Carlo Gesualdo
Carlo Gesualdo, ismert, mint Gesualdo da Venosa (március 8, 1566 – szeptember 8, 1613), Prince of Venosa és Gróf Conza, volt egy olasz zeneszerző és lutista a késő reneszánsz zene, valamint egy nemes és hírhedt gyilkos. Híres intenzíven kifejező madrigáljairól, amelyek kromatikus nyelvet használnak, amelyről a tizenkilencedik századig nem hallottak. Arról is híres, hogy elkövette a zenetörténet talán leghíresebb gyilkosságait.
életrajz
Gesualdo része volt egy arisztokrata család, amely megszerezte a fejedelemség Venosa 1560-ban. Nagybátyja Carlo Borromeo volt, később Saint Charles Borromeo néven ismert. Ezen kívül Gesualdo anyja, Girolama, IV. Pius pápa unokahúga volt.
valószínűleg Venosában született, de korai életéről keveset tudunk. Még születési ideje is-1560 vagy 1561, vagy 1566&mdashis vita tárgyát képezi, bár anyja nemrégiben felfedezett levele azt jelzi, hogy valószínűleg 1566-ban született. Gesualdo zenei kapcsolatban állt Pomponio Nennával, bár bizonytalan, hogy diák-tanár volt-e, vagy kolléga-kolléga. Már kiskorától kezdve céltudatos volt a zene iránt, és semmi más iránt nem mutatott érdeklődést. A lant mellett csembalón és gitáron is játszott.
a gyilkosságok
1586-ban Gesualdo feleségül vette első unokatestvérét, Donna Maria D ‘ Avalos-t, Pescara Márki lányát. Két évvel később szerelmi viszonyt kezdett Fabrizio Carafával, Andria hercegével. Nyilvánvalóan csaknem két évig tudta titokban tartani férje előtt, annak ellenére, hogy a viszony létezése másutt jól ismert volt. Végül, október 16, 1590, a Palazzo San Severo Nápolyban, amikor Gesualdo állítólag elment egy vadásztúra, a két szerelmes vett elégtelen elővigyázatosságból. Pletykák szerint Gesualdo megbeszélte szolgáival, hogy az ajtókat nyitva hagyják. Visszatért a palotába, elkapta őket, és brutálisan meggyilkolta őket az ágyukban. Ezután a megcsonkított testüket a palota előtt hagyta, hogy mindenki láthassa. Nemes lévén immunis volt a vádemelésre, de nem a bosszúra, ezért Gesualdo városába menekült kastélyába, ahol biztonságban lenne felesége vagy szeretője rokonaitól.
a gyilkosságok részletei nem hiányoznak, mert a bírák tanúvallomásai teljes mértékben fennmaradtak. Bár egyes részletekben nem értenek egyet, a fő pontokban egyetértenek, és nyilvánvaló, hogy Gesualdo szolgáitól kapott segítséget, akik valószínűleg a legtöbb gyilkosságot elkövették. Gesualdo minden bizonnyal többször megszúrta Maria-t, kiabálva, mint ő, “még nem halt meg!”Andria hercegét számos mély kardseb, valamint egy fejbe lőtt lövés vágta le. A gyilkosságokat széles körben nyilvánosságra hozták, többek között olyan költők verseiben, mint Torquato Tasso és egy egész csapat Nápolyi költő, akik alig várták, hogy kihasználják az érzést. A gyilkosságok pikáns részleteit nyomtatásban sugározták, de semmit sem tettek a Venosa herceg elfogására. A rendőrségi jelentés a helyszínről több mint 400 év után is megdöbbentő olvasást tesz lehetővé.
a gyilkosságok utáni eseményekről szóló beszámolók eltérnek. Egyes korabeli források szerint Gesualdo meggyilkolta második fiát, Maria-t is, aki még csecsemő volt, miután a szemébe nézett, és kételkedett apaságában. Egy másik forrás azt jelzi, hogy megölte apósát is, miután a férfi bosszút állt. Gesualdo egy fegyveres társaságot alkalmazott egy ilyen esemény elhárítására. Még, hiányzik a hivatalos forrásokból származó korabeli dokumentáció ezen állítólagos gyilkosságok egyikéről sem.
