A színek, a meleg és a hűvös árnyalatok méretei

meleg és hűvös árnyalatok

7.18.ábra. Hat meleg / hűvös osztályozás a hagyományos 12 színárnyalatú színkerékről (Itten), bemutatva a szerzők által a legmelegebbnek (W) és a leghidegebbnek (C) ítélt árnyalatokat. .

az övében Farbenlehre 1810-ben Goethe korrelálta a meleget/hideget (sok más asszociáció mellett) sárga/kék “polaritásával”; a vörös önmagában nem volt sem meleg, sem hideg, hanem “fokozta” vagy felerősítette mindkét árnyalatot. Charles Hayter (1813) volt az első, aki meleg-hűvös megosztottságot mutatott egy színárnyalatban, az elválasztó vonalat sárga/sárga zöld és lila/piros lila, az itten által is elfogadott álláspont (1961). Más szerzők ezt a felosztást a hagyományos színkerék árnyalataihoz viszonyítva helyezték el, a pirostól és a zöldtől (pl. Hiler, 1934) a sárgáig és az ibolyáig (pl.G. Ross, 1919). Egyéb osztályozások, amelyek nem szerepelnek az ábrán. 7.18 a hagyományos színárnyalatkört egyenlőtlenül ossza el a meleg és a hűvös között, vagy kezeljen néhány árnyalatot sem melegként, sem hűvösként. Ezekkel a variációkkal összefüggésben a hagyományos 12 árnyalatú kör legmenőbb árnyalatát kéknek, kékzöldnek vagy kék-ibolyának, a legmelegebbet pedig Narancsnak, vörös-Narancsnak vagy sárga-Narancsnak tekintették. Ezenkívül a spektrumban látható színárnyalatok sorrendjén alapuló kevésbé gyakori nézet azt állítja, hogy az ibolya és a vörös a legmenőbb és a legmelegebb árnyalatok (pl. Collier, 1887). Így a színárnyalatok megkülönböztetésének leírójaként a” melegebb/hűvösebb ” kétértelmű a hagyományos 12 árnyalatú kör hat-nyolc árnyalatával kapcsolatban.

ezt a kétértelműséget súlyosbítja, ha a “meleg” és a “hűvös” kifejezéseket homályos módon használják, amelyek vagy színárnyalatra, vagy színre utalhatnak. Ebben a meglehetősen gyakori helyzetben, amikor egy festőtanár azt mondja a hallgatónak, hogy” ennek a vöröses területnek melegebbnek kell lennie”, az utasítás azt jelentheti, hogy az árnyalat helyes, de a szín túl alacsony, vagy hogy a szín helyes, de az árnyalatot meg kell változtatni. Akárhogy is, ez valószínűleg azt jelenti, hogy a tanár nem gondolkodik egyértelműen a színek háromdimenziós terében. A” meleg “/” hűvös “használata a chroma megkülönböztetésére szintén hosszú múltra tekint vissza: Jacob Le Blon 1725-ös Coloritto-ja megemlíti, hogy a festők a” hideg ” kifejezést használják olyan hússzínekre, amelyek túl semlegesek, és több fő színezőanyagot igényelnek.

7.19.ábra. Értelmezése legmelegebb és legmenőbb színárnyalatok javasolt a szövegben alapján a szokásos osztályozások a négy egyedi színárnyalatok, Sárga, Piros, kék és zöld. A modern színtudományban az árnyalatokat nem tekintik a spektrum hullámhosszakában; inkább az összes színárnyalatot úgy tekintik, hogy a vizuális system.as a sárga/kék és a piros/zöld szín kombinációja-az ellenfél észlelése vagy “jelek”.

a négy egyedi színárnyalat közül, amelyeket a modern színtudomány színárnyalat-érzékelésünk alapvető alkotóelemeinek tekint, a sárga és a vörös általában a melegnek, a zöld és a kék pedig a hűvösnek minősül. (Ez alól viszonylag kevés kivétel van, de ide tartozik Goethe és Hiler, akik a meleget/hűvöset csak a sárgával/kékkel kapcsolták össze, és az ellenkező végletben Ross, aki a sárgát sem melegnek, sem hűvösnek nem tartotta). Így a sárga / kék és a piros/zöld ellenfél pároknak állandó meleg / hűvös polaritása van a legtöbb osztályozásban. Ezen az alapon azt sugallhatjuk, hogy a legmelegebb árnyalat az a színárnyalat, amely mind sárga melegséggel, mind vörös melegséggel (narancssárga) rendelkezik, a legmenőbb árnyalat pedig a kék hűvösséggel és a zöld hűvösséggel (kék-zöld). Ez a két árnyalat csak közvetlenül ellentétes a színárnyalat-ellenesség szerint strukturált színárnyalat-körrel, mint például a skandináv NCS színárnyalat-kör. Ebből a nézetből a zöldeskék hűvös kék, a vöröseskék pedig meleg kék lenne, mint sok osztályozásban, Dossie-ig (1758) visszamenőleg.

