Akkordhelyettesítés

ebben az oktatóanyagban megtanuljuk az akkordhelyettesítés leggyakoribb típusait . Az akkordok cseréjének művészete hasznos a dalszerzéshez és az unalmas dalok eredeti és kreatív átalakításához. Ez egy kicsit fejlett téma, amelynek célja a köztes gitárosok, akik már ismerik az akkordokat, de ne aggódj, megpróbáljuk megkönnyíteni a dolgokat (ha szüksége van egy teljes erőforrásra, hogy mindent megtudjon az akkordokról, szerezze be az akkordok e-könyvét most).

mielőtt elolvasná az oktatóanyagot, győződjön meg róla, hogy ismeri a Nashville-számrendszert : ezt a jelölést fogja használni az oktatóanyag során. Készen van? Kezdjük!

helyettesítés	példa	magyarázat
Major / Minor felfüggesztésre	C-C sus2, C sus4	további információk
a 9.	C hozzáadása a C9-hez	További információ
I Maj7-iii minor	C maj7-E min	Tudjon meg többet
I6-vi m7	C6-Am7	Tudjon meg többet
nagyobb és kisebb csere	C-Cm	Tudjon meg többet
I-vi m	C-Am	Tudjon meg többet
másodlagos domináns	C / G7-C / D7 / G7	További információ
fok helyettesítés	C-Em, F-Dm, G-Bdim	További információ
bvii kölcsönzött akkord	C / G / Am / F A C / G / Bb / F	Tudjon meg többet
V7-vii dim7	G7-B dim7	további információk
VI – #i dim	A7-C # dim	További információ
V-Vdim	G-G dim	további információk
Triton helyettesítés	G7 – Db7	További információ

az összes népszerű zenét egy sor szabály vezérli. Még akkor is , ha új gitáros vagy, aki leül, hogy megírja az első dalát, akaratlanul is követni fogja a szabályokat. Ha nem, akkor a dal valószínűleg rosszul hangzik!

a szabályokat azonban meg kell szegni, és vannak speciális módszerek a megszegésükre. Azáltal, hogy a közös progresszió és az akkord helyettesítés akkor jön ki az új dallamok, riffek és dalok.

mielőtt elkezdhetnénk az akkordok helyettesítését, ismernünk kell a legnépszerűbb akkordmeneteket .

általában a legtöbb dal ezeket használja valamikor, néha, ha elegendő változtatást hajtanak végre, észre sem veszi.

változások lehetnek: A modulációk (kulcsváltozások) , a kiterjesztett akkordok és az Akkordhelyettesítés

és az alábbi progressziók vagy műfajok neve valójában csak a népszerűség becslése, leginkább bármely zenész és stílus használhatja őket

progresszió	fok
Pop / Rock	I-IV-V
Pop Rock líd	I-II-IV-I
Folk / Pop	I-V és I-IV
“a félelmetes tengely”	I-V-vi-IV
Doo Wop	I-vi-IV-V
Sensitive	vi-IV-I-V
Blues	I-IV-I-V-I (or similar variation)
Jazz	ii-V-I
Classic Rock	I-bVII-IV (also bIV mixes well in variations)
Classic Rock Ballad	I-iii-IV-V
Augmented Ascending	I-Iaug-I6-I7
Medieval/La folia	i-V7-i-VII-III-VII-i-V7-i
Old Pop Szabvány	i-i # dim7-ii7-V
Jazz szabvány	I-vi-ii-V

a progressziókat a Nashville számrendszer jelölése jelöli: a nagybetűs római szám major és a kisbetűs a moll, és ezek mind különböző billentyűkkel játszhatók le.

egyes esetekben egy dal elemzésekor egyszerűsítheti az akkordokat, így könnyebb észrevenni a progressziót:

• ha az akkord Cmaj7, írja C.
• ha Am7 csak moll.

továbbra is ezeket a jegyzeteket fogja használni, amikor helyettesíti, csak segít, amikor először felvázolja a dalt. Most, hogy tudod, a legtöbb progresszió itt van néhány módja, hogy megy a megállapítás új akkord ötleteket.

számos különböző helyettesítési módszer létezik, néhány nagyon egyszerű és alig felel meg a meghatározásnak.

például egy akkord meghosszabbítása nem ugyanaz a helyettesítés, mint a kulcs megváltoztatása, de még mindig megváltoztatja az akkord tulajdonságait.

tehát minden alkalmazott módszert tartalmazni fogunk.

és látni fog némi átfedést, mint mindig a zeneelméletben, többféle módon lehet választ találni.

a lényeg az, hogy ne gondoljuk túl a folyamatot . Nézd meg az akkordokat kapsz, és a legjobb megítélés, hogy mit kell cserélni őket.

