Chaminade, C Enterprises

“a francia zeneszerző, C ons Louise St. (1857-1944) jelentős sikereket ért el 1880 és 1910 között, zongoraművészként turnézott és saját műveit adta elő. Az Egyesült Államokban annyira népszerű volt, hogy nemzeti zenei klubokat neveztek el róla, Angliában pedig 1901-ben Viktória királynő temetésén játszották az orgonára vonatkozó PR 6lude-ját.

az első világháború utáni években Chaminade zenéjét többnyire elfelejtették. Elhanyagolásának több oka lehet, de a női zeneszerzők műveivel szembeni elfogultság minden bizonnyal szerepet játszott. Chaminade még karrierje csúcsán is oldhatatlan dilemmával szembesült, amikor munkáját a férfi kritikusokra irányította: ha olyan könnyebb műfajokra összpontosított, mint a kis zongoradarabok és dalok, amelyek többnyire női zenészek tartománya voltak, munkáját triviálisnak gondolták, de ha nagyobb formákban próbált dolgozni, kritizálták a nőiesség hiánya miatt.

Talent foltos Bizet

Chaminade született Párizsban augusztus 8, 1857 (korábbi források listája 1861, mint a születési év). Apja virágzó biztosítási irodavezető volt egy londoni cég párizsi fiókjában. A család a Párizstól nyugatra fekvő Le V ons faluba költözött, amikor Chaminade fiatal volt, miközben megszerezte a híres operaszerzőt Georges Bizet mint szomszéd. Chaminade nagyon fiatalon kezdett zongorázni, billentyűs zenét és darabokat komponált a helyi katolikus egyház számára, Bizet pedig híres volt arról, hogy dicsérte tehetségét, amikor 1869-ben meglátogatta a családot. Körülbelül ugyanabban az időben játszhatott és lenyűgözhette az öregedő Liszt Ferencet, a XIX.századi zongoravirtuózok vitathatatlan királyát.

Chaminade zenei nevelésének kezdete édesanyjától származott, aki zongorázott és énekelt. Még azon túl is, amit a Zenei Hírességek mondhattak tehetségéről, egyértelmű volt, hogy különleges ajándékokkal rendelkezik, és elvitték, hogy találkozzon a Párizsi Konzervatórium egyik professzorával, Le Couppey-vel. A tanár sürgette, hogy azonnal jelentkezzen be a párizsi Konzervatórium zeneelméleti óráira, de Chaminade apja, Hippolyte megtiltotta neki, hogy belépjen az iskolába, hisz abban, hogy helytelen lenne egy felső középosztálybeli fiatal nő számára. Kompromisszum született: Chaminade magánórákat vehetett a Konzervatórium Karán.

1875-ben Chaminade először sejtette, hogy a francia zenei intézmény hogyan tudja összetörni azokat, akiket nem választott: részt vett Bizet Carmen című operájának premierjén, amelyet ma az operák közül a legnagyobbnak tartanak, de amelyet akkoriban a párizsi kritikusok bántalmaztak. A csüggedt és gyengélkedő Bizet néhány hónappal később meghalt. Chaminade egyike volt azoknak, akik felismerték a mű akkori értékét, később pedig esszét írt, amelyben elítélte a zeneszerzővel való bánásmódot.

1877-ben Chaminade fellépett a párizsi Salle Pleyel koncertteremben, és egyik darabja, egy Etűd (vagy tanulmány) megjelent és jól áttekintették. Ő követte egy nagyobb koncert Le Couppey házában április 25, 1878, amely teljes egészében a saját zenéjét. A koncert sikeres volt, Chaminade pedig a zongorazene mellett nagyobb együttesek számára kezdett zenét írni. Két triót írt zongorára, hegedűre és csellóra, 1881 áprilisában pedig zenekari lakosztályát, egy négytételes szimfonikus művet, a francia Nemzeti Zenei Társaság programján adták elő. A vélemények vegyesek voltak, de Chaminade relatív ifjúságát próféciákban jegyezték fel, hogy zeneszerzőként fényes jövője lehet.

operát írt

az 1880-as évek elején Chaminade előadói karrierje fellendült; gyakran szerepelt saját zenei koncertjein és kamarazenei csoportosulások részeként (a kamarazene néhány hangszerből álló csoport zenéje). Még mindig nagy ambíciói voltak, hogy nagyobb formákban írjon zenét, és 1882-ben befejezte a La S Intravillane (A sevillai nő) című operát. Chaminade, szem előtt tartva, hogy mi történt Bizettel, lassan folytatta a projektet, előadást szerelve, maga kíséretében a zongorán, szülei házában. A jelenlévő fontos zenei személyiségek dicsérték az operát, és megvitatták annak felszerelését az Op Enterprises company egyik évadában, de soha nem kapott teljes előadást.