Ferrara év
1594—ben Gesualdo Ferrarába ment, amely Olaszország progresszív zenei tevékenységének egyik központja-különösen a madrigal. Ferrara otthona volt Luzzasco Luzzaschi, a műfaj egyik leginkább előretekintő zeneszerzője. Ott újabb házasságot is kötött, ezúttal Leonora d ‘Este-vel, Alfonso II d’ Este herceg unokahúgával. Mit gondolt abban az időben, hogy feleségül vesz egy mániás depressziós, zene megszállott gyilkost, nem ismert, bár feleségül vette Gesualdót, és 1597-ben visszaköltözött a birtokára. Időközben több mint két éves kreatív tevékenységet élvezett Ferrara avantgárd légkörében, Olaszország legkiválóbb zenészeivel körülvéve. Ferrarában tartózkodva kiadta első könyveit madrigálok. Sőt, Ferrarában együtt dolgozott a concerto delle donne-val, azzal a három virtuóz énekesnővel, akik Olaszország legismertebb előadói közé tartoztak, és akiknek sok más zeneszerző írt zenét.
a levél június 25, 1594, Gesualdo jelezte, hogy zenét írt a három nő a concerto delle donne. Valószínű azonban, hogy az általa írt zenék egy része, például az újonnan fejlődő monodikus és/vagy concertato stílusok, nem maradt fenn.
visszatérés Gesualdoba, és az utolsó évek
miután 1595-ben visszatért Ferrarából Gesualdói kastélyába, megpróbált hasonló helyzetet kialakítani, mint ami Ferrarában létezett, egy helyi, virtuóz zenészek csoportjával, akik előadták a zenéjét. Míg birtoka a zeneszerzés központjává vált, egyedül Gesualdo volt. Jelentős anyagi erőforrásaival énekeseket és hangszereseket tudott felvenni saját örömére, de természeténél fogva magányos ember volt, és birtoka soha nem vált kulturális központtá, ahogy a ferrarai D ‘ Este birtok tette. 1599-től 1613-ban bekövetkezett haláláig szinte soha nem hagyta el kastélyát, és úgy tűnik, hogy a zene volt az egyetlen szenvedélye. Híres zenéjének nagy részét Nápolyban adták ki 1603-ban és 1611-ben, és a legismertebb kromatikus és nehéz része az elszigeteltség időszakában íródott.
a kapcsolat Gesualdo és új felesége között nem volt jó. Bántalmazással vádolta, a d ‘ Este család pedig megpróbálta elválni. Egyre több időt töltött távol Gesualdo elszigetelt birtokától,és sok dühös levelet írt Modenának, ahol gyakran ment a bátyjához. Cecil Gray szerint ” úgy tűnik, nagyon erényes hölgy volt … mert nincs feljegyzés arról, hogy ő ölte volna meg.”
1600-ban fia második házasságával meghalt. Ezt követően Gesualdo egy nagy festményt rendelt a Gesualdo-I kisebb Kapucinus szerzetesrend templomához, amelyen Gesualdo, nagybátyja, Carlo Borromeo, második felesége Leonora és halott fia látható egy angyali figurák csoportja alatt.
élete végén depresszióban szenvedett. Nehéz bizonyítani, hogy kapcsolatban állt-e a többszörös gyilkosságokkal kapcsolatos bűntudattal, de a bizonyítékok szuggesztívek. Szerint Campanella, írásban Lyon 1635-ben, ő maga verte naponta szolgái, és ő tartott egy különleges szolga, akinek feladata az volt, hogy megverte őt “a széken.”Könyörtelen és eredménytelen levelezést folytatott Borromeo bíborossal, hogy megszerezze nagybátyja, Carlo ereklyéit, azaz csontvázmaradványait, amelyekkel remélte, hogy meggyógyul mentális zavara miatt, és esetleg feloldozást nyerhet bűneiért. Az 51. Zsoltár késői beállítása, a Miserere, megkülönböztethető a kitartó és könyörgő zenei ismétlésekkel, a monofonikus ének vonalainak váltakozásával, éles kromatikus polifóniával egy alacsony vokális tessiturában.
Gesualdo elszigetelten halt meg, kastélyában Gesualdo ban ben Avellino, három héttel fia halála után Emanuele, első fia Mariával kötött házasságával. Egy huszadik századi életrajzíró azt sugallta, hogy felesége meggyilkolhatta. A Szent Ignác kápolnájában temették el, a Nápolyi ges ons Nuovo templomban. A sír az 1688-as földrengésben elpusztult. Amikor a templomot újjáépítették, a sírt befedték, és most a templom járdája alatt van. A temetkezési emléktábla azonban megmarad.
