Goldoni, Carlo (1707-1793)

Carlo Goldoni

GEBOREN: 1707, Venedig, Italien

GESTORBEN: 1793, Paris, Frankreich

NATIONALITÄT: Italienisch

GENRE: Drama

MAJOR WERKE:
The Good Wife (1749)
The Arcadia in Brenta (1749)
The Hostess (1753)
The Boors (1762)

Übersicht

Carlo Goldoni, bekannt als Reformer des italienischen Dramas, führte Elemente des Naturalismus auf die italienische Bühne ein. Seine innovativen Komödien, darunter The Hostess (1753) und The Boors (1762), legten einen neuen Schwerpunkt auf realistische Darstellung im Drama. Die Bedeutung von Gold-onis Beitrag zur italienischen Literatur liegt in seiner Ersetzung einer abgenutzten dramatischen Tradition durch eine neue Art von Komödie, die als Komödie des Charakters bezeichnet wurde.

Werke im biographischen und historischen Kontext

Kindheit in Bewegung Goldoni wurde 1707 in Venedig als Sohn einer großbürgerlichen Familie geboren. Während Goldonis Kindheit erforderten wechselnde Familiengeschicke und die medizinische Praxis seines Vaters häufige Reisen um die italienische Halbinsel, mit dem Ergebnis, dass Goldoni seine frühe Ausbildung an verschiedenen Schulen erhielt. Zu dieser Zeit war Italien kein einheitliches Land, sondern eine Gruppe von Fürstentümern, Territorien und Stadtstaaten, die sich manchmal feindlich gegenüberstanden. Politische und militärische Konflikte nahmen zu, und die Region befand sich inmitten eines wirtschaftlichen Niedergangs.

Turbulentes frühes Leben Goldinis Faszination für das Theater manifestierte sich früh. Zu dieser Zeit Commedia dell’arte, eine improvisierte Art von Komödie mit Ursprung im mittelalterlichen Italien, war im Niedergang, aber immer noch die führende Theaterform in dem, was Italien werden würde. Es gab auch einige populäre Farcen, und die Oper steckte noch in den Kinderschuhen. Im Alter von vierzehn Jahren lernte Goldoni, während er in Rimini unfreiwillig Medizin studierte, die Mitglieder einer reisenden Theatertruppe kennen. Er war so fasziniert von ihrer Gesellschaft, dass Goldoni, als die Truppe Rimini verließ, weglief, um drei Tage mit den Schauspielern zu verbringen, bevor er zu seiner Familie zurückkehrte.

Goldonis Leben war von häufigen Umwälzungen geprägt, darunter eine Reihe ungeeigneter Liebesbeziehungen. Mit sechzehn Jahren trat er in das Ghislieri College in Pavia ein, von dem er drei Jahre später ausgeschlossen wurde, weil er eine wenig schmeichelhafte Satire über mehrere junge Frauen prominenter pavianischer Familien geschrieben hatte. Er kehrte zum Studium der Rechtswissenschaften in Udine zurück, musste aber wegen einer anderen illegalen Romanze zur weiteren Untersuchung nach Modena ziehen. Hier entwickelte und verfolgte er ein Interesse an Religion und wäre Mönch geworden, wenn sein Vater nicht eingegriffen hätte.

Nach einer Reihe von Jobs absolvierte Goldoni 1731 sein Jurastudium an der Universität Padua und wurde wegen eines Schreibfehlers in die venezianische Anwaltskammer aufgenommen, ohne die obligatorische zweijährige Lehre zu absolvieren. Goldoni widmete sich jedoch nie vollständig der Rechtspraxis. Er unterbrach seine juristische Laufbahn mehrmals, um verschiedene vorübergehende Regierungsposten anzunehmen. Seine Neigung zu finanziellen und romantischen Indiskretionen störte auch seine Karriere, häufig zwang ihn, sich abrupt zu bewegen.

Gestartete Karriere als Dramatiker Goldonis Bemühungen um ernsthafte Oper hatten einen ungünstigen Anfang. Nach eigenen Angaben brachte er 1732 ein neues Drama, Amalasunta, nach Mailand, in der Hoffnung, es an einen Opernregisseur zu verkaufen. Während eines informellen Treffens einer Gruppe von Freunden, darunter der große Sänger Caffarelli, gab er dem Drama seine erste öffentliche Lesung — und es wurde gelacht, um es zu verachten – zumindest teilweise, weil er die meisten konventionellen “Regeln” des Genres ignoriert hatte. In den kommenden Jahren würde seine Bereitschaft, die “Regeln” zu ignorieren, seine Arbeit jedoch als einzigartig und einflussreich kennzeichnen.

