Kuka Saa Sen Tapahtumaan? Antaa hahmoille Agency

Today’ s guest post is by toimittaja Tiffany Yates Martin (@FoxPrintEd). Hänen uusi kirja, intuitiivinen editointi: luova ja käytännöllinen opas tarkistaa kirjallisesti, on nyt julkaistu.

kirjailijoita varoitetaan usein passiivisista ” olla “—verbeistä, jotka imevät elämän heidän proosastaan-mutta passiivisuuden” olla ” – ansa voi imeä elämän myös henkilöhahmoista. Riippumatta siitä, kuinka runsaasti kehittyneet hahmot ovat, se ei riitä, että päähenkilö on vain mielenkiintoinen, monipuolinen, kerroksellinen. Heidän on myös tehtävä. Hahmot, jotka eivät—joilla ei ole agentuuria, eivät kapteenoi omaa laivaa-eivät anna lukijoille mitään, mihin investoida tai mihin he kannattavat, ja he makaavat sivulla riippumatta siitä, kuinka jännittävää tarinasi loppuosa voi olla.

on kuitenkin helppo langeta “olla” – ansoihin-varsinkin, kun niin monet yleiset luonteenmatkat sisältävät siirtymistä äänioikeudettomuudesta itsemääräämisoikeuteen, heikkoudesta vahvuuteen tai päämäärättömyydestä aktualisoitumiseen. Tarkista tarinasi näistä yleisistä Luonnehdinta-ansoista, jotka voivat johtaa passiivisiin päähenkilöihin:

• todistaja: päähenkilö on läsnä tarinan toiminnassa, mutta ensisijaisesti tarkkailijana tai toimittajana, eikä juonen keskeisenä ajajana.
• sivullinen: juoni tapahtuu päähenkilön vieressä; hän on “huoneessa, jossa se tapahtuu”, mutta ei luontaisesti tee siitä totta.
• vastaanottaja:tarinan toinen hahmo vaikuttaa tekoon ja ohjaa juonta, luovuttaen saaliin-olennaisen tiedon, etenemisen kohti päämäärää jne.- näennäiselle protagonistille, joka ei suoranaisesti tehnyt mitään saavuttaakseen ne.
• the victim: the character is surkeasti put-up in her journey to to self-actualization, but we never see her taking the reins to act to her own salvation; she just weathers the storm.

samalla tavalla kuin antagonistin on suoraan tai olennaisesti aiheutettava tai pahennettava protagonistin kohtaloa, protagonistin on suoraan vaikutettava tai rakennettava oma kohtalonsa. Jos ei, hän ei ole sankari, hän on matkustaja tarinassa. Hahmon täytyy aktiivisesti pyrkiä johonkin, ja hänellä täytyy olla toimija—merkitys, kuten Merriam Webster määrittelee sen (korostus minun), “kyky, tila tai tila toimia tai käyttää valtaa; henkilö tai asia, jonka kautta valtaa käytetään tai päämäärä saavutetaan.”

jokaisessa edellä mainitussa tapauksessa—ja yleensä käsikirjoitusta arvioidessaan ja tarkistaessaan—etsi, mihin sankarisi suoraan tarinaa ohjaa. Olisivatko tapahtumat sattuneet samalla tavalla, jos hahmosi ei olisi ollut paikalla? Ja saako jokin roolihahmon tekemä (tai tekemättä jättämä) suoraan aikaan sen, mitä tarinassa tapahtuu?

jos huomaat, ettei protagonistin toimien ja juonitoimintojen välille voi vetää suoraa rajaa, Seuraavassa on muutamia tekniikoita, joilla suojattisi pysyvät kuskin paikalla:

käytä maaleja hahmon kuljettamiseen, sekä ylimalkaisesti että välittömästi.

selkeiden, vahvojen maalien puute on usein syypää hahmoon, jonka eteenpäin meno hiipuu. Vaikka tiedät, mitä protagonisti haluaa pitkällä aikavälillä, päätavoitteena hän työskentelee koko tarinan-Romeo haluaa Julian; Jack Reacher haluaa naulata pahis; Stella haluaa hänen groove takaisin-hänellä pitäisi myös aina olla välitön: mitä hän haluaa tai tarvitsee jokaisessa kohtauksessa, jonka saavuttaminen on usein askel tiellä hänen tärkein tavoite. Esimerkiksi Romeo on ensin saada ylös, että parveke voittaa hänen oikeudenmukainen Julia; sitten hän on suunnitella niiden karkaaminen; sitten hän on hankkia myrkkyä auttaa saavuttamaan sen, jne. Jokainen näistä selvistä välittömistä tavoitteista saa hänet ryhtymään suoriin toimiin sen toteuttamiseksi. Varmista, että tarinan momentum on suoraan ajaa harjoittamisesta että tavoite hahmosi valintoja, toimet, ja käyttäytyminen.

käytä tahtoa ja aikomusta antaa asema hahmoille, jotka ovat jumissa.

hahmosi ei ehkä pysty itse toteuttamaan haluamiaan muutoksia tai pyrkimään heti tavoitteisiinsa, mutta epätoivoisen halunsa osoittaminen voi olla itse toiminnan takana ja antaa lukijoille jotain, mihin kannattaa kannustaa, ainakin lyhyellä aikavälillä (vaikka lopulta meidän on nähtävä hahmon työntyvän tuon vastarinnan ohi ja todella ottavan ohjat käsiinsä).

