Goldoni, Carlo (1707-1793)

Carlo Goldoni

született: 1707, Velence, Olaszország

meghalt: 1793, Párizs, Franciaország

nemzetisége: olasz

Műfaj: Dráma

MAJOR művek:
a jó feleség (1749)
az Arcadia Brentában (1749)
a háziasszony (1753)
a parasztok (1762)

áttekintés

az olasz dráma reformátoraként ismert Carlo Goldoni bemutatta a naturalizmus elemeit az olasz színpadon. Újító vígjátékai, köztük a Hostess (1753) és a Boors (1762), új hangsúlyt fektettek a drámában való reális ábrázolásra. Gold-oni hozzájárulása az olasz irodalomhoz abban rejlik, hogy egy elavult drámai hagyományt egy újfajta vígjátékkal helyettesített, amelyet a karakter vígjátékának hívtak.

művek életrajzi és történelmi kontextusban

mozgásban a gyermekkor Goldoni Velencében született 1707-ben egy felső-középosztálybeli családban. Goldoni gyermekkorában a változó családi vagyon és apja orvosi gyakorlata szükségessé tette az olasz félsziget gyakori utazását, aminek eredményeként Goldoni korai tanulmányait több különböző iskolában szerezte meg. Abban az időben Olaszország nem egységes ország volt, hanem fejedelemségek, területek és városállamok csoportja, amelyek néha ellenségesek voltak egymással. A politikai és katonai konfliktusok fokozódtak, és a régió gazdasági hanyatlás közepette volt.

viharos Korai élet Goldini lenyűgözte a színház megnyilvánult Korán. Abban az időben a commedia dell ‘ Arte, A középkori Olaszországból származó rögtönzött vígjáték-típus hanyatlóban volt, de még mindig a vezető színházi forma lett Olaszország. Volt néhány népszerű bohózat is, és az opera még gyerekcipőben járt. Tizennégy éves korában, miközben akaratlanul orvostudományt tanult Riminiben, Goldoni megismerkedett egy utazó színházi társulat tagjaival. Annyira elbűvölte társaságuk, hogy amikor a társulat elhagyta Riminit, Goldoni elmenekült, hogy három napot töltsön a színészekkel, mielőtt visszatért a családjához.

Goldoni élete gyakori felfordulások egyike volt, beleértve a nem megfelelő szerelmi ügyek sorozatát. Tizenhat éves korában belépett Ghislieri Főiskola ban ben Pavia, ahonnan három évvel később kiutasították, mert több kiemelkedő Pavia családból származó fiatal nő hízelgő szatíráját írta. Visszatért az Udine-i jogi tanulmányokhoz, de egy másik tiltott romantika miatt kénytelen volt eltávolítani Modenába további tanulmányozás céljából. Itt alakult ki és folytatta a vallás iránti érdeklődést, és szerzetes lett volna, ha apja nem avatkozik be.

miután gazdaság számos munkahelyet, Goldoni fejezte be jogi diplomát a University of Padova 1731-ben, és mert egy elírás felvették a Velencei bár szolgálata nélkül a kötelező kétéves gyakornoki. Goldoni azonban soha nem alkalmazta teljes mértékben a joggyakorlatot. Többször megszakította jogi karrierjét, hogy különböző ideiglenes kormányzati posztokat fogadjon el. A pénzügyi és romantikus indiszkréciókra való hajlama szintén megzavarta karrierjét, gyakran hirtelen költözésre kényszerítve.

karrierjét drámaíróként kezdte Goldoni komoly operában tett erőfeszítései kedvezőtlenül kezdődtek. Saját számlájára új drámát hozott, Amalasunta, Milánóba 1732-ben abban a reményben, hogy eladja egy operaigazgatónak. Egy baráti társaság informális összejövetele során, beleértve a nagyszerű énekest, Caffarellit, a dráma első nyilvános olvasatát adta—és gúnyosan kinevették—, legalább részben azért, mert figyelmen kívül hagyta a műfaj hagyományos “szabályainak” nagy részét. Az elkövetkező években azonban az a hajlandósága, hogy figyelmen kívül hagyja a “szabályokat”, végül egyedülállónak és befolyásosnak bélyegzi munkáját.