In der Komödie zeichnete sich Goldoni wirklich aus. In den 1730er und frühen 1740er Jahren beschäftigte er sich lediglich mit Theaterpoesie, während er ansonsten als Anwalt tätig war. Erst nach 1748 war seine Karriere im Theater gesichert. Mit dem Auftrag, sechs gesprochene Komödien für Venedig zu schreiben, begann er gleichzeitig eine lange und fruchtbare Zusammenarbeit mit dem Komponisten Baldassare Galuppi. Ihr erster Versuch, Das Arcadia in Brenta (1749), war ein enormer Erfolg. In diesem Werk, das die sommerlichen Rückzugsorte der venezianischen Aristokratie und das affektartige Verhalten der kultivierten Gesellschaft persifliert, passten Goldonis elegante Poesie und witzige, rasante Dialoge ideal zu Galuppis komischem musikalischen Tempo, seinen leichten, melodischen Melodien und seiner klaren Orchestrierung. In den folgenden Jahren folgte ein langer Strom kollaborativer Arbeiten.

Drama neu definiert Erst 1747 fand Gold-oni seine Nische als Dramatiker am Teatro Sant’Angelo in Venedig. Für dieses Theater machte er sich die Ehre, sechzehn Komödien in einem Jahr zu schreiben. Goldonis allmähliche Versuche, das Drama neu zu definieren, lösten nachdrückliche und sehr unterschiedliche Reaktionen aus. Diejenigen, die den alten Commedia dell’arte-Stil bevorzugten, waren schonungslos in ihrer Kritik, während diejenigen, die Goldonis Änderungen begrüßten, ebenso großzügig in ihrem Lob waren. Voltaire erklärte Goldoni zum “Maler und Sohn der Natur.”

Beendete sein Leben in Frankreich Goldoni verließ das Teatro Sant’Angelo, um für andere Theater in Venedig und Rom zu arbeiten, bis er 1762 nach Paris reiste, um eine Stelle an der Comedie-Italienne anzunehmen, wo er Stücke in der Commedia dell’arte schreiben sollte Tradition. Nach kurzer Zeit verließ er die Comedie-Italienne und wurde Tutor der unehelichen Tochter Ludwigs XV.

Vom französischen König pensioniert, ließ sich Goldoni schließlich in Paris nieder, wo er den Rest seines Lebens damit verbrachte, Memoiren und Theaterstücke zu schreiben, darunter das von der Kritik gefeierte Der wohltätige Bär (1771). Leider wurde seine Rente im Zuge der Französischen Revolution, die 1789 begann, eingestellt. Die Revolution sah die französische Monarchie von der Macht entfernt, und nach einem blutigen Konflikt wurde eine republikanische Regierungsform an ihre Stelle gesetzt. Nach Goldonis Tod im Jahr 1793 hob das Gericht seine Entscheidung auf und ordnete die Wiedereinziehung und Übergabe der Gelder an seine Witwe an.

Werke im literarischen Kontext

Goldoni ist vor allem als “Vater der italienischen Komödie” bekannt.” Von den 1730er bis in die 1760er Jahre revolutionierte er das italienische Sprechtheater, indem er viele der am stärksten betroffenen, stilisierten Merkmale der Commedia dell’arte beseitigte und Charaktere mit natürlicherem Ausdruck mit glaubwürdigen und identifizierbaren Persönlichkeiten entwickelte.