Zene és stílus
a bizonyíték arra, hogy Gesualdót élete hátralévő részében bűntudat kínozta, jelentős, és talán kifejezte ezt a zenéjében. Zenéjének egyik legkézenfekvőbb jellemzője a sötét kromatikus disszonancia hangsúlyozza, hogy bizonyos érzelmi szavakra helyezi. A “szerelem”, a fájdalom”, a” halál”, az” extázis”, az” agónia ” és más hasonló szavak gyakran előfordulnak madrigális szövegeiben, amelyek nagy részét valószínűleg maga írta. Míg ez a fajta szófestés gyakori a tizenhatodik század végi madrigalisták körében, Gesualdo zenéjében rendkívüli fejlődést ért el.
bár híres volt gyilkosságairól, továbbra is híres zenéjéről, amely a reneszánsz egyik legkísérletesebb és legkifejezőbb, és kétségtelenül a legvadabb kromatikus. Az olyan progressziók, mint amilyeneket Gesualdo írt, csak a tizenkilencedik században jelentek meg újra a zenében, majd a tonalitás összefüggésében, amely megakadályozza, hogy közvetlenül összehasonlíthatók legyenek.
Gesualdo megjelent zenéje három kategóriába sorolható: Szent vokális zene, világi vokális zene és instrumentális zene. Leghíresebb kompozíciói a hat megjelent madrigálkönyv (1594 és 1611 között), valamint Tenebrae válaszai, amelyek nagyon hasonlítanak a Madrigálokra, azzal a különbséggel, hogy a Passió szövegeit használják. Az általa közzétett művek mellett nagy mennyiségű zenét hagyott kéziratban. Ezek tartalmazzák a kromatika leggazdagabb kísérleteit, valamint olyan kortárs avantgárd formájú kompozíciókat, mint a “monódia.”Ezek egy része a Ferrarában töltött évek terméke volt, mások pedig kifejezetten az ottani virtuóz énekeseknek, a concerto di donne három nőjének készültek.
a madrigálok első könyvei, amelyeket Gesualdo publikált, stílusukban közel állnak más kortárs madrigalisták munkájához. A harmonikus progresszióval, a keresztkapcsolattal és az erőszakos ritmikus kontraszttal végzett kísérletek a későbbi könyvekben növekednek, az ötödik és a hatodik könyv tartalmazza a leghíresebb és legszélsőségesebb példákat (például a “Moro, lasso, al mio duolo” és a “belt ons, poi che t ‘assenti” madrigálokat, mindkettő a hatodik könyvben található, 1611-ben jelent meg). Bizonyíték van arra, hogy Gesualdo ezeket a műveket kottaformában látta, annak érdekében, hogy kontrapuntalis találmányait jobban bemutassa más zenészeknek. Sőt, Gesualdo azt tervezte, hogy műveit egyenlő hangok éneklik, szemben a korszakban népszerű összehangolt madrigális stílussal, amely magában foglalta a hangok megkettőzését és hangszerekkel való helyettesítését.
a Gesualdo stílusra jellemző egy szekcionált formátum, amelyben a vad, esetenként sokkoló kromatika viszonylag lassú tempójú szakaszai váltakoznak a gyors tempójú diatonikus szakaszokkal. A szöveg szorosan kapcsolódik a zenéhez, az egyes szavak maximális figyelmet kapnak. Néhány kromatikus szakasz tartalmazza a kromatikus skála mind a 12 hangját egyetlen mondaton belül, bár szétszórva a különböző hangokban. Gesualdo különösen kedvelte a kromatikus harmadik kapcsolatokat, például az A-dúr és az F-dúr, vagy akár a c-éles dúr és a-moll akkordjainak egymás mellé helyezését(ahogy a “Moro, lasso.”
leghíresebb Szent kompozíciója a Tenebrae Responsoria, 1611-ben jelent meg, amelyek stílusosan madrigali spirituali & mdash vagy madrigálok a Szent szövegeken. Mint a madrigálok későbbi könyveiben, különösen éles disszonanciát és sokkoló kromatikus egymás mellé állításokat alkalmaz, különösen azokban a részekben, amelyek Krisztus szenvedésével vagy Szent Péter bűnösségével kapcsolatosak Jézus elárulásában.