és még akkor is, ha követi az alábbi irányelveket, mindig használja a fülét .

megjegyzés : az alábbi példák többsége a C kulcsban található . Természetesen bármilyen akkordot helyettesíthet az általánosított képlet alkalmazásával (lásd a felső táblázatot).

például helyettesítsen egy C-dúrt C sus2-vel vagy C sus4-gyel

amikor eltávolítjuk a 3 .hangot, és hozzáadjuk a 2. vagy 4. hangot, felfüggesztett akkordot kapunk.

Csus2 (C D G) használata más hangot adna nekünk, mint a C-dúr.

sok rockzenében a sus2 és sus4 gyakran látható.

a “Free Fallin” Tom Petty hozzáteszi mind az ő intro egy alapvető I-IV-V progresszió .

a sus akkordok nagy folk és rock.

hozzáadhatjuk a 9.számot egy akkordhoz, hogy érdekesebbnek tűnjön.

Vegyük a C-dúr; hozzáadhatjuk a D-t 9-nek, és C9 (C E G Bb D) lehet.

a 9.gyakori a funk, boogie woogie és R& B általában (különösen, ha ez egy 9sus4).

ha már jól érzi magát a kiterjesztett akkordokkal, kezdje el levágni az alkatrészeket a helyettesítéshez. Vegye ki a cmaj7 akkordot .

ez áll a C E G B .

most csak vágja le a gyökérhangot (C), és használja az E G B-t, az Em-t alkotó jegyzeteket.

és természetesen az Em a C kulcsának mediánja (iii).

és amint látni fogja, ezt az alábbi hasonló módszerekben használják. Az akkordok bizonyos részeinek ügyes levágásával megtalálhatjuk a helyettesítés gyors módját.

akkord inverziókat használhatunk új helyettesítési módok kitalálására.

ne feledje, hogy az inverziók olyan C-dúr C-E-G-t játszanak, mint a G-C-E, hogy ugyanazt az akkordot kapjuk, de egy kicsit más hangot.

technikailag az első és a második inverzió magában foglalja a hármas jegyzeteket , amelyek egy másik gyökérből indulnak ki, de az inverzió minden jegyzetrend-változásra is vonatkozik.

ha négy hangunk van, mint egy C6 C-E-G-A (hatodik akkord), akkor lehet egy Am7 A-C-E-G is .

ez a jegyzetek átrendezése nagyszerű módja annak, hogy új irányt találjunk egy dalban.

és azt is fel lehet használni , hogy átmenetek egy basszus vonal, egy nagyon gyakori része a pop és a rock.

az “én vagyok a rozmár” első versszakában az akkordok A-ból A/G-ből C-be D/E-be, majd vissza a-ba.

az A-ból C-be g-t használnak a basszusban, a D-ből pedig E-t használnak a basszusban.

a “földcsuszamlás” egy másik népszerű dallam, amely az első inverziót és néhány perjel akkordot különböző basszushangokkal helyettesíti.

a helyettesítés egyik legegyszerűbb módja az, ha egyszerűen megváltoztatunk egy dúr akkordot mollra vagy fordítva.

ez gyors, és egyáltalán nem igényel zeneelméleti készségeket.

• a “nyolc nap egy héten” a Beatles használja E (II) helyett Em (ii)
• Hank Williams is teszi ugyanazt a kisebb-nagyobb változás ” Hey Good Lookin. “
• a Beatles is fogta ezt a közös V-t, és kisebb v-ként tette az “I want to Hold Your Hand” hídjához.

és természetesen vannak híres dalok, amelyek kiskorúakra váltanak . Például:

• “a levegő, amit Belélegzek” és a “kúszás” ezt teszi. És ha észreveszed, hogy ugyanaz a dal!
• így van Lana Del Rey ” Get Free “. Az emberek öntudatlanul folyamatosan újra felhasználják a progressziót.

a híres jazz szubsztitúció/progresszió ii-V7 is lehet változtatni a kisebb nagyobb így II7-V7 .

ezeket a kapcsolókat szórakozásból is láthatja, néha az emberek szándékosan vesznek egy dalt, és kicserélik a moll-t és a dúrt, hogy valami igazán furcsát kapjanak.

ez megköveteli az ötödik kör diagramunkat, vagy emlékszel a vi-ra minden gyökérre I.

