a colorscript folyamat belsejében: 1. nap a VIEW-nál

a VIEW konferencia Torinóban, Olaszországban még csak most kezdődött, és azért vagyunk itt, hogy az egész akcióról tudósítsunk. Ezen a héten sok nagy stúdióval és rendezővel fogunk beszélni. Az egyik első beszélgetés valójában egy workshop volt a Sony Pictures animációs produkciós tervezőjének, Michael Kurinskynek a színes feliratok elkészítéséről, aki nemrég dolgozott a Hotel Transylvania 2-n. Kurinsky megmutatta színeit a produkcióból, valamint az Open Season-t és a Cloudy-t húsgombócokkal. Az igazi elvihető ez a műhely volt, hogy a színek és a világítás látod a legtöbb animált funkciók látod az eredménye szándékos választás célja felidézni a hangulat minden jelenet.

a színes forgatókönyv, ahogy Kurinsky egyszerűen fogalmazott, egy módja annak, hogy feltérképezze a színeket, a világítást és az érzelmi ütemeket egy animációs filmben. Bizonyos színek tiszta hangulati konnotációval rendelkeznek, például a sárga boldog, a kék pedig szomorú. Ezeknek a színeknek a kombinációi tudat alatt különböző érzelmeket tapasztalhatnak. A Kurinsky színszemléletének egyik érdekes részeaz írás az, hogy szándékosan sok filmet néz. Néha bizonyos filmjelenetekből – élő akcióból vagy animációból – fog keretfogókat, és beviszi őket a Photoshopba. Ott absztrakciót készít a jelenetről (lényegében pixelezve), hogy megnézze a fő színeket – vagy színes sávokat.

a nyílt évad volt az első film, amelyet Kurinsky itt esettanulmányként használt. Azt mondja, hogy a Sony kezdetben inkább a természetes fénnyel dolgozott a jelenetek tervezése során, mint a színházi fény. Érdekes módon ez részben azért volt, mert a Sony-nál az Imageworks csapata természetesen keményen dolgozott az élő akció vizuális effektusokon és animációkon, amelyek inkább a természetes fény felé hajlottak.

fent: Kurinsky a Sony Pictures Animation egyik videójában, amely a produkciós tervező szerepét tárgyalja.

a film nagyban támaszkodott az ingyenes színekre is – például a tábortűz jelenetre, amely kihasználta a kék és a narancssárga – kék/zöld hátteret és a melegebb narancssárga fényt a karaktereknek–, és ez a karaktereket a képernyőről kipattant. Valójában ez egy másik érdekes megfigyelés volt Kurinskytól – megjegyezte, hogy néha részt vesz a háttérfestésben, és hogy szinte befejezetlennek tűnnek. De, mondja, pontosan így kell kinézniük – tökéletesnek kell lenniük a karakterek hozzáadásához.

a Cloudy with a Chance of Meatballs című filmben Kurinsky új szintre emelte a colorscripteket, segítve az akkor még kezdő animációs rendezőket, Chris Millert és Phil Lordot (akik azóta a LEGO film rendezői), hogy meghatározzák a színt és a világítást a filmben. A három felvonás mindegyike egyértelműen meg volt határozva-a szürke, telítetlen színektől, amelyek a főszereplő Flint városának nyomasztó állapotára és az 1. felvonásban való létezésére utalnak, a 3.felvonás szivárvány színű robbanásáig, ahol sok akció zajlik.

Flint magát a szín elmosódásával határozták meg. Kurinsky ezt a színt a narancssárga színnek adta – “nem fogod látni a narancsot és a kéket együtt, ha újra megnézed a filmet”-mondja. Még Flint apja tackle shop funkciók kék és narancssárga, bár kissé telítetlen – az ötlet az, hogy a színek képviselik kiterjesztése Flint.

a filmben több olyan pillanat is volt, amely kihasználta a szórakoztató colorscript fejlesztését. Például a’ Sunshine and Lollipops ‘moment with the explosion of bright colors című dalt az Oroszlánkirály egyik pillanata ihlette a’ Can ‘t Wait to be King’ dalhoz, ahol a színek túltelítettek. Később, amikor a dolgok jóról rosszra mennek a spagetti tornádó bevezetésével, Kurinsky színváltozást vezetett be egy 360 fokos kameramozgásba, amelyben a világítás drasztikusan megváltozott, jelezve, hogy katasztrófa küszöbön áll.

fent: a Colorscript készítése felhős.

a Hotel Transylvania 2, a folytatás természetesen azt látta, hogy Kurinszkij átvette azt, amit az első filmen már elvégeztek a colorscript és a produkciós tervezés szempontjából, és erre épített. Képes volt bemutatni a szálloda új megjelenését, különösen a nyitó esküvőre (“esküvőszervező lehetek!”kijelentette Kurinsky), és játszani a kontrasztok között a szörny világ (nagyon telített) és a külső emberi világ (több unalmas és telítetlen).

a szörnyvilág hangulata fontos szerepet játszott a szörnyvilág történetének elmesélésében, részben ismét, hogy a karaktereket kiszorítsák a képernyőről. A gazdag háttérrel rendelkező jelenet magába foglalná az atmoszférát, hogy mondjuk a fák tengere visszamegy a háttérbe, és kék-zöld tengerré válik. Kurinszkijt az is aggasztotta, hogy a faágak és levelek túl sok részlete megzavarja a szereplők animációját, így a légkör itt is segített.

az emberi világ, amelyet Johnny és Mavis meglátogatott, sokkal természetesebb és telítetlenebb, úgy tervezték, hogy azt képviselje, amit Johnny unalmasnak és bénának lát a szörny birodalmához képest. Johnny szüleinek háza például barnás, mályvaszínű és krémszínű színeket kapott (bár ezek kissé feljavultak a gyártás során, de még mindig ellentétben álltak azzal, amit a szállodában látunk). Kurinsky azt javasolja, hogy a colorscript felépítésekor valójában szinte olyan messzire kell tolni a dolgokat, amennyire csak tudnak, tudva, hogy egy kicsit vissza lehet hozni.

egy ponton Drakula gróf új unokáját, Dennist veszi repülő leckére. A jelenet kihívást jelentett a colorscript szempontjából, mert a nagyapa és az unokája közötti meleg és gyengéd pillanat érzelmeit, a szörnyek aggodalmát és félelmét, valamint egy akció/kaland pillanatot hordozta a repülés során. De Kurinsky úgy találta, hogy mindhárom érzelmet elérheti a jelenet teljes fényes holdjának holdfényével. A Hold előtti karakterek édes képeket szolgáltattak, míg a Hold fordított kontrasztos fénye az ijedt szörnyeknél működött, a Holdról pedig még mindig a repülő Drakula felett lévő peremfény denevér formában működött, amikor az akció megkezdődött.

ez a műhely nagyszerű bennfentes képet adott a colorscript folyamatról. Kurinsky beszélgetése most arra késztet, hogy elmenjek és újra megnézzem azokat a filmeket, amelyekről beszélt, és másokat is, csak hogy tanulmányozzam a színkönyveket. A produkció tervezője a hét későbbi szakaszában részletesebben foglalkozik a Hotel Transylvania 2-vel, és más beszélgetésekről szóló jelentéseket hozunk Önnek itt a VIEW-ban az ILM, MPC, Imageworks, Blue Sky Studios, DreamWorks Animation és így tovább, valamint különleges fxinsider tartalmat előfizetőink számára.