Victoria and Albert Museum

Johdanto

Kuva. 1. Poistaminen rood-näytöltä: kuvan laskeminen (klikkaa kuvaa saadaksesi suuremman version)

alabasterihahmon säilyttämisestä saatujen kokemusten perusteella tässä artikkelissa tarkastellaan sen hoitoon liittyviä kysymyksiä. Mukana ovat suuren esineen liike, alabasterin rakenne ja liuottimien soveltuvuus vesiliukoiseen kiveen sekä keskustelu siihen liittyvästä restauroinnin asteesta.

vuonna 1994 Reijksmuseumissa Amsterdamissa on esillä näyttely “pohjoisen Alankomaiden taiteen kulta-aika”, jota varten evankelista Johanneksen Kuva on lainattu V&A. Sen veisti Hendryk de Keyser vuonna 1613 St. John Hertogenboschissa Hollannissa, ja on yksi yhdeksästä elävän kokoisesta hahmosta muiden alabasterikoristeiden joukossa rood-näytöllä nyt Galleria 50: ssä. Lainapyyntö aiheutti sen, että lukua tarkasteltiin lähemmin kuin siihen oli joskus ryhdytty.

nopealla silmäyksellä hahmo näytti olevan hyvin hauraassa tilassa. Suuri osa tyvestä oli vaihdettu, ja kivessä oli useita halkeamia, lähinnä oikeassa jalassa ja verhiön alaosassa. Raskas pölykerros esti sen enempää ymmärtämästä, mikä kappaleen rakenteellinen kunto voisi olla.

liikuttaen lukua

kuva oli asetettu 3,5 metrin korkeuteen lattiatasosta rood-kuvaruudulla. Painon ollessa 325kg nopea huolenaihe oli hahmon turvallinen poistaminen ja sen kuljetus studioon. Sen siirtämiseksi rakennettiin teline, jonka yläpuolella oli lastauslaituri.

hahmo on kaiverrettu hyvin kuvioituun alabasteriin, kolme neljäsosaa pyöreänä. Selkää on karkeasti Höylätty iskulla, joka auttaa kiinnittämisessä. Alkuperäisestä kiinnitystavasta ei kuitenkaan ollut näyttöä, ja huomattiin, että hahmo oli pysynyt paikallaan omalla painollaan. Suuren raskaan esineen, kuten tämän kuvion, linkoaminen syvillä alustoilla vaatii huomattavaa harkintaa ja valmistautumista. Tarve aikaistaa sitä sokkelistaan ennen sen laskemista merkitsi painon jakautumisen arvioimista koko Kuvassa. Kuviolla on mallintamisessa vinouma, joka on otettava huomioon, koska hahmon asenteessa voi tapahtua muutos nostettaessa, ellei oikein linkota, mikä voi aiheuttaa esineelle vahinkoa rasitusten purkautuessa. Kuvan haavoittuvat alueet oli pakattu polyeteenivaahdolla, jotta ne eivät murskaantuisi silmukoiden aiheuttaman paineen kautta. Kun se oli siirretty kuormalavalle, hahmon ympärille rakennettiin laatikko, jossa oli pehmustetut tuet, jotka pitivät hahmon paikallaan. Sen jälkeen silmukat siirrettiin laatikkoon, ja kokonaisuus laskettiin telineen kautta alla olevaan vaunuun.

Kuva. 2. Konservoinnin Jälkeen. (klikkaa kuvaa saadaksesi suuremman version)

kunto

studioon saavuttaessa paksu pölykerros poistettiin siveltimellä ja pölynimurilla. Tämä paljasti alabasteripinnan, jonka todettiin olevan hyvässä kunnossa, vaikka koko kuvassa oli useita halkeamia. Joissakin halkeamissa oli suuria täyttöjä, mutta ne olivat ilmeisesti melko vakaita. Huolestuttava halkeama jäljellä alkuperäisen pohjan, joka oli kramppi asetettu se, oli myös suuri paine tauko (itse asiassa suuri siru), joka oli todennäköisesti aiheuttanut samanaikaisesti halkeama. Epätasainen liitos pohjan korvaavan kappaleen ja alkuperäisen välillä tarkoitti, että kuvio oli epävakaa.