Befolyás és hírnév
Gesualdónak kevés befolyása volt abban az időben, bár néhány zeneszerző, mint Sigismondo d ‘ Indiaés Antonio Cifra maroknyi művet írt madrigál stílusának utánzására. Csak a huszadik században fedezték fel újra. Gesualdo élete inspirációt adott számos szépirodalmi és zenei drámához, köztük Anatole France regényéhez. Ezenkívül a huszadik századi zeneszerzők saját tisztelgéssel válaszoltak zenéjére. Alfred Schnittke élete alapján 1995-ben operát írt, Igor Stravinsky a Monumentum pro Gesualdo (1960) részeként rendezte Gesualdo madrigálját, a “belt Xhamstert, poi che t ‘assenti” – t, a kortárs zeneszerző, Salvatore Sciarrino pedig több madrigálját is hangszerelte egy hangszeres együttesnek. 1997-ben az ausztrál zeneszerző, Brett Dean tisztelgett Gesualdo előtt a”Carlo” —ban-ez egy intenzív és befolyásoló munka vonószenekar, szalag és mintavevő számára.
míg a tizenhatodik század végén és a tizenhetedik század elején más zeneszerzők kísérleti zenét írtak, Gesualdo alkotása egyedülálló és elszigetelt volt, örökösök vagy követők nélkül. Ez egy lenyűgöző zsákutca a zenetörténetben, és analógja az örökösnő hercegként való személyes elszigeteltségének, amelyet talán a bűntudat tönkretett.
Média
 |
Moro lasso al mio duolo (fájl információ)
|
művek
madrigálok
a helyszínek és a megjelenés évei a könyv száma után következnek. A költőket zárójelben nevezik meg, ha ismertek. A madrigálok betűrendben vannak felsorolva könyvenként.
I. könyv (madrigálok első könyve), öt hang, Ferrara, 1594
- édes és kedves csókok (Giovanni Battista Guarini)
- gyönyörű angyal, a homályos tollak (Torquato Tasso)
- hogyan élhetek (Alessandro Gatti)
- Boldog tavasz (Tasso)
- fagy van madonna a mell (Tasso)
- Madonna, Szeretnék
- míg Madonna a lasszó szárny póz (arány)
- míg a csillagom, Miri
- ne mirar, ne célozzon (F. Alberti)
- ó, édes mártírom
- ezek a kecses odorosetti Virágok
- ha s Nob nobil kéz(Borz)
- s gioioso Vidám azt, hogy a bánatom
- S S belle gyönyörű rózsák (Grillo)
- Tirsi morir volea (Guarini)
könyv (Madrigils könyv II), öt hang, Ferrara, 1594
- az égő fények megjelenésekor
- Candida man qual neve
- Cara amoroso neo (Tasso)
- a szagmaradványokból
- eltört, megolvadt és kialudt
- kecsesebb fátyolban
- a kéz (Tasso)
- soha nem fogom nem cangero
- nem veszi el a jó
- vagy hogyan Nagy Mártír (Guarini)
- ha olyan édes, és a duolo (Tasso)
- úgy érzem, hogy a kilépő
- ha enyhe seb
- ha hallgatok, a duol előrehalad (sebesség)
könyv (madrigálok könyv III), öt hang, Ferrara, 1595
- Ahi, kétségbeesett élet
- Ahi, elégedetlen és nyers
- Ancidemi pur, gyászolni mártírok
- kegyetlen doglia
- Deh, ha már kegyetlen volt
- a bel de ‘ Bibi a tiéd szemek
- édes lélek a szerelem (Guarini)
- édes sóhajt (Annibale Pocaterra)
- nő, ha m ‘ acidente (si vo hangok)
- bánkódik és moro, jaj, nyers
- csoda a szerelem
- nem szeretlek, Ó, hálátlan hang
- ha sír, ó, a nő
- ha szánalmasan Célozlak
- azt akarod, hogy Mora (Guarini)
- felsóhajtott a magom
- veggio s ~ Quarto), öt hang, Ferrara, 1596
- a szívem ég, és a tűz édes
- A te, entre a magom
- mit csinálsz velem, szívem
- szívem, deh, ne sírj (Guarini)
- íme, meghalok ezért
- a nap, mi több ragyog (si vo hangok)
- csendben leszek, de csendemben
- nyugodt és tiszta fények
- míg ő fordul
- Moro, és miközben sóhajtok
- most, hogy az öröm Credea
- ez a kegyetlen és jámbor
- ha bezárja a mag
- terjed a halál Az én Uram az arcát
- Talor sano Desio
V. könyv (madrigálok ötödik könyve), öt hang, Gesualdo, 1611
