Värin mitat, lämpimät ja viileät sävyt
- lämpimät ja viileät sävyt
- Kuva 7.17. Ote Robert Dossien teoksesta The Handmaid to the Arts (1758).
- Kuva 7.18. Kuusi lämmintä / viileää luokittelua perinteisen 12-sävyisen väripyörän sävyistä (Ittenistä), joissa näkyvät niiden tekijöiden lämpimimmiksi (W) ja kylmimmiksi/viileimmiksi (C) arvioimat sävyt. .
- Kuva 7.19. Tulkinta lämpimin ja viilein sävyjä ehdotti tekstissä perustuu tavanomaisiin luokitukset neljä ainutlaatuista sävyjä, keltainen, punainen, sininen ja vihreä. Nykyisessä väritieteessä värisävyjen ei katsota oleskelevan spektrin aallonpituuksilla, vaan kaikkien värisävyhavaintojen katsotaan olevan visuaalisuuden luomia system.as keltaisen/sinisen ja punaisen/vihreän värin yhdistelmät-vastustajan havainnot tai “signaalit”.
- Kuva 7.20. Yksinkertainen esittely chromostereopsis. Monien tarkkailijoiden mielestä punaiset palkit näyttävät olevan lähempänä kuin siniset palkit.
lämpimät ja viileät sävyt
perinteisessä väriteoriassa adjektiiveja “lämmin” ja “viileä” käytetään hyvin yleisesti sävyerojen merkitsemiseen, esimerkiksi “lämmin keltainen” punertavalle keltaiselle ja “viileä keltainen” vihertävälle keltaiselle. Nämä värisävyn ja koetun lämpötilan yhteenliittymät viittaavat selvästi psykologisiin havaintoihin fysikaalisten ominaisuuksien sijaan. Ne voidaan uskottavasti selittää luonnonilmiöiden korrelaatioilla, mutta voimakkaasti koettuna niitä voidaan ehkä pitää lievänä synestesian muotona. Kuten tälle ehdolle on tyypillistä, ihminen, joka havaitsee lämpimän/viileän mielleyhtymän, voi olla varma siitä, että hänen havaitsemansa assosiaatio on objektiivinen ja ilmeinen, mutta toinen yksilö voi havaita erilaisen tai jopa täysin vastakkaisen assosiaation. Silmiinpistävin esimerkki koskee sinertäviä sävyjä. Vaikka vallitsee vankka yksimielisyys siitä, että sinertävät sävyt kokonaisuudessaan ovat viileitä, yksi leiri perinteisessä väriteoriassa pitää punertavaa sinistä kuten ultramariinia selvästi lämpimänä sinisenä ja vihertävää sinistä kuten ftalosyaniinisinistä selvästi viileänä sinisenä, kun taas toinen leiri puolustaa ponnekkaasti vastakkaisten assosiaatioiden ilmiselvää totuutta. Yksi voi myös löytää tosissaan, vaikka yleensä vähemmän räikeä erimielisyyksiä internet-foorumeilla yli mikä on todellinen lämpimin sävy: keltainen-oranssi, oranssi, tai punainen-oranssi?
Kuva 7.17. Ote Robert Dossien teoksesta The Handmaid to the Arts (1758).
näillä eriävillä mielipiteillä on syvät historialliset juuret. Yhdessä mielessä lämpötilan yhteys väreihin voidaan jäljittää renessanssin, Keskiajan ja klassisen antiikin ajalta, kun eri kromaattiset ja akromaattiset värit yhdistettiin neljään “elementtiin” tuli, ilma, vesi ja maa. Kuitenkin yhdistys erityisesti hue oli odotettava, kunnes kiitos Newton, taiteilijat ensimmäinen näki niiden valikoima sävyjä säädetyt kuin ympyrä. John Gage (1999, s. 22, note 7) sanoi, että varhaisin hänen tuntemansa esimerkki oli saksalaisessa sanakirjassa vuodelta 1727, jonka mukaan maalarit kutsuvat sinertäviä värejä kylmiksi ja kellertäviä värejä lämpimiksi. Robert Dossie teoksessaan The Handmaid to the Arts paljastaa, että jo vuonna 1758 maalarit “käyttivät termejä” lämpö “ja” viileys “hyvin usein, mutta suurimmaksi osaksi hyvin loputtomasti ja ilman mitään tarkkaa tai selvää merkitystä”. Dossie kuitenkin väittää, että” oikein käytettynä ” molemmat termit viittaavat sävyeroihin siten, että punainen, keltainen tai erityisesti molemmat taivuttavat värisävyn lämpöön ja vihreä puolestaan sekä sinisen että keltaisen viileyteen (Kuva. 7.17).