ez volt a komédia, hogy Goldoni igazán kitűnt. Az 1730-as években és az 1740-es évek elején csak a színházi költészetben foglalkozott, miközben egyébként a jogot gyakorolta. Csak 1748 után biztosította karrierjét a színházban. Hat beszélt vígjáték megírására szerződött Velencébe, ezzel egy időben hosszú és gyümölcsöző operaegyüttműködésbe kezdett Baldassare Galuppi zeneszerzővel. Első erőfeszítésük, a Arcadia ban ben Brenta (1749), óriási siker volt. Ebben a műben, amely a Velencei arisztokrácia nyári visszavonulásait és a művelt társadalom affektáló viselkedését szatirizálja, Goldoni elegáns költészete és szellemes, gyors tempójú párbeszéde tökéletesen illeszkedik Galuppi komikus zenei tempójához, könnyed, dallamos dallamaihoz és világos hangszereléséhez. Az elkövetkező években az együttműködési munkák hosszú folyama következett.

újradefiniált dráma csak 1747-ben találta meg Gold-oni a velencei Teatro Sant ‘ Angelo drámaírójaként. Ez a színház volt az, hogy egy év alatt tizenhat komédiát írt. Goldoni fokozatos kísérletei a dráma újradefiniálására hangsúlyos és széles körben eltérő reakciókat váltottak ki. Azok, akik a régi commedia dell ‘ Arte stílust részesítették előnyben, nem kímélték bizalmatlanságukat, míg azok, akik üdvözölték Goldoni változásait, ugyanolyan pazar dicséretükben voltak. Voltaire Goldonit “festőnek és a természet fiának” nevezte.”

életét Franciaországban fejezte be Goldoni elhagyta a Teatro Sant ‘Angelo-t, hogy más velencei és Római színházaknál dolgozzon 1762-ig, amikor Párizsba utazott, hogy elfogadja a Comedie-Italienne-I állást, ahol a commedia dell’ Arte hagyomány szerint színdarabokat írjon. Rövid idő után elhagyta a Comedie-Italienne-t, és XV.Lajos törvénytelen lányának oktatója lett.

a francia király nyugdíjazása után Goldoni végül Párizsban telepedett le, ahol élete hátralévő részét emlékiratok és színdarabok írásával töltötte, köztük a kritikusok által elismert The Beneficent Bear (1771). Sajnos nyugdíját az 1789-ben kezdődött francia forradalom nyomán megszüntették. A forradalom során a francia monarchiát eltávolították a hatalomból, és egy véres konfliktus után a köztársasági kormányzati formát helyezték a helyére. Goldoni 1793-ban bekövetkezett halálát követően a bíróság visszavonta döntését, és elrendelte a pénzek visszaadását és az özvegynek való átadását.

művek irodalmi kontextusban

Goldoni legszélesebb körben az “olasz komédia atyjaként” ismert.”Az 1730-as évektől az 1760-as évekig forradalmasította az olasz beszélt színházat, megtisztította a commedia dell’ Arte leginkább érintett, stilizált vonásait, és természetesebb kifejezésű karaktereket fejlesztett ki hihető és azonosítható személyiségekkel.