Realismus im Drama Goldoni wurde oft als “italienischer Molière” bezeichnet, weil er wie der französische Dramatiker seine Figuren und Handlungen aus seinen Beobachtungen des wirklichen Lebens zog. Goldoni wird auch zugeschrieben, die Bedeutung von Charakteren in seinen Stücken erhöht und die Rolle der Handlung und der Handlungswechsel verringert zu haben. Im Gegenzug wurden seine Charaktere oft als äußerst realistisch bezeichnet. Darin widersetzte sich Goldoni der dramatischen Tradition der Commedia dell’arte, die im sechzehnten Jahrhundert gegründet wurde und zu Goldonis Zeiten immer noch dominant war. Die Commedia dell’arte — fast ausschließlich improvisatorischer Natur, kreativ und spontan zu Beginn — war im achtzehnten Jahrhundert zu einer stagnierenden Formel verkommen, die sich zunehmend auf “Lazzi” stützte, empörende und oft unanständige Zwischenspiele von Possenreißern. In The Beneficent Bear zum Beispiel setzt sich Goldoni auf fantasievolle, spontane Weise mit den oberflächlichen Aspekten der Menschheit auseinander. Er ist freundlich und freundlich in seinen Urteilen, und während fehlt nichts von Molières Schärfe der Beobachtung, ist frei von seiner bitteren Satire.

Werke im kritischen Kontext

Goldonis Rolle als Reformer der italienischen Bühne ist bedeutsam. Er war der erste Dramatiker in Italien, der eine Alternative zu den standardisierten Rollen und abgestandenen Szenarien der Commedia dell’arte bot. Er wurde nie als literarisches Genie bezeichnet, aber seine Innovationen haben neue dramatische Wege beschritten und die Entwicklung des Naturalismus im italienischen Drama ermöglicht. Obwohl seine Werke oft konventionell um triviale Vorfälle strukturiert sind und moralisch traditionelle Charaktere verwenden, die Klartext sprechen, ist es sein Humor, der, wie Kritiker behaupten, sein Publikum immer wieder begeistert und begeistert.

LITERARISCHE UND HISTORISCHE ZEITGENOSSEN

Zu Goldonis berühmten Zeitgenossen gehören:

Benjamin Franklin (1706-1790): Einer der Gründerväter der Vereinigten Staaten von Amerika, Franklin hatte viele Talente, darunter die eines Politikers, eines Wissenschaftlers, eines Erfinders und eines Schriftstellers.

Thomas Paine (1737-1809): Der englische politische Schriftsteller, der sowohl die amerikanische als auch die französische Revolution durch Stücke wie “Common Sense” (1776) beeinflusste.

Stanislaw Konarski (1700-1773): Ein polnischer Schriftsteller, dessen Werk die polnische Aufklärung inspirierte. Zu seinen Schriften gehört Effective Way of Debating (1760-1763).

David Hume (1711-1776): Dieser schottische Philosoph schrieb über Erkenntnistheorien und ist als wichtiger Empiriker bekannt — ein Philosoph, der glaubt, dass Wissen auf Erfahrung basiert. Er schrieb Essays Moralische und politische (1744).

Marie Antoinette (1755-1793): Königin von Frankreich und Ehefrau von Ludwig XVI., wurde sie während der Französischen Revolution durch Guillotine hingerichtet.

Denis Diderot (1713-1784): Der französische Philosoph und Enzyklopädist, dessen viele Studiengebiete das Thema des freien Willens und die Konventionen umfassten, die die Romane seiner Zeit definierten. Zu seinen Werken gehört Rameaus Neffe (um 1761).

Goldonis Komödien Der Autor von mehr als 250 Werken schrieb Goldoni in einer Vielzahl von dramatischen Genres — Komödie, Tragödie, Melodram und Opera Bouffe —, aber seine Komödien gelten allgemein als sein wichtigster Beitrag zur italienischen Literatur. Kommentatoren behaupten oft, dass Goldonis größte Eigenschaft als Comic-Dramatiker sein engagierter Naturalismus war. Sie haben

jene Komödien bevorzugt, die Welten ähnlich Goldonis eigenen darstellen, in denen die Charaktere den venezianischen Dialekt sprechen und Mitglieder der italienischen Mittelschicht darstellen. Insbesondere die Komödien zeigen auch den Erfindungsreichtum, den Kritiker als genial und intuitiv charakterisiert haben, obwohl Goldonis Naturalismus als nicht aufschlussreich kritisiert wird, da er eher wie ein fotografisches als wie ein Interpretationsmittel funktioniert.

Goldonis realistische Darstellung von Familien wurde von Kritikern besonders gelobt. Joseph Spencer Kennard schrieb in seinem Buch Goldoni und das Venedig seiner Zeit: “Die unverwechselbare Qualität von Goldonis Werk, die Eigenschaft, die ihn von jedem anderen modernen Dramatiker völlig unterscheidet, ist sein Einblick in die Malerei von Familiengruppen. Im Vergleich zu den größten verstand Goldoni die Psychologie der Familie besser, untersuchte subtiler die Bindungen, die die Mitglieder eines Haushalts vereinen und ihm die Einheit eines lebenden Organismus verleihen.”