Pro tipp: a fretboardon , ha a gyökéredet az e alacsony húrra helyezed, a 6 .mindig két húr felfelé, egy pedig lefelé.

ez egy nagyon egyszerű módszer, mint az előző, csak ebben az esetben a gyökér is megváltozik.

gyakran látni fogja a rock dalokban, amelyek a majorról a relatív minorra váltanak, mint például:

• “Mr. Jones”
• “Into The Great Wide Open”
• “őrült vonat”

helyettesíthetjük a másodlagos relatív kiskorút is .

megtaláljuk a kulcs (V) dominánsát, amelyben vagyunk, majd használjuk a kulcs relatív minorját.

példa: a C kulcsában a domináns G, a G kulcsának relatív moll pedig E, így a C-dúrt e-moll-tal helyettesíthetjük .

egy másik példa: az F maj helyettesítésére tudjuk, hogy domináns a C (ötödével feljebb az F gyöktől), a C relatív minora pedig Am .

ezt könnyű megtalálni az ötödik körben, mint a következő akkord minorját az óramutató járásával megegyező irányban :

néha nem használjuk a relatív Minort, csak a másodlagos domináns .

a C kulcsban a gyökér vagy a tónus C-dúr, a domináns vagy ötödik pedig G-dúr .

a másodlagos domináns megtalálásához a G ötödére megyünk, amely D7 .

használhatjuk a “domináns domináns” módszerét, amely megegyezik az ötödik kör követésével. Sok jazz dal egyik fő mintáját adja nekünk . Mint láthatták, ezt a mintát sokféle módon lehet manipulálni.

itt egy egyszerű példa a legfontosabb C. egyszerűen hozzá a domináns (D7) a domináns (G7) a kulcs (C):

C | G7 válik C | D7 | G7

tudunk kreatív, és helyezze a másodlagos domináns előtt minden akkord (az úgynevezett ebben az összefüggésben cél akkord ). Ezt a technikát arra használják, hogy feszültséget és várakozást teremtsenek a cél akkord előtt, mivel a domináns kéri, hogy kövesse a tonikját. Néha ez a helyettesítés nagyban működik, más kevésbé. Hagyja, hogy a fül döntsön.

például, ha nagyobb feszültséget akarunk létrehozni az Am akkord előtt a következő progresszióban, akkor az Am cél akkordunkat megelőző akkordot helyettesítjük annak dominánsával (E7):

C | Em | Am lesz C | E7 | Am

a másodlagos domináns az Alicia Key “Empire State of Mind” című dalában használatos a kórus alatt.

ebben a részben bemutatjuk, hogyan kell cserélni az akkordokat ugyanazon a kulcson belül.

I -> iii vagy vi

a tonik az I , és gyakori, hogy hasonló hangú akkordokkal helyettesítik, különösen a iii és a vi .

tehát ha van Cmaj7, akkor helyettesíthet egy Emin7-et vagy Amin7-et , a iii-at használják a legjobban.

érintettük ezt a fenti mutatja, hogy a iii akkord volt hasonló hangokat, és így nem a vi.

egy jó példa a III helyett az I a dal “mielőtt csal”

IV -> ii

a subdominant IV és super tonic ii is használják, hogy könnyen helyettesíti egymást.

nézd meg az akkordmeneteket a tetején: a doo wop I-vi-IV-V egy IV/ii csere az I-vi-ii jazz standard progressziójára.

olyan dalokban használják, mint a “Heart and Soul” és az ” I ‘ ve Got Rhythm “.

V -> VII

és a domináns v akkord és a VII vezető hang is helyettesíthető egymással.

ami nemcsak a jazzben, hanem a klasszikus rockban is gyakori.

attól függően, hogy a hangok csökkent vagy nagy, és hogyan használják őket a különböző műfajokban, az alábbiakban tárgyaljuk.

a bvii-t gyakran használják a jazz és a rock szubsztitúciókban, különösen az I, IV és V progressziókban.

a bVII fokozat nem tartozik a fő kulcshoz, ezért kölcsönzött akkordnak hívják .

a Jazz szintén gyakran használja a bVII-t a közös ii-V-i jazz progresszióval, amelyet újra és újra látunk.

és ha az IV akkorddal használjuk, akkor a klasszikus rock progressziót kapjuk az I-bVII-iV felett .

valójában a bvii-ről IV-re történő progresszió természetesnek és nagyon kielégítőnek hangzik.

itt van egy egyszerű progresszió a C kulcsában, amely a kölcsönzött akkordot használja Bb (bVIII):

C / Bb / F / C

vagy tudjuk, hogy a” axis of Awesome ” progresszió egy kicsit érdekesebb :

C / G / Am / F válik C / G / Bb / F

népszerű dalok, amelyek a bVII akkord:

• “hisz” a hard rock zenekar Savatage kezdődik pontosan C, G, Bb és F.
• “Sugar Magnolia”
• “Good Times Bad Times”
• nem fog becsapni újra”

és egy bazillion más dalok között!

bár a rockban gyakori, hogy a BVII-t a IV-vel használják, másutt is látható.

ha vesszük a domináns a lapos nagy hetedik, a bVII-V7 progresszió, kapunk egy vágott korábbi rock.

a bVII-V-t olyan dalokban használják, mint a “Sitting on the Dock of the Bay”, a “Little Children” és a ” Rumble “.