Goldoni drámában a realizmust gyakran nevezik “olasz Moli Xhamsterre” – nek, mert a francia drámaíróhoz hasonlóan a valós élet megfigyeléseiből merítette karaktereit és cselekményeit. Goldoni nevéhez fűződik a karakterek jelentőségének növelése a darabjaiban, valamint a cselekmény és a cselekményfordulatok szerepének csökkentése. Viszont, karaktereit gyakran emlegették rendkívül reálisnak. Ebben Goldoni szembeszállt a commedia dell ‘ Arte drámai hagyományával, amelyet a tizenhatodik században alapítottak, és Goldoni idejében még mindig domináns. A commedia dell ‘ Arte-szinte teljes egészében improvizatív jellegű, kreatív és spontán-a tizennyolcadik századra stagnáló formulává fajult, egyre inkább a “lazzira” támaszkodva, amely felháborító és gyakran illetlen közjáték a bohóckodásban. A Beneficent Bear-ben például Goldoni fantáziadús, spontán módon foglalkozik az emberiség felszínes aspektusaival. Jóságos és kedvesebb az ítéleteiben, és bár Moli Argentínre éles megfigyeléséből semmi sem hiányzik, keserű szatírájából hiányzik.

művek kritikus kontextusban

Goldoni szerepe az olasz színpad reformereként jelentős. Ő volt az első drámaíró Olaszországban, aki alternatívát nyújtott a commedia dell ‘ Arte standardizált szerepeivel és elavult forgatókönyveivel szemben. Soha nem nevezték irodalmi zseninek, de újításai új drámai teret nyitottak, és lehetővé tették a naturalizmus fejlődését az olasz drámában. Bár művei gyakran konvencionálisan triviális események köré szerveződnek, és erkölcsileg hagyományos karaktereket alkalmaznak, akik egyszerű nyelven beszélnek, a kritikusok szerint a humora mindig örömet okoz és szikrázik a közönség számára.

irodalmi és történelmi kortársak

Goldoni híres kortársai:

Benjamin Franklin (1706-1790): Az Amerikai Egyesült Államok egyik alapító atyja, Franklin számos tehetséggel rendelkezett, köztük politikus, tudós, feltaláló és író.

Thomas Paine (1737-1809): Az angol politikai író, aki mind az amerikai, mind a francia forradalmat olyan darabokon keresztül befolyásolta, mint a “józan ész” (1776).

Stanislaw Konarski (1700-1773): lengyel szerző, akinek munkája inspirálta a lengyel felvilágosodást. Írásai között szerepel a vita hatékony módja (1760-1763).

David Hume (1711-1776): ez a skót filozófus a tudás elméleteiről írt, és fontos empirikusként ismert—filozófus, aki szerint a tudás tapasztalatokon alapul. Morális és politikai esszéket írt (1744).

Marie Antoinette (1755-1793): Lajos feleségét, guillotine-nal kivégezték a francia forradalom idején.

Denis Diderot (1713-1784) francia filozófus és enciklopédista, akinek számos kutatási területe magában foglalta a szabad akarat témáját és a kor regényeit meghatározó konvenciókat. Művei közé tartozik Rameau unokaöccse (1761 körül).

Goldoni komédiái a szerző több mint 250 művek, Goldoni írta a különböző drámai műfajok—komédia, tragédia, melodráma, opera bouffe—de a komédiák általánosan elismert, hogy a legfontosabb hozzájárulása az olasz irodalom. A kommentátorok gyakran azt állítják, hogy Goldoni komikus drámaíróként a legnagyobb tulajdonsága a vonzó naturalizmus volt.

azokat a vígjátékokat részesítették előnyben, amelyek Goldoni sajátjához hasonló világokat ábrázolnak, amelyekben a szereplők Velencei nyelvjárást beszélnek, és az olasz középosztály tagjait képviselik. Különösen a vígjátékok mutatják azt a találékonyságot is, amelyet a kritikusok zseniálisnak és intuitívnak jellemeztek, bár Goldoni naturalizmusát hibáztatják azért, mert megvilágosító, mivel inkább fényképészeti, mint értelmezési eszközként működik.