Kuva 7.18. Kuusi lämmintä / viileää luokittelua perinteisen 12-sävyisen väripyörän sävyistä (Ittenistä), joissa näkyvät niiden tekijöiden lämpimimmiksi (W) ja kylmimmiksi/viileimmiksi (C) arvioimat sävyt. .
vuoden 1810 Farbenlehressä Goethe korreloi lämpöä / kylmyyttä (monien muiden assosiaatioiden joukossa) keltaisen/sinisen “napaisuuden” kanssa; Punainen ei ollut itsessään lämmin eikä viileä, vaan “lisäsi” tai voimisti molempia sävyjä. Charles Hayter (1813) oli ensimmäinen, joka osoitti lämpimän viileän jaon hue-ympyrässä, sijoittaen jakolinjan keltaiseen/keltavihreään ja purppuraan/punaiseen purppuraan, tämän kannan omaksui myös Itten (1961). Muut kirjoittajat ovat sijoittaneet tämän jako suhteessa sävyjä perinteisen väriympyrän kaikkialla sisällä punainen ja vihreä (esim Hiler, 1934) sisällä keltainen ja violetti (e.g. Ross, 1919). Muut luokitukset, joita ei ole esitetty kuvassa. 7.18 Jaa perinteinen värisävyympyrä epätasaisesti lämpimän ja viileän välillä, tai pidä joitakin sävyjä ei lämpiminä eikä viileinä. Perinteisen 12-sävyisen ympyrän viileimpänä värisävynä on pidetty sinistä, sinivihreää tai siniviolettia ja lämpimimpänä oranssina, punaoranssina tai keltaoranssina. Lisäksi harvinaisempi näkemys, joka perustuu spektrissä nähtyjen sävyjen järjestykseen, väittää, että violetti ja punainen ovat vastaavasti viileimmät ja lämpimimmät sävyt (esimerkiksi Collier, 1887). Sävyerojen kuvaajana “lämpimämpi / viileämpi” on siis monitulkintainen suhteessa perinteisen 12-sävyisen ympyrän kuudesta kahdeksaan sävyyn.
tämä epäselvyys tiivistyy, kun ilmaisuja “lämmin” ja “viileä” käytetään epämääräisesti, mikä saattaa viitata joko hue-tai chroma-kieleen. Tässä melko yleisessä tilanteessa, kun maalausopettaja sanoo oppilaalle, että” tuon punertavan alueen täytyy olla lämpimämpi”, ohje voi tarkoittaa joko sitä, että värisävy on oikea, mutta kroma on liian alhainen, tai sitä, että kroma on oikea, mutta värisävyä on muutettava. Joka tapauksessa se todennäköisesti tarkoittaa sitä, että opettaja ei ajattele selkeästi värien kolmiulotteista tilaa. Myös sanan” lämmin “/” viileä “käytöllä kroman erotteluissa on pitkä historia: Jacob le Blonin Coloritto vuodelta 1725 mainitsee, että maalarit käyttävät ilmaisua” kylmä ” liian neutraaleista ja pääväriä enemmän tarvitsevista lihaväreistä.
Kuva 7.19. Tulkinta lämpimin ja viilein sävyjä ehdotti tekstissä perustuu tavanomaisiin luokitukset neljä ainutlaatuista sävyjä, keltainen, punainen, sininen ja vihreä. Nykyisessä väritieteessä värisävyjen ei katsota oleskelevan spektrin aallonpituuksilla, vaan kaikkien värisävyhavaintojen katsotaan olevan visuaalisuuden luomia system.as keltaisen/sinisen ja punaisen/vihreän värin yhdistelmät-vastustajan havainnot tai “signaalit”.
niistä neljästä ainutlaatuisesta sävystä, joita nykyaikaisessa väritieteessä pidetään sävyhavaintojemme keskeisinä osatekijöinä, keltainen ja punainen luokitellaan yleensä molemmat lämpimiksi perinteisessä väriteoriassa ja vihreä ja sininen yleensä viileiksi. (Poikkeuksia on suhteellisen vähän, mutta niihin kuuluvat Goethe ja Hiler, jotka asettuivat lämpimän/viileän puolelle pelkän keltaisen/sinisen kanssa, ja vastakkaisessa ääripäässä Ross, joka ei pitänyt keltaista lämpimänä eikä viileänä). Näin ollen keltainen / sininen ja punainen/vihreä vastustaja paria molemmilla on johdonmukainen lämmin/viileä polariteetit useimmissa luokitukset. Tällä perusteella voidaan päätellä, että lämpimin värisävy on sävy, jossa on sekä keltaista lämpöä että punaista lämpöä (oranssi), ja siistein värisävy on sävy, jossa on sekä sinistä viileyttä että vihreää viileyttä (sinivihreä). Nämä kaksi sävyä ovat vain suoraan vastakkaisia värisävyopponaation mukaan jäsennellyllä värisävyympyrällä, kuten skandinaavisella NCS-värisävyympyrällä. Tämän näkemyksen mukaan vihertävä sininen olisi viileä sininen ja punertava sininen lämmin sininen, kuten monissa dossien (1758) luokitteluissa.
