Hamis történelem és valódi emberek: a zseniális cellulóz Nonfiction ‘Narcos’

abban az időben, amikor a TV-szerzőket rutinszerűen kanonizálják A New Yorkerben, a Narcos három évad alatt a harmadik showrunnere. A műsor dialógusa legalább 85 százaléka spanyol, és általában kazánlap, függetlenül attól, hogy milyen nyelven van. Két legismertebb színésze és karakterük-Wagner Moura Pablo Escobar és Boyd Holbrook DEA ügynöke, Steve Murphy-hiányzik a 10 epizódos harmadik évadból, amelyet a Netflix péntek este adott ki. Nincs igazi hős vagy antihős, hanem a törvény mindkét oldalán egymással összefonódó karakterek szétszórt szereplői, olyan mértékben, amennyire a törvény számít ebben a világban. Nincs rejtély, nincsenek rajongói elméletek; ha meg akarja tudni, mi történik, csak keresse meg a Google-t.

képzelje el, hogy a Trónok harcát nézi, miközben egyszerre hallgatja a Binge módot. Ez lényegében a történetmesélő modell showrunner Eric Newman és csapata tökéletesítette az elmúlt három szezonban. Ez művészien kész magyarázó TV. Amikor a harmadik évad elején bevezetik a pénzmosó karaktert, rövid, ütős leírást ad a pénzmosásról. A rezsi létrehozó lövések és szüntelen expozíciós hang-overs, Narcos több közös a docuseries, mint NatGeo Drugs Inc. mint a huzal. Lényegében hiperstilizált történelmi újjáépítések gyűjteménye. És mégis, jelenleg ez a legjobb bűnügyi műsor a televízióban, mert megért egy nagyon fontos dolgot: csak annyi bűncselekmény van—ami számít, az a bűncselekmény helyszíne.

a Narcos-nál Kolumbia van. Semmi más nem számít. A helyszínen forgatták a rendező által létrehozott run-and-gun esztétika segítségével Jos ons Padilha a show első évadjában (amelyet a 2007-es brazil sláger elit Osztagából hozott magával), a Narcos luxuslakásokon, bádogbódékon és zsírral festett kávézókon megy keresztül. Végigsétál a sikátorokon megvert dzsipekben, és helikopterekről ereszkedik a sűrű dzsungelbe. A karakterek a lerobbant ajándékboltok hátsó részében telefonálnak, ebédelnek a melankolikus sztriptízklubokban, és összeesküvéses kávét fogyasztanak a nyüzsgő nyilvános terekről. A harmadik évad végére a nézőnek van egy mentális térképe Cali-ról és Bogot-ról. Néhány azt mutatja, hogy mértéktelen, hogy megtudja, mi történik; Narcos-szal, folyamatosan figyeled, mert soha nem akarsz elmenni.

Nos, ez a térkép “valódi”? Pablo Escobar felemelkedése és bukása (amely magában foglalja a show első két évadát) és a Cali kartell megjelenése a helyén (a harmadik évad) igazat mondott? A hitelesség és a történelmi pontosság nem ugyanaz. A sorozat valós eseményeken alapul, és Newman a Narcos-t “50-50” – nek írta le a fikció és a szépirodalom egyensúlya szempontjából. De ez nem a műsor tényellenőrzéséről szól. Amiről beszélek, az a beállítás használata—olyasmi, amelyet a hálózatok és a producerek gyakran a költségvetési aggályok, nem pedig a történetmesélés alapján választanak meg—, és hogyan hoz létre mély élményt.

állandóan erről beszélünk a Trónok játékával kapcsolatban. A 7. évad egyik kiábrándítóbb eleme az volt az érzés, hogy George R. R. Martin világának zárt zugaiba vonulunk vissza, ahelyett, hogy feltárnánk annak hatalmasságát. Kontraszt ebben a szezonban-jelenet után jelenet beszélgetés tróntermek, előszobák, és kripták – több bágyadt tempójú elmúlt évszakok, ahol hasonló cselszövés játszott ki a katonai táborok és az utakon keresztező Westeros.

a karakterek valóságosabbnak érzik magukat olyan helyeken, ahol karakternek érzik magukat. A klisék életre kelnek. A Narcos továbbra is könyörtelen kíváncsisággal rendelkezik a világ iránt, amelyben meg van állítva.