Goldoni családok reális ábrázolását a kritikusok kifejezetten dicsérték. Joseph Spencer Kennard a Goldoni and the Venice of His Time című könyvében ezt írta: “Goldoni munkájának megkülönböztető minősége, az a tulajdonság, amely teljesen megkülönbözteti őt minden más modern drámaírótól, a családi csoportok festésébe való betekintése. A legnagyobbakhoz képest Goldoni jobban megértette a család pszichológiáját, finomabban megvizsgálta azokat a kötelékeket, amelyek egyesítik a háztartás tagjait, és egy élő szervezet egységét adják neki.”

válaszok az irodalomra

1. olvassa el a jó feleséget (1749). Milyen módon mondanád, hogy ez a játék “reális”? Írásbeli válaszában idézzen konkrét példákat.
2. Nézzen meg néhány akció-és horrorfilmet. Ezután olvassa el Goldoni néhány darabját. Az akció – és horrorfilmek általában cselekményvezéreltek, míg Goldoni darabjait gyakran úgy írják le, hogy inkább a karakterrel foglalkoznak, mint a cselekménnyel. A megtekintett filmek és az olvasott darabok alapján mi a különbség a cselekményvezérelt irodalom és a film, valamint a karaktervezérelt irodalom és film között? Írjon egy papírt, amelyben megosztja megállapításait. Támogassa válaszát az Ön által vizsgált filmek és színdarabok példáival.
3. Goldoni munkáját reálisnak tekintik karaktereinek ábrázolásában. Annak érdekében, hogy gyakorolhassa képességét a körülötted élők életének pontos ábrázolására, írjon egy rövid bekezdést, amely megjelenésében leírja egy szeretett személyt vagy állatot. Próbálja meg kiválasztani a személy vagy állat azon aspektusait, amelyekről úgy gondolja, hogy a leírt személyiségét képviselik. Például, lehet, hogy a kutya egy kétbalkezes, baklövés, hanyag állat, így lehet leírni részletesebben a kutya hosszú, nyálkás, texturált nyelv.
4. Goldoni azt mondta: “a világ gyönyörű könyv, de kevés haszna van annak, aki nem tudja elolvasni.”Szerinted Goldoni mit értett ezen? Mit gondolsz, hogyan lehet megtanulni “olvasni” a világot? Fontolja meg ezeket a kérdéseket, miközben válaszol a Goldoni idézetre egy rövid esszében, amelyben foglalkozik az általa kifejezett gondolattal.

közös emberi tapasztalat

Goldonit dicsérik realizmusáért. Íme néhány további mű, amelyet az irodalmi realizmus elsődleges példáinak tekintnek:

Middlemarch (1871-1872), George Eliot regénye. Eliot (Mary Ann Evans tollneve) ezt a regényt az angol nyelvű irodalomban a realizmus mérföldkőnek tekintik. A mindennapi emberek részleteire összpontosít az 1830-as évek Angliájában.

Bovary asszony (1857), Gustave Flaubert regénye. A francia íróknak tulajdonítják a realizmus mozgalom, Flaubert pedig a francia realisták között volt a vezető. Bovary asszony egy unatkozó tartományi orvos feleségének házasságtörő viszonyára összpontosít.

Huckleberry Finn kalandjai (1885), Mark Twain regénye. A valaha írt egyik legnagyobb amerikai regénynek tartott Huckleberry Finn kalandjai Az Amerikai realizmus mesterműve is.

bibliográfia

Könyvek

Browning, J. D., Szerk. A színpad a 18.században. New York: Garland, 1981.

Howells, W. D. Irodalmi Szenvedélyeim. New York: Harper & Testvérek, 1895.

Kennard, Joseph Spencer. Goldoni és korának Velencéje. New York: Macmillan, 1920.

Nicoll, Allardyce. Világdráma Aiszkhülosztól Anouilhig. New York: Harcourt, Brace, 1950.

Perry, Henry ten Eyck. A drámai komédia és társadalmi témáik mesterei. Cambridge, Egyesült Királyság: Cambridge University Press, 1939.

Wilkins, Ernest Hatch. Az olasz irodalom története. Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1974.