Inside The colorscript process: day 1 at VIEW

the VIEW Conference Italian Torinossa on juuri alkanut ja olemme täällä kattamassa kaiken toiminnan. Tällä viikolla puhumme monien suurten studioiden ja ohjaajien kanssa. Yksi ensimmäisistä keskusteluista oli itse asiassa työpaja, joka käsitteli Sony Picturesin Animaatiotuotannon suunnittelijan Michael Kuriskyn luomia värikirjoituksia, joka äskettäin työskenteli Hotel Transylvania 2: ssa. Kurinsky esitteli värikuvauksiaan tuosta tuotannosta sekä avoimesta sesongista ja pilvisestä mahdollisuudesta lihapulliin. Todellinen takeaway tässä työpajassa oli, että värit ja Valaistus näet useimmissa animoituja ominaisuuksia näet ovat seurausta harkittuja valintoja, joilla pyritään herättämään tunnelma kunkin kohtauksen.

värikäsikirjoitus on, kuten Kurisky yksinkertaisesti sanoi, tapa kartoittaa animaatioelokuvan värejä, valaistusta ja tunneryöppyjä. Tietyillä väreillä on selkeitä mielialan mielleyhtymiä, kuten keltainen on iloinen ja sininen surullinen. Näiden värien yhdistelmät voivat alitajuisesti saada sinut kokemaan erilaisia tunteita. Yksi kiinnostava osa Kuriskyn suhtautumista värikuvauksiin on se, että hän katsoo määrätietoisesti paljon elokuvia. Joskus hän ottaa kuvakoosteita tietyistä elokuvan kohtauksista-live action tai animated-ja tuo ne Photoshopiin. Siellä hän tekee abstraktion tuosta kohtauksesta (lähinnä pikselöimällä sen) nähdäkseen päävärit – tai väripalkit.

Open Season oli ensimmäinen elokuva, jota Kurisky käytti tässä tapaustutkimuksena. Hän sanoo Sonyn työskennelleen aluksi enemmän luonnonvalon kanssa suunnitellessaan kohtauksia, teatterivalon sijaan. Mielenkiintoista on, että tämä johtui osittain siitä, että Sonyn Imageworks-tiimi oli tietenkin tehnyt paljon työtä live action-visuaalisten efektien ja animaation parissa, jotka nojasivat enemmän luonnonvaloon.

yllä: Kuriski Sony Pictures Animationin videolla keskustelemassa roolistaan tuotantosuunnittelijana.

elokuva oli myös sellainen, joka tukeutui vahvasti kehuviin väreihin – esimerkiksi camp fire – kohtauksessa, jossa käytettiin hyväksi sinistä ja oranssia – taustojen sinistä/vihreää ja hahmojen lämpimämpää oranssia valoa-ja tämä sai hahmot pulpahtamaan valkokankaalta. Itse asiassa se oli toinen mielenkiintoinen havainto Kuriskilta – hän totesi, että joskus hän olisi mukana maalaamassa taustoja ja että ne näyttäisivät lähes keskeneräisiltä. Mutta, hän sanoo,juuri siltä niiden pitäisi näyttää – niiden pitäisi näyttää täydelliseltä lisätä merkkejä.

Cloudy with a Chance of Meatballs-albumilla Kurisky nosti värikirjoitukset uudelle tasolle auttaen tuolloin aloittelevia animaatio-ohjaajia Chris Milleriä ja Phil Lordia (jotka ovat sittemmin ohjanneet LEGO-elokuvan) määrittelemään värin ja valaistuksen elokuvassa. Jokainen kolme säädökset oli selvästi määritelty-harmaa, tyydyttymättömiä värejä viittaa masentava tila päähenkilö Flint kaupungin ja olemassaolon Act 1, over-the-top sateenkaaren väri räjähdys Act 3 jossa paljon toimintaa tapahtuu.