vaikka tämä ratkaisu saattaa olla joillekin tyydyttävä, internetissä käytyjen keskustelujen tarkastelu osoittaa, että monet maalarit kuitenkin kertovat tuntevansa vihertävän sinisen olevan erehtymättömän lämmintä sinistä. Tämä koettu lämpö johtuu joskus keltaisesta, jota vihertävä sininen “sisältää” perinteisen väriteorian mukaan (joka perustuu subtraktiivisen sekoittumisen käsitteen ymmärtämättä jättämiseen). Toinen selitys, joka perustuu oletukseen, että värisävyt eivät ole vastustajan prosessin tuottama havaintokierros näköjärjestelmässä (kuten nykyaikainen väritiede väittää), vaan sijoittuvat itse lineaariseen fysikaaliseen spektriin, väittää, että vihertävä sininen on lämpimämpi kuin punertava sininen, koska entinen värisävy “sijaitsee” lähempänä spektrin punaista päätä (esim.Hicks, 2013).
Kuva 7.20. Yksinkertainen esittely chromostereopsis. Monien tarkkailijoiden mielestä punaiset palkit näyttävät olevan lähempänä kuin siniset palkit.
perinteisen väriteorian mukaan lämpimät värit etenevät ja viileät värit väistyvät. Tällä ajatuksella on havaintopohja erityisesti lämpimän viileän napaisuuden spektrikäsityksen yhteydessä chromostereopsiksen ilmiössä. Tämä ilmiö johtuu siitä, että pitkän ja lyhyen aallonpituuden säteiden eri polttopisteiden stereoskooppinen näkö vaikuttaa siten, että punainen kappale näyttää useimpien havaitsijoiden mielestä olevan selvästi lähempänä kuin yhtä kaukana oleva sininen kappale. Professori Akiyoshi Kitaoka on julkaissut muutamia esimerkkejä, jotka ovat melko silmiinpistäviä useimmille tarkkailijoille verkkosivuillaan täällä, täällä ja täällä. Osa kiistelystä sävyn vaikutuksesta käsityksiin etenevistä ja väistyvistä väreistä voi johtua siitä, että kaikki yksilöt eivät koe chromostereopsista. Toinen vaikuttava tekijä (ja ainoa tekijä henkilöille, jotka eivät koe chromostereopsista) on se, että alueet, joissa on suhteellisen paljon kromia ja vaaleutta, voivat näyttää “tulevan esiin” siinä mielessä, että ne ovat visuaalisesti vaativampia kuin muut alueet, ja oranssi-punainen, oranssi ja keltainen maalit saavuttavat korkeammat kroma-vaaleusyhdistelmät kuin muunsävyiset maalit.
vaikka “lämmin” ja “viileä” viittaavat varmasti laajalti pidettyihin värien psykologisiin yhteyksiin, niiden eri yksilöille muodostamat epäjohdonmukaiset mielleyhtymät tekevät niistä ongelmallisia värisävyjen merkitsemisessä luokkahuoneessa. On selvästi tärkeää välttää tilannetta, jossa opettaja sanoo “lämmin sininen” ja puolet luokasta ajattelee punertavan sininen ja toinen puoli ajattelee vihertävän sininen. Opettaja voisi yrittää säätää lakeja, kuten määritellä lämpimimmät ja siisteimmät sävyt vastaavasti oranssiksi ja sinivihreäksi, mutta riippumatta siitä, mikä valinta tehdään, monet yleisössään pitävät valintaa hulluna, ainakin suhteessa bluesiin. Vaikka tuntuisi voimakkaalta lämpimältä / viileältä värien yhdistymiseltä, selkeyden vuoksi tuntuu viisaammalta puhua punertavasta ja vihertävästä sinisestä lämpimän ja viileän sinisen sijaan Ja niin edelleen. Termit lämmin ja viileä ovat kuitenkin edelleen hyödyllisiä merkittäessä lähes neutraaleja värejä valoissa tai kohteissa, joissa tarkka värisävy ei ole ilmeinen ja joko ei ole vielä määritetty tai ei ole tärkeä. Termit ovat tietenkin myös tarkoituksenmukaisia, mikäli niiden hienoselitteisyys tunnustetaan, kysymyksissä, jotka koskevat värin psykologisia assosiaatioita, kuten ilmaisua ja sommittelua.
jotkut maalarit kutsuvat lämpimän ja viileän eroa “värilämpötilaksi”, mutta tämä aiheuttaa sekaannusta tämän termin yleisempään ja CIE: n standardikäyttöön valojen väreille, joissa punaisilla, oransseilla ja keltaisilla valoilla on matalampi värilämpötila kuin sinertävillä valoilla. Värilämpötila viittaa tässä tavanomaisessa merkityksessä ihanteellisen lämmitetyn kappaleen (mustarunkosäteilijän) Kelvinasteisiin lämpötiloihin, jotka säteilevät samansävyistä valoa.
Muokattu 30.5.2017.