- szárítsd meg gyönyörű szemed
- fuss, szerelmesek, hogy teszteljék
- Deh, fedezze le gyönyörű melleit
- legédesebb életem
- boldog alvás
- örülj a dal
- Itene, o Sóhajok
- bánkódik a végén, aki megadja az élet része
- köszönöm kiáltás sírás
- szívem szeme élet (Guarini)
- o szomorú öröm
- o sötét nap
- o, túl boldog
- mert a kapzsi szomjúság
- nő, egy édes ‘OHIM’
- ha elmenekülsz, nem maradok
- ha duol az én duolom
- s ‘i non Miro non moro
- Szeretlek életem, kedves életem (Guarini)
- megölsz, Ó kegyetlen
vi. könyv (madrigálok hatodik könyve), öt hang, Gesualdo, 1611
- Alme d’ amor Rubelle
- az én gioir az ég lesz derűs
- Ancide sol la morte
- még, hogy szeretlek
- merész Zanzaretta
- égek az Ön számára, én jó
- szépség, akkor, hogy hiányzik
- őszinte és zöld virág
- tiszta fényesítő talp
- deh, mint Invan sóhajt
- már sírtam a fájdalomtól
- elmegyek, és már nem mondtam
- annyi fájdalmat lélegzek be
- ezerszer a D M moro
- Moro, lasszó, bánatomra
- ó édes Kincsem
- amikor nevet és gyönyörű
- hogy ‘nem’ kegyetlen, hogy én speme ancise
- továbbra is untat
- ha a halál vágyik
- Volan majdnem pillangók
- sírsz, o Filli én
- követed, o gyönyörű clori
felvételek
- Gesualdo, Tenebrae. A Hilliard együttes: ECM Ne sorozat ECM 1422/23 843 867-2
- Gesualdo: Madrigaux. Les Arts Florissants (együttes): Harmonia Mundi France CD 901268 (válogatás madrigal könyvekből 4 – 6)
- Gesualdo, Teljes Szent zene öt hangra. Oxford Camerata, Jeremy Summerly: Naxos 8.550742
- Gesualdo, Madrigali, Libro I. A Kassiopeia kvintett: GLO5221
- Gesualdo, Madrigali, Libro II. a Kassiopeia kvintett: GLO5222
- Gesualdo, Madrigali, Libro III. A Kassiopeia kvintett: Glo5223
- Gesualdo, Madrigali, libro IV. A Kassiopeia kvintett: GLO5224
- Cogliano, Annibale. Carlo Gesualdo. Il principe l ‘ amante e la strega. Napoli: ESI, 2005. ISBN 884950876X
- Cogliano, Annibale. Carlo Gesualdo omicida fra storia e atka. Napoli: ESI, 2006. ISBN 8849512325
- Einstein, Alfred. Az Olasz Madrigál. Princeton, 1949.
- Gray, Cecil és Philip Heseltine. Carlo Gesualdo, zenész és gyilkos. London, St. Stephen ‘ s Press, 1926.
- Reese, Gustave. Zene a reneszánszban. New York, W. W. Norton & Co., 1954. ISBN 0393095304
- Sadie, Stanley (Szerk.). A New Grove Dictionary of Music and Musicians. 20 vol., London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1561591742
- Slonimsky, Nicholas. A Baker zenészek életrajzi szótára Tömör kiadása. 8. kiadás., New York: Schirmer Books, 1993. ISBN 002872416X
- Watkins, Glenn. Gesualdo: az ember és a zenéje. 2.kiadás, Oxford, 1991. ISBN 0807812013
minden link letöltve január 12, 2017.
- Carlo Gesualdo da Venosa
Credits
A New World Encyclopedia írói és szerkesztői A New World Encyclopedia szabványainak megfelelően átírták és kiegészítették a Wikipedia cikket. Ez a cikk megfelel a Creative Commons CC-by-sa 3.0 licencének (CC-by-sa), amely megfelelő hozzárendeléssel használható és terjeszthető. A jóváírás a jelen licenc feltételei szerint esedékes, amely hivatkozhat mind a New World Encyclopedia közreműködőire, mind a Wikimedia Foundation önzetlen önkéntes közreműködőire. A cikk idézéséhez kattintson ide az elfogadható idézési formátumok listájához.A wikipédisták korábbi hozzájárulásainak története itt érhető el a kutatók számára:
- Carlo Gesualdo története
a cikk története, mióta az új világ Enciklopédiájába importálták:
- A “Carlo Gesualdo “története”
megjegyzés: bizonyos korlátozások vonatkozhatnak az egyes képek használatára, amelyek külön licenccel rendelkeznek.
