7. akkordok és akkord feszültségek (kiterjesztések & változtatások)

7. akkordok

a jazzben ahelyett, hogy triádokat használnánk alapvető akkordként, hozzáadunk egy másik hangot a tetejére (akár egy minor 7., akár egy dúr 7.) a 7. akkordok létrehozásához. Ez az akkord hangzását egy kicsit harmonikusabbá teszi. A triád négy alaptípusa kibővíthető, hogy nyolcféle 7. akkordot hozzon létre.

Triád levezetés	7. akkord	fokozat & C jegyzetek	intervallumok	Kotta	Kotta
dúr	dúr 7 akkord	1 3 5 7	1 3-ig = Maj 3. 3-tól 5-ig = Min 3. 5-7 = Maj 3.	C ons 7 CMaj7
		E G B
	domináns 7 akkord	1 3 5 ♭7	1 3 = Maj 3. 3-5 = Min 3. 5-7 = Min 3.	C7
		i. sz. B.♭
Moll	Moll 7 akkord	1 ♭3 5 ♭7	1 nak nek 3 = Min 3. 3 – 5 = Maj 3. 5 – 7 = Min 3.	Cm7 C-7
		C E 6 G B♭
	Minor dúr 7 akkord	1 ♭3 5 7	1 -ig 3 = perc 3. 3 – tól 5-ig = Maj 3. 5 – 7 = Maj 3.	CmMaj7 C-ons 7
		C E 6 G B
csökkent	csökkent 7 akkord	1 ♭3 ♭5 ♭♭7	1 hogy 3 = Min 3 3 5 = Min 3 5 7 = Min 3	Cdim7 Co
		C E♭ G♭ B♭♭
	Felére Csökkent 7 Akkord	1 ♭3 ♭5 ♭7	1 3 = Min 3 3 5 = Min 3 5 7 = Maj 3	Cm7b5 Cø
		C E♭ G♭ B♭
Kiterjesztett	Kiterjesztett 7 Akkord	1 3 #5 ♭7	1 3 = Maj 3 3 5 = Maj 3 5 7 = Dim 3	Caug7 C7#5 C+7
		C E G # B♭
	kibővített dúr 7 akkord	1 3 #5 7	1 3-ig = nagyobb 3. 3 – 5 = nagyobb 3. 5-7 = perc 3.	CMaj + 7 CMaj7 # 5 C+7
		C E G # B

(figyelje meg, hogy a kibővített 7.akkord csökkentett 3. intervallumot használ. Ez csak egy lapított minor 3. (AKA Major 2.). Ez azért történik, mert ha hozzáad egy nagyobb 3. helyet az #5 tetejére, akkor újra eléri a gyökeret.)

bár nyolcféle 7. akkord létezik, a legfontosabbak és a legszélesebb körben használt:

• Maj7 akkord;
• domináns 7 (V7) akkord; és
• m7 akkord.

a 7.akkordok összes többi típusát általában e három fő akkordtípus helyettesítésére használják (pl. az m7 akkord helyettesíthető mMaj7 vagy félhomályos akkorddal; a V7 akkord helyettesíthető Aug7 akkorddal vagy félhomályos akkorddal; stb.)

akkord feszültségek (kiterjesztések & változtatások)

az akkord (úgynevezett Akkordhangok) gyökere, 3., 5. vagy 7. része határozza meg az akkord típusát, ezért nem változtatható meg:

• a gyökér meghatározza az akkord tonalitását (CMaj7 vs DMaj7);
• a 3. & 7. (Vezetőhangoknak hívják) az akkord minőségét (CMaj7 vs C7 vs Cm7); és
• az 5. megállapítja, hogy az akkord csökkent vagy kibővített-E (Co vs C ++ vs C+7).

azonban meghosszabbíthatjuk az alapvető 7.akkordot, ha még több hangot adunk a 7. tetejére, ismét harmadban felépítve. Ez ad nekünk egy 9., 11.és 13. – T-ezeket Akkordfeszültségeknek nevezzük. A fokozatok továbbra is a fő skálára vonatkoznak. Az alábbiakban látható a C-dúr skála, amelyben az összes fok szerepel két oktáv felett.

tehát:

• a D mind a 2, mind a 9.
• az F mind a 4, mind a 11.
• az A mind a 6, mind a 13.
• a D-vel együtt a 2-es és a 9-es is
• az F# A 4-es és a 11-es is.
• az a a 6-os és a 13-as egyaránt.

ily módon akár 7 hangból álló akkordot is felépíthetünk, amely a C-dúr skála minden hangját tartalmazza. Egy másik megjegyzés hozzáadása egy 3. a 13. felett visszatér a gyökérhez (a plusz egy minor 3. = C).