kaksi viidesosaa tyvestä, joka oli korvaava, oli epäyhtenäinen kalkkikivimöykky, jonka rappauksessa oli karkeaa mallinnusta, josta puuttui suuri osa oikeasta jalasta ja kangaspoimu. Hahmo oli paksusti päällystetty vahalla, joka oli haurastunut ja oli hyvin likainen.

oli kaksi pääasiallista huolenaihetta:

rood screen rakennettiin vuosina 1010-1613, ja se purettiin vuonna 1857. Se makasi varastossa kaksi vuotta museossa, ennen kuin se pystytettiin ensin Galleria 46: een (Kipsikentät) ja myöhemmin nykyiselle paikalleen. Se on siis joutunut monenlaisten olosuhteiden ja aiemmin käytettyjen hoitomenetelmien kohteeksi. Kaikissa alabastereissa on värjäytynyt pinta. Tämä johtuu osittain paikalla olevasta lika-ja vahakerroksesta, mutta kivi on ottanut tämän kerroksen alle patinan, jota ei ollut tarkoitus poistaa.

alabasterin rakenne

olisi helppo olettaa, että koska alabasteri on kivi, sillä on suuri lujuus ja se on kestävä. Vaikka alabasteri, kalsiumsulfaattidihydraatti (CaSO4. 2112O), näyttää usein hyvin samanlaiselta kuin marmori, kalsiumkarbonaatti (CaCO3), joka on kestävämpi ja vaatii korkean kiillon. Ne eroavat rakenteellisesti toisistaan ja muodostuvat eri prosesseista. Marmori on hienorakeista ja tiivistä kiderakennetta, joka on muodostunut kalkkikivestä, joka on metamorfoitunut maan alla altistuessaan kuumuudelle tai paineelle tai molemmille, minkä jälkeen se on kiteytynyt uudelleen. Myös mineraalit ja epäpuhtaudet, kuten kalkkikiven savikerrostumat, metamorfoituvat tässä prosessissa ja tämä aiheuttaa tunnusomaisen suonituksen. Alabasteri on hienojakoinen kipsin muoto. Se on kryptokrystaattista sedimenttikiveä, eli kiteiset aggregaatit ovat niin pieniä, että ne näkyvät vain voimakkaassa suurennuksessa. Kiviaines saostui merivedestä ja suolaisesta pohjavedestä 200-280 miljoonaa vuotta sitten ja sitä muokattiin myöhemmin periglasiaalisissa olosuhteissa aiheuttaen vedettömän kipsin (CaSO4) kylmän hydrataation. Alabasterin puhtain muoto on valkoinen ja läpikuultava. Rauta (III) oksidin jäämät tuottavat kuitenkin suonia ja laikkuja ruskeaa ja punaista. Alabasteri on pehmeää kiveä ja lievästi vesiliukoinen.

tämä ero alabasterin ja muiden kiillotettujen kivien välillä aiheutti tarpeen kiinnittää erityistä huomiota puhdistusmenetelmiin. En ole löytänyt juuri mitään alabasterin puhdistamiseen liittyvää kirjoitusta. On todisteita siitä, että vaikka ihmiset ovat tietoisia alabasterin vesiliukoisuudesta, joidenkin vettä sisältävien materiaalien käyttö jatkuu.

Kuva. 3. Solvol autosol-kaavio. (klikkaa kuvaa saadaksesi suuremman version)

Konservointikäsittely

erilaisia puhdistusaineita testattiin niiden soveltuvuuden selvittämiseksi. Ensimmäinen testi oli yksinkertainen materiaalin levittäminen kiillotetun alabasterinäytteen pinnalle (hauteena blottauspaperilla, jossa materiaali oli nestettä), lisääntyvän ajan (2, 5, 10 ja jotkut materiaalit 20 minuuttia). Sen jälkeen käyttöalueita tutkittiin mikroskoopilla 3,5-kertaisella suurennoksella. Materiaalit, jotka aiheuttivat kiillotetun pinnan syövytyksen, katsottiin sopimattomiksi (KS.taulukko).