Chaminade zenéje az 1880-as években is egyre nagyobb lendületet kapott; a zenekari szvitet Brüsszelben adták elő, a balettet pedig, Callirho-t, 1888-ban Marseille-ben nagy rajongásnak örvendtek. A balettet számos alkalommal adták elő, az egyik szakasz, a sál tánc, billentyűzetre rendezve, Chaminade egyik legnépszerűbb zongoradarabjává vált. Chaminade azonban többnyire nem tudta feltörni a párizsi koncertélet legfelső szintjét; zenéjét főleg kisebb városokban adták elő.

az 1880-as évek végén két fontos esemény összeesküdött, hogy Chaminade karrierjét új irányba tolja. Az első apja halála volt 1887-ben. Chaminade családja viszonylag nehéz időket élt meg, és eladta nagy párizsi házát, végleg A Le V Enterprises-ba költözött. Chaminade, aki anyja haláláig otthon élt, nem volt kész bevételi forrása. A problémát azonban részben megoldotta Chaminade 1888—as, zongorára és zenekarra szóló Concertst Adapck (koncertdarab) belgiumi bemutatója-ez a kevés nagyszabású párizsi siker egyike lett, amikor a következő évben megismételte az előadást abban a városban. A mű Chaminade egyik legsikeresebbé vált; hamarosan Európában, sőt Chicagóban is előadták, gyakran függetlenül Chaminade bármilyen megjelenésétől. Pénzügyi szempontból jelentősebb volt, hogy Chaminade nehéz munkájának végrehajtása a koncertlátogatások legfelső rangjába hajtotta. A következő 20 évben Chaminade a zongorista, tangenciálisan Chaminade a zeneszerző volt a kereslet.

Chaminade az 1890-es években folyamatosan turnézott Európában, különös sikereket ért el Angliában. Először 1892-ben jelent meg ott, és a következő két évtizedben a legtöbb évben legalább egyszer koncertezett a St. James hallban és más helyszíneken. Az első sikere után alig volt kritikus kedvenc; egy újságíró 1897-ben becsmérlően hasonlította új munkáit a párizsi hajóról érkező új divatokhoz. De a közönség, a királynőtől kezdve, szerette őt. Viktória királynő meghívta a Windsori kastélyba, és az a gyakoriság, amellyel meghívták Londonba, folyamatos népszerűségéről tanúskodik. Chaminade új zenéket—dalokat és rövid zongoradarabokat—mutatott be, hogy kamatoztassa zenéjének piacát, amelyet ezek az előadások hoztak létre.

Chaminade klubok alakultak

ezek a darabok az Egyesült Államokban is erős közönséget találtak, ahol a Chaminade klubok—amelyeket Chaminade—ről neveztek el, de különféle zenei eseményeknek szenteltek-1900 körül kezdtek megjelenni. 1904-re Chaminade becslése szerint 200 külön fejezet volt. A klubok többnyire női zenei amatőrökből álltak. A New York-i brooklyni klubtagok anagrammát készítettek Chaminade nevéből (idézve: Marcia J. Citron ‘ S C Enterpricile Chaminade: Bio-bibliográfia) céljaik leírására: “C-koncentrált & összehangolt erőfeszítés; H-a szellem harmóniája & munka; a-művészi eszmék; M – zenei érdem; I-inspiráció; N—jegyzetek (minden fajta, kivéve a váltót); A—Ardor & törekvés; D—A kötelesség iránti odaadás; e—komoly törekvés.”Legalább az 1930-as évekig új klubokat hoztak létre.