a jelölés olvasásakor elméletileg az összes hangot a felsorolt legmagasabb feszültségig kell lejátszania, például:

• CMaj7 = C E G B
• CMaj9 = C E G B D
• CMaj11 = C E G B D F
• CMaj13 = C E G B D F a

azt mondom, ‘elméletben’, mert a gyakorlatban ez valójában nem a case. A gyakorlatban el lehet hagyni azokat a jegyzeteket, amelyek nem fontosak, vagy amelyek ‘elérhetetlen feszültségek’. De ezt a jövőbeni leckékben fogjuk lefedni.

ezeket a természetes akkordfeszültségeket 1 félhanggal is ellapíthatjuk vagy élesíthetjük, hogy megváltozott akkordfeszültségeket hozzunk létre. Ily módon mind a 12 hanghoz fokozatot lehet rendelni az akkord gyökérhangjához viszonyítva. Általában minden feszültségfokozatból egynél többet nem adnál hozzá egyetlen akkordhoz(azaz ha van egy 6-os, akkor általában nem lenne 9-es vagy 9-es is).

az alábbiakban felsoroljuk az összes 12 jegyzetek minden kiosztott fok alapján akkord típusát.

tehát például egy CMaj7 kiterjeszthető a következő módon:

újra, az összes hangot a felsorolt legmagasabb feszültségig játsszuk, figyelembe véve az esetleges változásokat:

• CMaj9 # 11 = C E G B D F #
• CMaj13 # 11 = C E G B D F# A
• CMaj7 # 9 = C E G B D#

Egyéb akkordok

vannak más akkordok is, amelyek nem pontosan követik ezt a ‘halmozott harmadok’ ötletet. Ezeket az alábbiakban tárgyaljuk.

• a 6.ugyanaz a hang, mint a 13., de oktávval alacsonyabban játsszák, a 9. vagy a 11. játék nélkül. A 6.helyet általában akkordban a 7. helyre cserélik.
  • C6 = C E G A (Ez egy CMaj7 akkord helyettesítője)
  • C69 = C E G A D (Ez egy CMaj7 akkord helyettesítője)
  • Cm6 = C E CA (Ez egy Cm7 akkord helyettesítője)
  • Cm69 = C E GmbH (ez egy CM7 akkord helyettesítője) akkord)
• a felfüggesztett akkord (vagy Sus akkord) olyan akkord, ahol a 3.helyébe a 2. vagy a 4. lép. A sus4 akkord (ahol a 4.helyettesíti a 3.) sokkal gyakoribb, mint a sus2 akkord. Mint ilyen, eldobhatja a 4-et a jelölésben, ahogy az implicit.
  • C7sus2 = C D G B = 6557>
  • C7sus4 = C7sus = C F G B (Ez helyettesíti a C7 akkordot)
• a Sus akkordok meghosszabbíthatók, mint bármely más akkord. A sus akkord egy meghatározott típusát fríg akkordnak nevezzük (mert a fríg módból származik). A fríg akkord egyszerűen a:
  • C7sus 6 = C F G B D♭

mi lesz megvitatása Sus akkordok és fríg akkordok később ebben a modulban

Keys

fedeztük, hogyan kulcsok működnek az előző modulban. Ennek ellenére érdemes kifejezetten kijelenteni, hogy a kulcsok ugyanúgy működnek a 7.akkordokkal, mint a triádokkal. A hármas akkor tekinthető egy adott kulcsnak, ha csak az adott kulcs/skála jegyzeteit használja. Hasonlóképpen, a 7. akkord akkor tekinthető egy adott kulcsnak, ha csak az adott kulcs/skála jegyzeteit használja, csak még egy megjegyzés van, amelyet figyelembe kell venni. Ellenkező esetben nincs különbség.

a gyakorlatban

tehát ez a Jazz akkordok alapja. Ha mindezt megértetted, akkor már jó úton haladsz a Jazz lejátszása felé. Tehát összefoglalva:

• a jazzben a 7. akkordot használjuk alap akkordként;
• kiterjeszthetjük és megváltoztathatjuk a 7.akkordot feszültségek hozzáadásával (9., 11. és 13.).

amikor egy ólomlapról játszik, és látja a cmaj7 akkordot, ritkán játszana csak egy CMaj7 akkordot (mivel ez kissé unalmasnak hangzik). Ehelyett játszhat egy CMaj9 vagy egy CMaj13 vagy egy CMaj13 # 11 vagy egy C69, hogy az akkord egy kicsit harmonikusabban érdekes legyen.