Ruta Sepetysin The Fountains of Silence-teoksessa, kun hänen vanhempansa on tapettu Francon rajoittavien käskyjen uhmaamisen vuoksi, hotellin kamarineito Anan on autettava elättämään sisaruksensa, jos he aikovat selviytyä-mikä tarkoittaa sitä, että hän pysyy hiljaa ja rauhallisena hotellin vieraiden kanssa, jotka näkevät vain luksusta, fasistisen Espanjan karuista todellisuuksista. Ana on kuitenkin täynnä halua elättää perheensä, pitää heidät turvassa Francon sortohallinnon vaaroilta ja kertoa salaisista totuuksistaan Danielille, varakkaalle amerikkalaiselle, johon hän alkaa olla yhteydessä. Se on hänen epätoivoinen kaipuu murtautua ulos hänen pakotettu hiljaisuus, joka ajaa hänen kaari—ja tarina-kauan ennen kuin hän vihdoin voi todella tehdä sen.

saa protagonistin passiivisuus suoraan ohjaamaan toimintaa.

joissakin tapauksissa hahmon toimettomuus voi johtaa suoraan juonitoimintaan, jolloin päähenkilö ajaa tarinaa vaikka kiertoteitse. Nadia Hashimin a House without window-talossa Zeba pidätetään ja vangitaan murhasta epäiltynä, kun hänet löydetään pihaltaan kuolleen miehensä ja verisen kirveen vierestä. Huolimatta todennäköisestä kuolemantuomiosta hän kieltäytyy puolustamasta itseään tai auttamasta Yusufia, Yhdysvalloissa kasvatettua, Afganistanilaissyntyistä ihmisoikeusjuristia, joka yrittää vapauttaa hänet syytteistä-mutta hänen vastahakoisuutensa kiehtoo häntä ja kannustaa häntä etsimään koko tarinan. Ja lopulta Zeban näennäinen passiivisuus paljastuu jonkin päämäärän palveluksi – ei vain niin kuin Yusuf (ja lukija) oletti; hän ottaa takaisin naisten vallan ainoalla mahdollisella tavalla Afgaaniyhteiskunnassaan, joka sen riistää.

pidä vaikutus sisäelimenä ja välittömästi.

vaikka hahmot ottaisivat kohtalostaan suoran käden, niin jos emme näe sen tapahtuvan omakohtaisesti, se ei lukeudu vahvana agenttina. Laita toiminta sivulle: jos päähenkilö metsästää vihjeitä löytää murhaaja, esimerkiksi, lukijat täytyy katsella hänen haistaa ne ulos. Kertoo meille merkki virasto secondhand ja sen jälkeen, kun se blunts sen vaikutus ja jättää lukijat tunne poistettu toiminnasta. Yksi syy siihen, että lukijat ja elokuvayleisö rakastivat Marsia, joka oli pitkälti yksihahmoinen, yksiosainen kirja ja elokuva, oli se, että se oli lähes kokonaan tarina päähenkilön loputtomasta luovasta, raivokkaasta päättäväisestä yrityksestä väärentää omaa kohtaloaan.

tarina on matka ja juoni on tie—mutta hahmot ovat kuljettajat. Jos päähenkilöt eivät ohjaa toimintaa—jos he kokevat passiivisesti tapahtumia, jotka tapahtuvat heille, sen sijaan, että heillä olisi toimivalta ja muutoksen aikaansaaminen—tarina menettää nopeasti vauhtia ja pysähtyy. On syy, miksi ei ole genre ” poika tapaa tyttö; poika menettää tyttö; poika mopes noin kunnes tyttö tulee takaisin ja he elävät onnellisina elämänsä loppuun asti.”Hahmo, joka vain passiivisesti odottaa kohtaloaan, on joku, jota saatamme sääliä, mutta johon emme todennäköisesti voi sijoittaa. Meidän on kannustettava päähenkilöänne—siksi luemme—emmekä voi tehdä sitä, ellei hän ole oman tarinansa moottori, ei passiivinen rahtaus.

Note from Jane: jos pidit tästä postauksesta, tutustu Tiffanyn uuteen kirjaan intuitiivinen editointi: luova ja käytännöllinen opas kirjoituksesi tarkistamiseen.