és a jazzben néha még a moll iv-vel is használják (egy másik dúr-moll helyettesítés).

tehát az akkord progresszió iv-bVII7 lenne Fm-Bb7 a legfontosabb a C, Ez egy szép funky hangulattal hozzá.

az is gyakori, hogy egy domináns 7 .helyet veszünk fel, és csökkent 7. helyet csinálunk belőle.

az I akkord a tonik, a v pedig a domináns.

tehát ha van egy G7 akkord a C kulcsában , akkor kicserélheti egy B dim7-re, különösen, ha közvetlenül a C akkord előtt van.

valójában sok régebbi swing és jazz dallam használja ezt elég gyakran.

Továbbá, ha valaha is van egy nagy VI tudjuk kezelni, mint egy domináns, és cserélje ki a # i csökkent akkord, mint így.

Cmaj7 / A7 | Dmin7 | G7 válik Cmaj7 / C#dim / Dmin7 G7

gyakran látni fogja ezt az I-I # dim változást olyan szabványokban, mint:

• Let It Snow “
• “egész éjjel Táncolhattam volna”

néha a V akkord egyszerűen csökken a progresszióban, amelyet olyan dalokban használnak, mint a “This Love” (amely IV helyett iv-t is használ).

vagy megpróbálhatjuk kicserélni a Vdim-et egy #Vdim-re :

nagyon gyakori a #Vdim-I kadenciát hallani egy jazz standard darab végén.

most észre kell venned, hogy a csökkentés nem csak a V és VII.

a “Michelle” dalban az F billentyűben, a Dm helyett a Ddim-et használják .

általában a csökkent VI egy nagy közös fordulat a jazz zene.

ne feledje , hogy a Triton a csökkentett ötödik/kibővített negyedik intervallum, amely 6 féllépést ölel fel. Pontosan osztja az oktávot 2 egyenlő részre, és híres a disszonáns hangjáról. Valójában az ördög intervallumának hívták .

a Triton szubsztitúció akkor fordul elő, amikor egy domináns 7.akkordot helyettesítenek vagy helyettesítenek egy másik domináns 7. akkorddal, amelynek gyökere egy Triton intervallum (alapvetően az akkordot 6 fél lépéssel felfelé toljuk)

például a G7-et Db7 váltja fel, mivel a G-D ötödik, így a G-Db kibővített ötödik.

ez nagyon gyakori a jazzben, de néhány pop példa a “Girl from Ipanema” és az ” If I Fall “.

az alábbiakban egy példa akkord progresszió segítségével ezt a helyettesítést.

Dm7 | G7 | Cmaj7 válik Dm7 | Db7 | Cmaj7

nem szükséges, hogy valóban memorizálni az összes fenti módszerek.

a legfontosabb dolog , hogy memorizálni a skála képletek , hang struktúrák, és a zene gombok .

miután megismerte az alapokat és hogyan kapcsolódnak egymáshoz, a helyettesítés másodkézből válik .

minden fenti helyettesítésnél hasonló hangú akkordokat használtunk, vagy felemelt vagy leeresztett hangokat használtunk az akkordban. Nem számít, mennyire bonyolult a helyettesítés, mindig ugyanaz az egyszerű folyamat.

nem mindig könnyű megtalálni a helyettesítések dalpéldáit, különösen mivel az akkordjaink bonyolultabbá válnak a jazzben, nehéz lehet őket rögzíteni. De ahogy több dallamot játszol, észre fogod venni, hogy általában a fent tárgyalt akkordmeneteket és helyettesítéseket követik.

gyakorlás közben győződjön meg róla, hogy írja le az akkordokat, és keresse meg a dal szerkezetét.

végül akkor lesz kényelmes írásban saját zenét, miután “boncolt” sok más dallamok.

először egyszerű helyettesítésekkel kezdje, mint például a major/minor változások és az egyszerű akkordcsaládok.

onnan próbáljon hozzá néhány csökkent akkordot a progresszióhoz, vágja le a jegyzeteket, adja hozzá, fordítsa meg őket; manipulálja a jegyzeteket bármilyen módon, ami jól hangzik.

némi gyakorlással és kísérletezéssel egy közös akkord progressziót egy nagyszerű új dalgá változtathatsz!