.”Mitä luulet Goldonin tarkoittaneen tällä? Miten luulet ihmisen oppivan “lukemaan” maailmaa? Harkitse näitä kysymyksiä vastatessasi Goldonin lainaukseen lyhyessä esseessä, jossa sitoudut sen ilmaisemaan ajatukseen.

COMMON HUMAN EXPERIENCE

Goldonia ylistetään hänen realismistaan. Tässä muutamia teoksia, joita pidetään kirjallisuuden realismin tärkeimpinä esimerkkeinä:

Middlemarch (1871-1872) on George Eliotin romaani. Tätä Eliotin (kirjailijanimi Mary Ann Evans) romaania pidetään realismin merkkiteoksena englanninkielisessä kirjallisuudessa. Se keskittyy arkisten ihmisten yksityiskohtiin 1830-luvun Englannissa.

Madame Bovary (1857) on Gustave Flaubertin romaani. Ranskalaisten kirjailijoiden katsotaan saaneen alkunsa realismiliikkeestä, ja Flaubert oli johtava ranskalaisten realistien joukossa. Rouva Bovary keskittyy tylsistyneen lääkärin vaimon aviorikokseen.

Huckleberry Finnin seikkailut (1885) on Mark Twainin kirjoittama romaani. Yhtenä kaikkien aikojen parhaista amerikkalaisista romaaneista pidetty Huckleberry Finnin seikkailut on myös amerikkalaisen realismin mestariteos.

bibliografia

Kirjat

Browning, J. D., toim. Näyttämö 1700-luvulla. New York: Garland, 1981.

Howells, W. D. My Literary Passions. New York: Harper & Brothers, 1895.

Kennard, Joseph Spencer. Goldoni ja aikansa Venetsia. New York: Macmillan, 1920.

Nicoll, Allardyce. Maailman Draama Aiskhyloksesta Anouilhiin. New York: Harcourt, Brace, 1950.

Perry, Henry ten Eyck. Draamakomedian ja niiden yhteiskunnallisten teemojen mestarit. Cambridge, Iso-Britannia: Cambridge University Press, 1939.

Wilkins, Ernest Hatch. Italialaisen kirjallisuuden historia. Cambridge, Messu.: Harvard University Press, 1974.