bár ez a megoldás egyesek számára kielégítő lehet, az interneten folytatott megbeszélések vizsgálata azt mutatja, hogy sok festő mégis arról számol be, hogy a zöldeskék összetéveszthetetlenül meleg kéknek érzi magát. Ezt az észlelt meleget néha annak a sárgának tulajdonítják, amelyet a zöldeskék “tartalmaz” a hagyományos színelmélet szerint (a szubtraktív keverés fogalmának megértésének elmulasztása alapján). Egy másik magyarázat, amely azon a feltételezésen alapul, hogy az árnyalatok nem az észlelés ciklusa, amelyet az ellenfél folyamata generál a vizuális rendszeren belül (ahogy a modern színtudomány tartja), hanem magában a lineáris fizikai spektrumban található, azt állítja, hogy a zöldeskék melegebb, mint a vöröses kék, mert az előbbi árnyalat “közelebb van” a spektrum vörös végéhez (pl. Hicks, 2013).

7.20.ábra. A chromostereopsis egyszerű bemutatása. Sok megfigyelő számára úgy tűnik, hogy a piros sávok közelebb vannak a síkhoz, mint a kék sávok.

a hagyományos színelmélet azt tanítja, hogy a meleg színek előretörnek, a hideg színek pedig visszahúzódnak. Ennek az elképzelésnek észlelési alapja van, különösen a meleg-hűvös polaritás spektrális felfogásának összefüggésében, a chromostereopsis jelenségében. Ez a jelenség a hosszú és rövid hullámhosszú sugarak különböző fókuszpontjainak sztereoszkópikus látására gyakorolt hatásból származik, aminek következtében a vörös tárgy a megfigyelők többsége számára egyértelműen közelebb áll a síkhoz, mint az egyenlő távolságra lévő kék tárgy. Akiyoshi Kitaoka professzor közzétett néhány példát, amelyek a legtöbb megfigyelő számára meglehetősen feltűnőek lesznek a weboldalán itt, itt és itt. Néhány vita arról, hogy a színárnyalat hozzájárul-e az előrehaladó és visszahúzódó színek észleléséhez, abból a tényből eredhet, hogy nem minden egyén tapasztalja a chromostereopsis-t. A második tényező (és az egyetlen tényező azok számára, akik nem tapasztalják a chromostereopsis-t) az, hogy a viszonylag magas króm-és világossági területek úgy tűnik, hogy “előkerülnek” abban az értelemben, hogy vizuálisan kitartóbbak, mint más területek, és a narancs-vörös, narancs és sárga festékek magasabb szín-világossági kombinációkat érnek el, mint más színárnyalatok.

míg a “meleg” és a “hűvös” minden bizonnyal a színek széles körben elterjedt pszichológiai asszociációira utal, a különböző egyénekre vonatkozó inkonzisztens asszociációk problémássá teszik az árnyalatok címkézését az osztályteremben. Nyilvánvaló, hogy fontos elkerülni azt a helyzetet, amikor a tanár azt mondja, hogy “meleg kék”, az osztály fele pedig vöröses kékre, a másik fele pedig zöldeskékre gondol. A tanár megpróbálhat törvényt alkotni egy olyan álláspontról, mint például a legmelegebb és legmenőbb árnyalatok meghatározása narancssárga és kék zöld, de függetlenül attól, hogy milyen döntést hoznak, a közönségükben sokan őrültnek gondolják a választást, legalábbis a blues vonatkozásában. Még akkor is, ha az ember erős meleg/hűvös szín asszociációkat érez, az egyértelműség érdekében bölcsebbnek tűnik vöröses és zöldes kékről beszélni, mint meleg és hűvös kékről stb. A meleg és hűvös kifejezések azonban továbbra is hasznosak a lámpák vagy tárgyak semleges színeinek jelölésére, ahol a pontos színárnyalat nem egyértelmű, vagy még nincs meghatározva, vagy nem fontos. Természetesen a kifejezések is megfelelőek, feltéve, hogy a finom szemcsés kétértelműségüket elismerik, a színek pszichológiai asszociációit érintő kérdésekre, beleértve a kifejezést és az összetételt.

egyes festők a meleg/hűvös megkülönböztetést “színhőmérsékletnek” nevezik, de ez összetéveszthető a kifejezés gyakoribb és CIE szabványú használatával a fények színeire, ahol a piros, narancssárga és sárga fények színhőmérséklete alacsonyabb, mint a kékes fényeké. A színhőmérséklet ebben a szokásos értelemben az ideális fűtött test (fekete testű radiátor) Kelvinben kifejezett hőmérsékletére utal, amely hasonló árnyalatú fényt sugároz.

Módosított Május 30, 2017.