1901-ben Chaminade feleségül vette Louis-Mathieu Carbonelt, a marseille-i zenei kiadót. Carbonel 20 évvel idősebb volt Chaminade-nál, és megállapodtak abban, hogy külön élnek, és nem élnek szexuális kapcsolatban. Minden látszat szerint érdekházasság volt, de Chaminade több évet töltött carbonel gondozásával, miután 1903-ban az egyik koncert turnéja során tüdőbetegségben szenvedett. Karrierje értékes lendületet vesztett abban az évben és Carbonel 1907-es halála között. 1908 őszén, bár nem tetszett neki a transzatlanti utazás ötlete, elfogadta a jövedelmező ajánlatot, hogy meglátogassa az Egyesült Államokat, és 12 városban adott koncerteket. A legtöbb kiárusítás volt, Chaminade nyitó koncertje a Carnegie Hallban majdnem rekord 5000 dollárt keresett.

addigra Chaminade zenéje kissé régimódinak tűnt. Lírai, dallamos zongoradarabjai A Fr rövid zongoraműveire tekintettek vissza ~ ~ ~ ~ ~ Chopin, alkalmanként a drámaibb hatásokkal Liszt Ferenc, de a kritikai figyelem áttért a harmonikusan merész, impresszionista művei Claude Debussy, amelyet maga Chaminade nem szeretett. Chaminade népszerűsége és zenei teljesítménye az 1910-es években némileg csökkent. a modernizmus agresszív és néha kifejezetten férfiközpontú ideológiái kevéssé használták a kellemes zenét, mint a Chaminade; kereskedelmi sikere ellene hatott, zenéjét gyakran hazai jellegűnek jellemezték, mint a szalonban vagy a szalonban. A feminista tudósok később rámutattak arra, hogy az ilyen jellemzéseket hogyan tervezték elnyomni a nők kreativitását.

Chaminade néhány ritka elismerést kapott hazájában 1913-ban, amikor ő lett az első női zeneszerző, akit beiktattak a Becsületrendbe. Az első világháború kitörése megállította kreatív tevékenységét. A férje által megvásárolt Toulon melletti villában él, Chaminade francia katonák ápolójaként dolgozott az otthona közelében lévő helyreállítási létesítményben. Miután a háború véget ért, újra fellépett, és néhány zongoratekercset készített a londoni Aeolian Company számára. Egészsége az 1920-as és 1930-as években romlott, 1938-ban a bal lábát amputálni kellett. Akkoriban Monte Carlóban élt, és rokonai gondozták, az Etude amerikai zenei magazin által szervezett kampány eredményeként az egész világon születésnapi üdvözletet kapott. Meghalt Monte Carlo április 13, 1944.

Chaminade néhány darabja—a Sáltánc, a Concertst Onck, valamint a Concertino fuvolára és zenekarra—megmaradt a klasszikus repertoárban, de egy időre szinte teljesen feledésbe merült. A huszadik század vége felé a női zeneszerzők zenéjével kapcsolatos vizsgálatok újjáélesztették népszerűségének egy részét. Gender and The Musical Canon című könyvében, amely a nők műveinek hiányának általánosabb okait vizsgálta a leggyakrabban előadott klasszikus művek között, Marcia J. Citron felvetette, hogy Chaminade 1895-ös Zongoraszonátájának egyik tételét úgy szervezték meg, hogy aláássa a szonátamozgalom témáinak “férfias” és “nőies” általános jellemzését.”Chaminade számos más műve azonban arra várt, hogy az előadók és a zeneszerzők újra felfedezzék. Ezek közé tartozott a kórus szimfónia Les amazones (az amazonok) 1888—ból-csak néhány nagy Chaminade-mű egyike, kifejezetten nemi alapú tartalommal. Általánosabban, a Chaminade népszerűségének tágabb jelensége, beleértve a Chaminade klubokat is, további vizsgálatot hívott fel.

Könyvek

Citron, Marcia J., C Oncile Chaminade: Bio-Bibliográfia, Greenwood, 1988.

——, Gender and The Musical Canon, Cambridge University Press, 1993.

Online

“C Oncile Chaminade,” Minden Zenei Útmutató, http://www.allmusic.com (Január 19, 2006).

“C Enterprises Chaminade,” Klasszikus Zeneszerzők Adatbázis, http://www.classical-composers.org (Január 19, 2006).