Antworten auf Literatur

1. Lesen Sie Die gute Frau (1749). In welcher Hinsicht würden Sie sagen, dass dieses Spiel “realistisch” ist? Zitieren Sie in Ihrer schriftlichen Antwort konkrete Beispiele.
2. Schau dir ein paar Action- und Horrorfilme an. Dann lesen Sie ein paar Stücke von Goldoni. Action- und Horrorfilme sind in der Regel handlungsorientiert, während Goldonis Stücke oft mehr mit dem Charakter als mit der Handlung zu tun haben. Basierend auf den Filmen, die Sie gesehen haben, und den Stücken, die Sie gelesen haben, Was würden Sie sagen, ist der Unterschied zwischen handlungsorientierter Literatur und Film und charakterorientierter Literatur und Film? Schreiben Sie ein Papier, in dem Sie Ihre Ergebnisse teilen. Unterstützen Sie Ihre Antwort mit Beispielen aus den von Ihnen untersuchten Filmen und Theaterstücken.
3. Goldonis Werk gilt in seiner Darstellung seiner Charaktere als realistisch. Um Ihre Fähigkeit zu üben, das Leben Ihrer Mitmenschen genau darzustellen, schreiben Sie einen kurzen Absatz, in dem Sie eine Person oder ein Tier beschreiben, die / das Sie lieben. Versuchen Sie, die Aspekte der Person oder des Tieres auszuwählen, von denen Sie glauben, dass sie die Persönlichkeit des Beschriebenen darstellen. Zum Beispiel ist Ihr Hund vielleicht ein unbeholfenes, fehlerhaftes, schlampiges Tier, also könnten Sie die lange, schleimige, strukturierte Zunge Ihres Hundes genauer beschreiben.
4. Goldoni wurde mit den Worten zitiert: “Die Welt ist ein schönes Buch, aber von geringem Nutzen für den, der es nicht lesen kann.” Was meint Goldoni damit? Wie lernt man, die Welt zu “lesen”? Betrachten Sie diese Fragen, während Sie auf das Goldoni-Zitat in einem kurzen Aufsatz antworten, in dem Sie sich mit der Idee befassen, die es ausdrückt.

GEMEINSAME MENSCHLICHE ERFAHRUNG

Goldoni wird für seinen Realismus gelobt. Hier sind einige weitere Werke, die als Paradebeispiele für den literarischen Realismus gelten:

Middlemarch (1871-1872), ein Roman von George Eliot. Dieser Roman von Eliot (das Pseudonym von Mary Ann Evans) gilt als wegweisendes Werk des Realismus in der englischsprachigen Literatur. Es konzentriert sich auf die Details alltäglicher Menschen im England der 1830er Jahre.

Madame Bovary (1857), ein Roman von Gustave Flaubert. Französischen Schriftstellern wird die Entstehung der Realismus-Bewegung zugeschrieben, und Flaubert war der Chef unter den französischen Realisten. Madame Bovary dreht sich um die ehebrecherische Affäre der Frau eines gelangweilten Provinzarztes.

Abenteuer des Huckleberry Finn (1885), ein Roman von Mark Twain. Als einer der größten amerikanischen Romane, die jemals geschrieben wurden, ist Adventures of Huckleberry Finn auch ein Meisterwerk des amerikanischen Realismus.

BIBLIOGRAPHIE

Bücher

Browning, JD, Hrsg. Die Bühne im 18. New Yorker: Garland, 1981.

Howells, W. D. Meine literarischen Leidenschaften. New York: Harper & Brüder, 1895.

Kennard, Joseph Spencer. Goldoni und das Venedig seiner Zeit. New York: Macmillan, 1920.

Nicoll, Allardyce. Weltdrama von Aischylos bis Anouilh. New York: Harcourt, Klammer, 1950.

Perry, Henry ten Eyck. Meister der dramatischen Komödie und ihre sozialen Themen. Cambridge, Vereinigtes Königreich: Cambridge University Press, 1939.

Wilkins, Ernest Luke. Geschichte der italienischen Literatur. Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1974.