Flint itse määriteltiin värisumulla. Kurisky antoi tälle värille oranssin kehuvan värin – “et voi olla näkemättä oranssia ja sinistä yhdessä, jos katsot elokuvan uudelleen”, hän sanoo. Jopa Flintin isän taklausliikkeessä on sinistä ja oranssia, joskin hieman desaturoitua – ajatuksena tässä on, että värit edustavat Flintin jatketta.

elokuvassa oli useita hetkiä, jotka hyödynsivät hauskaa colorscriptin kehitystä. Esimerkiksi “Sunshine and Lollipops” – kappale moment with the explosion of bright colors sai inspiraationsa Lion King-kappaleesta ” Can ‘t Wait to be King”, jossa värit tulevat ylikyllästetyiksi. Myöhemmin, kun asiat menevät hyvästä huonoon spagettitornadon käyttöönoton myötä, Kurisky esitteli värimuutoksen 360 asteen kameraliikkeeksi, jossa Valaistus muuttui rajusti osoittaen, että katastrofi oli lähellä.

yllä: Värikirjoituksen tekeminen pilviselle.

Hotel Transylvania 2, jatko-osa tietenkin, näki Kuriskyn ottavan sen, mitä jo ensimmäisessä elokuvassa oli tehty colourscriptin ja tuotantosuunnittelun osalta, ja rakentavan sen päälle. Hän pääsi esittelemään uutta ilmettä hotellille, erityisesti avajaishäitä varten (“voisin olla hääsuunnittelija!”julisti Kuriski) ja leikittelevät hirviömaailman (hyvin kylläinen) ja ulkopuolisen ihmismaailman (tylsempi ja tyydyttymättömämpi) vastakohdilla.

tunnelmasta hirviömaailmassa tuli tärkeä osa tarinan kertomista hirviömaailmassa, osin taas työntää hahmot pois valkokankaalta. Rikasta taustaa sisältävä kohtaus sisältäisi tunnelmaa niin, että vaikkapa puumeri menisi takaisin taustalle ja muuttuisi sinivihreäksi mereksi. Kuriski oli myös huolissaan siitä, että liika yksityiskohtaisuus puiden oksissa ja lehdissä keskeyttäisi hahmojen animaation, joten tunnelma auttoi tässäkin.

Johnnyn ja Mavisin vierailema ihmismaailma on paljon luonnollisempi ja tyydyttymättömämpi, suunniteltu edustamaan sitä, mitä Johnny pitää tylsänä ja tylsänä verrattuna hirviömaailmaan. Johnnyn vanhemman taloon esimerkiksi annettiin rusketus -, mauve-ja kermavärit (tosin nämä olivat hieman räväköitä tuotannon aikana, mutta tarjosivat silti kontrastia siihen, mitä näemme hotellissa). Kurisky ehdottaa, että värikirjoitusta rakentaessa pitäisi itse asiassa työntää asioita lähes niin pitkälle kuin ne voivat mennä, tietäen, että sitä saatetaan tuoda hieman takaisin.

eräässä vaiheessa kreivi Dracula vie uuden lapsenlapsensa Dennisin lentotunnille. Kohtaus oli colorscriptin kannalta haastava toteuttaa, koska se kantoi tunteita lämpimästä ja hellästä hetkestä isoisän ja lapsenlapsen välillä, huolesta ja pelosta hirviöitä, jotka tulevat mukaan katsomaan, sekä toiminta/seikkailu hetkestä lennon aikana. Mutta Kurisky huomasi, että hän voisi saavuttaa kaikki kolme tunnetta käyttämällä kuunvaloa täydestä kirkkaasta kuusta kohtauksessa. Hahmot Kuun edessä tarjosivat suloista kuvastoa, kun taas reverse contrasty light from the moon toimi pelokkaille hirviöille, ja jotkut reunavalot vielä kuusta lentävän Draculan yllä lepakkomuodossa toimivat toiminnan alkaessa.

tämä työpaja oli suuri sisäpiirinäkymä colorscript-prosessista. Kurinskyn keskustelu saa minut nyt haluamaan mennä ja käydä uudelleen elokuvissa, joista hän puhui, ja muissa, vain tutkia värikirjoituksia. Tuotannon suunnittelija on sukeltaa enemmän Hotel Transylvania 2 myöhemmin viikolla, ja me tuomme sinulle raportteja muista keskusteluista täällä näköpiirissä tykkää ILM, MPC, Imageworks, Blue Sky Studios, DreamWorks Animation ja enemmän, sekä erityistä fxinsider sisältöä tilaajillemme.