PIANOTEKNIIKKA DEMYSTIFIOITU

Chopinin vasen käsi

olen kirjoittanut aiemmin käsistä. Meillä kaikilla on sama rakenne, olettaen ettei ole sattunut ikävää onnettomuutta tai sairautta. Meillä kaikilla on mahdollisuus hoitaa pianon koskettimia lateraalisesti ylös ja alas raajojemme fysiologisten komponenttien avulla. Suuremmissa tai pienemmissä käsissä on sekä etuja että haittoja. Suurempi käsi voi tarttua leveisiin väleihin helpommin, mutta samalla se voi tuntua ahtaalta mustien näppäinten keskellä. Sen sijaan pienempi käsi, vaikka intervalli on haastettu, tuntuu kuin Volkswagen Beatle, joka syöksyy sisään ja ympäri liikennettä.

Stephen Heller (1813-1888), pianisti,
opettaja, säveltäjä ja
Carl Czerny

oppilas on kuitenkin yksi mahdollinen geneettinen etu, joka kannattaa mainita kiinnostuksen kohteena, vaikka ilman tätä etua voimme vielä saavuttaa virtuositeetin. Chopinilla oli tunnetusti tietty taito, jota usein kuvaillaan joustavuudeksi. Näyttää siltä, että hänen sormistaan puuttui nauha niiden tyvestä. Maurice Hinson, jolla oli hallussaan Chopinin vasemman käden kipsivalos, sanoi, että ” en havaitse sormien välissä mitään nauhaa… käden erikoisin piirre on sormien välit, erityisesti toisen ja kolmannen sormen ja vielä enemmän neljännen ja viidennen sormen välit.”Käsi vaikuttaa muuten keskikokolta. Hänen oppilaansa Adolf Gutmannin mukaan Chopinin koko keho oli joustava. Hinsonin mukaan ” Stephen Heller puhui Chopinin hoikoista käsistä—kuinka ne yhtäkkiä laajenisivat ja peittäisivät kolmasosan koskettimista. Se oli kuin käärmeen suun avaaminen nielaisemassa jänistä kokonaisena.'”Tämä on kuva, jota voimme käyttää, jopa ilman geneettistä etua, koska meidän täytyy avata—ja erityisesti sulkea kädet—välttääksemme äärimmäisen rasituksen tunteen pidennetyissä käytävissä.

Edward Dannreuther
(1844-1905).

Lisztin kättä

Lisztin käsiä kuvaillaan samoin ” pitkiksi ja kapeiksi… sormet, jotka olivat kuuluisia niiden yhdistävät kudokset alkaen ehdottomasti alle pohjan sormien, joten hänen kätensä kuin ” vastakohta räpyläjalat.'”Tämä saksalaisen pianistin, kirjailijan, pianonvalmistajan ja Ignaz Moschelesin oppilaan Edward Dannreutherin kuvailevan sanamuodon mukaan. Lisztin sormet olivat ilmeisesti hoikat, mutta eivät suippokärkiset, ja hänen käsiensä kokoa kuvailtiin keskinkertaiseksi. Kuvassa näkyy selvästi leveä tila sormien neljä ja viisi välissä.
kaikki tuntuivat tuolloin innostuneen virtuositeettiin Nicolo Paganinin viulunsoitosta, johon heidän joukossaan oli huono-onninen Robert Schumann. Huhut vellovat jo nyt koskien hänen tekemiään yrityksiä

Dactylion, jollaista laitetta Schumann on saattanut
käyttää sormiensa “vahvistamiseen”, jolloin
syntyi hänen pianouransa loppupuolella.

parantaa tekniikkaansa. Eräs tällainen hyvin dokumentoitu yritys sisälsi hänen sormiensa kiinnittämisen improvisoituun laitteeseen sikarilaatikon ja jonkin rautalangan avulla. Tarkoituksena oli pönkittää hänen sormiaan harjoitellessa, ajatuksena oli vahvistaa niitä ja kehittää itsenäisyyttä. Sen sijaan hänen oikeassa kädessään olleet kaksi sormea loukkaantuivat pysyvästi. Schumann tunsi Chopinin ja Lisztin ja ehkä huomasi, ettei heidän sormiensa välissä ollut nauhoja. Erään tutkimuksen mukaan syynä hänen peruuttamattomaan käsivammaansa saattoi olla verenmyrkytys, joka syntyi, kun hän oli tehnyt leikkauksen omaan käteensä ja leikannut sormiensa välistä nauhaa.
hyvät kollegat, meidän on siis pyrittävä hyödyntämään geneettistä taipumustamme parhaalla mahdollisella tavalla. Jos sinulla on verkko sormiesi välissä, älä vaivu epätoivoon. Meillä on muita keinoja joustavuuden saavuttamiseksi; käytämme raajojamme niiden rakenteen mukaisesti ja vältämme äärimmäisiä liikkeitä. Sitä paitsi meillä on huonojen geenien vuoksi vielä yksi ongelma, josta voimme syyttää vanhempiamme. Iloitse siitä.