tuloksia silmällä pitäen hahmon puhdistus eteni siis valkoisen hengen emulsiolla, joka huuhdeltiin välittömästi valkoisella hengellä.

puhdistuksen jälkeen luku nostettiin ylös, jotta pohjan vaihtoalueen kiinnikkeet voitiin tutkia. Tärkeintä pohjan kannalta oli sen vakaus, vaikka myös estetiikalla oli osansa.

kolme kalkkikiven ja alabasterin välistä ruostuvaa kramppia poistettiin, ja kalkkikivi otettiin pois kipsisiteen poistamisen jälkeen poimimalla pois skalpellin terillä.

pohjan uudeksi korvaajaksi käytettiin samansävyistä alabasteria, jossa käytettiin polyesterihartsiliimaa ja pohjan alkuperäisiin reikiin asetettuja ruostumattomasta teräksestä valmistettuja kramppeja. Kaksi jäljelle jäänyttä rautakouristusta poistettiin sitten pohjan vasemmalta puolelta ja korvattiin ruostumattomalla teräksellä.

tässä vaiheessa jouduin pohtimaan, mitä olisi tehtävä puuttuvalle mallintamisalueelle heti pohjan uuden osan yläpuolella. Kun luku menee takaisin rood-näytölle lainan jälkeen, hyvin vähän tästä alueesta näkyy maasta. Vaikka nämä puuttuvat alueet ovat näytteillä maanpinnan tasolla, ne ovat kuitenkin rumentavia. Minulle jäi pulma siitä, onko ja kuinka pitkälle palautettava. Kuvanveiston kanssa on vaikea päättää, missä määrin teosta tulisi pitää esteettisenä esineenä, jonka täytyy olla kokonainen, jotta se ymmärrettäisiin ja siitä voitaisiin nauttia täysin, ja missä määrin meidän tulisi tunnustaa kyseisen esineen historia tärkeäksi tai jopa välttämättömäksi sen ymmärtämisen ja nauttimisen kannalta. Kompromissi saavutettiin päätöksellä rakentaa jalka muoto ja kertainen Kangas polyesteristä upottamalla hartsi maahan alabasteri täyteainetta, tavalla, joka olisi visuaalisesti hyväksyttävä, mutta yrittämättä luoda alkuperäinen.

valmisteltaessa turvallista esitystään näyttelyssä hahmo päällystettiin hienolla mikrokiteisellä vahakerroksella ja asetettiin puiselle kuormalavalle, joka on sen pohjana jatkuvasti, kunnes se palaa rood-näytölle.

johtopäätös

tämän luvun käsittely oli minulle kaksijakoinen asia. Toisaalta oli ilmeinen tarve vakauttaa luku fyysisesti ja tutkia erilaisten liuottimien vaikutuksia alabasteriin. Polaaristen ja hankaavien liuottimien käytön välttämisen tärkeys vahvistettiin, eikä sitä voi liikaa korostaa. Tämä työ on johtanut uusiin, parhaillaan käynnissä oleviin testeihin, jotka koskevat yleisesti käytettyjen puhdistusaineiden aiheuttamaa alabasterin pinnan huononemista, ja johtopäätökset kirjataan myöhemmin. Toisaalta tämä hanke herätti kysymyksiä siitä, miten pitkälle museon restaurointi pitäisi viedä, kun otetaan huomioon, että kun kyse on kohteen alkuperäisestä käyttötarkoituksesta, museo on lavastettu ympäristö, jonka kohteen katsoja ymmärtää sellaiseksi, ja toiseksi, puuttumattomuus on mahdollisuuksien mukaan parempi vaihtoehto. Mitähän merkitystä sillä on, että kohde jättää tavanomaiset näyttelyolonsa muualle, kun tehdään päätöksiä konservoinnin ja restauroinnin laajuudesta? Viime kädessä on tietenkin tärkeintä huolehtia kohteen vakaudesta ja turvallisuudesta.