Constance Talmadge
1914-ben kezdett filmeket készíteni, a Vitagraph Vígjáték rövid, menyasszonyi öltözékben (1914). Első nagy szerepe a Hegyi lány és Marguerite de Valois volt D. W. Griffith intoleranciájában (1916).
Griffith az első kiadás után többször újraszerkesztette az intoleranciát, sőt új jeleneteket is forgatott jóval a terjesztés után. Grace Kingsley Talmadge-t a Los Angeles-i Képzőművészeti Stúdió öltözőjében találta, néhány új felvétel készítésének közepette.
” tényleg vezetted azokat a vágtató vadállatokat?”kérdezte Kingsley.
“valóban megtettem” – mondta Talmadge. “Két nő ült mögöttem a nézőtér egyik este. Azt mondták, ‘ természetesen soha nem vezette azokat a lovakat. Valaki duplázott érte. Tudod, mit tettem? Megfordultam, és azt mondtam nekik: ‘bárcsak megmutathatnám nektek a térdeimet, mind feketén, mind kéken, attól még, hogy a szekér műszerfalának csapódtak!'”
olyan népszerű volt Talmadge ábrázolása a tomboyish hegyi lányról, Griffith 1919-ben kiadta a babiloni sorozat tól től intolerancia új, különálló filmként Babilon bukása. Újraforgatta a halál jelenetét, hogy boldog véget érjen.
barátja, Anita Loos, aki számos forgatókönyvet írt neki, nagyra értékelte “humorát és felelőtlen életmódját”. Karrierje során Talmadge több mint 80 filmben tűnt fel, gyakran olyan vígjátékokban, mint az egy pár Selyemharisnya (film) (1918), a boldogság (1919), a romantika és az Arabella (1919), az esküvői harangok (1921 film) (1921) és a primitív szerető (1922).
Talmadge, nővéreivel együtt, korai karrierje során erősen számlázták. Szerint az ő 1923 Blue Book of the Screen életrajz, ő volt “5 ‘ 5″ magas, 120 lbs, szőke haj, barna szem, … egy szabadtéri lány, aki szerette a tevékenységeket.”
amikor Talmadge-t a Green Book magazin egyik írója megkérdezte, hogy milyen történeteket szeretne csinálni 1920-ban, azt mondta: “bár hetente nem kevesebb, mint hatvan kéziratot nyújtanak be nekem, rendkívül nehéz pontosan olyan vígjátékot kapni, amelyet különösen szeretnék. Jó modorú vígjátékokat akarok, olyan vígjátékokat, amelyek viccesek, mert örömet szereznek az embernek abban, ami nevetségesen emberi a mindennapi apró, hétköznapi gyengeségek és gyengeségek útján – finom vígjátékok, nem pedig a pofon stick fajta vígjátékai.”
“szeretem megnevettetni az embereket. Másodszor, mivel ez a fajta munka a legkönnyebb és legtermészetesebb számomra, nem vagyok nagyon érzelmes típus. A nővérem igazi könnyeket tudott sírni két kanapé párnán, amelyeket egy hosszú ruhába és fehér csipke sapkába töltöttek, hogy úgy nézzen ki, mint egy halott csecsemő, és olyan meggyőzően csinálta, hogy 900 ember kint sírt vele. Ez igazi művészet, de az én tehetségem arra késztetne, hogy azt a párnázott babát fel-le ugráljam a térdemen abszurd grimaszokkal, amelyek ugyanazt a 900-at ordítják a nevetéstől.
“a magam módján ugyanolyan komolyan veszem a munkámat, mint a nővérem az övét – ugyanolyan komolyan venném, hogy a baba nevetségesnek tűnjön, mint ő, hogy valódinak tűnjön. Nem vagyok alkalmas vámpír típusnak. Nincs semmi csábító, vagy egzotikus, vagy Erotikus, vagy neurotikus rólam. Nem tudtam kihúzni a vámpír cuccot, hogy megmentsem az életemet, de ha vámpír szerepet kapok egy vígjátékban, és ilyen szerepet kaptam a negyedik első Nemzeti filmemben, a bűnös keresése. Minden komolysággal, komolysággal és őszinteséggel játszom, amellyel egy igazi vámpír játszaná, azzal a különbséggel, hogy természetesen túlhangsúlyozom a vámpír összes jellemzőjét. Megpróbálok kezelni egy komédia szerepet ugyanúgy, mint egy karikaturista kezeli a ceruzák. Ha a néhai Theodore Roosevelt képét rajzolja, néhány mozdulattal kiemeli Teddy szemüvegét és fogait, fülét, orrlyukait és arcvonásait alig szuggesztív. Sokat kell hagyni a vásznon a képzelőerőre, mert egy rövid óra leforgása alatt néha egy karaktert kell kialakítanunk a lánykortól a nőiességig, három házasságon és két váláson keresztül, és talán a fél világot is be kell járnunk, így a karikaturistához hasonlóan én is megpróbálom kihangsúlyozni azokat a kiemelkedő jellemzőket, amelyek sajátos munkámban természetesen kihozzák az általam ábrázolt személy humoros oldalát.”
a Talkie 1929-es megjelenésével Talmadge elhagyta Hollywoodot. Nővére, Norma néhányszor szerepelt beszélő filmekben, de a három nővér együtt vonult vissza, ingatlanokba és más üzleti vállalkozásokba fektetve. Csak néhány filmje maradt fenn ma.