Spoiler figyelmeztetés: Pablo Escobar eltűnt. Newman elmondta a Hollywood Reporter – nek, hogy okkal nevezték el a műsort Narcosnak Pablo Escobar helyett—hogy bárhová is menjenek a drogháború elvitte őket. A negyedik évad arra készül, hogy Mexikóba költöztesse az akciót, pletykákkal kezdi elmesélni a hírhedt Sinaloa főnök, Joaqu Enterprises “El Chapo” Guzm Enterprises történetét., aki már a 90-es évek közepén aktív volt, amikor a show harmadik évada véget ér. Ezt megelőzően a Narcosnak befejezetlen ügye van Kolumbiában. És őszintén szólva, tekintve, hogy a show sikere milyen mélyen gyökerezik ezen a helyen, láthatja, miért lenne lassú bezárni a boltot.

Kolumbiában a Narcos furcsa szépséget talál a kimondhatatlan horror körüli pillanatokban. A harmadik évad első epizódjában, amelynek címe “a Kingpin stratégia”, az egyik “Cali urak” (a kartell négy vezetőjének beceneve), Helmer “Pacho” Herrera, parázsló fenyegetéssel játszott argentin színész Alberto Ammann, motorkerékpárral utazik egy hátsó bárba/szórakozóhelyre. Állítólag ott van, hogy marhahúst préseljen Claudio Salazarral, a kartell egyik tagjával az Északi völgyből. Pacho belép, és mindenki ránéz; köszönti ellenfelét, lép fel a bárba, rendel egy üveg aguardiente-t, és kér egy dalt-Angel Canales “Dos Gardenias.”Szenvedélyesen lassan táncol férfi szeretőjével, Salazar nagy undorára. Aztán Pacho motorokkal vonszolta fel a fickót. Ammann félelmetes, és a jelenet emlékeztet arra, hogy a Cali kartell, minden erőfeszítéséért, hogy legitimálja üzleti részesedését, barbár erőszakra képes. De ez semmi a helyérzet nélkül.

Netflix

az étel, a szóda gépek, a szerelmesek a táncparketten—ezek a dolgok tapintható. Ott vagy. Egy folyó folyik le az oldalára, és a zenét egy hangosbemondón keresztül játsszák. A sorozat során, a kamera feltételezi a kíváncsi járókelők perspektíváját a bárban—a lopás azokra az emberekre néz, akik reagálnak a szeretet pimasz megjelenítésére, ahol csak lehet.

Netflix

az asztalok tele vannak maradékokkal, és mindenki ruhája csak egy kicsit gyűrött egy hosszú éjszakai tánc a trópusi Páratartalom. Az ilyen részletek jelentik a különbséget a baromság és a költészet között.

ez nem Pacho története, bár talán ő a legmeggyőzőbb karakter, Ammann pedig a szezon hagyományosan legkarizmatikusabb alakítását nyújtja. A történet sem igazán PE adapta, bár Pedro Pascal a show közönség előtt álló sztárja, problémás DEA ügynöke pedig a könyörtelen motor, amely a kartell lebontására irányuló erőfeszítéseket hajtja. Egy olyan egyesítő alak hiányában, mint Escobar, és Moura gravitációs munkája a szerepben, Narcos annyi húrot játszik le, amennyit csak tud. A Cali Cartel egyik tagjának sem kell táplálnia a 10 epizódot a 3. évadban, így időt töltünk velük, a sofőrjeikkel, a könyvelőikkel, a bérgyilkosaikkal, a családjaikkal és az ellenségeikkel.

ha az évadban “fő” karakterek vannak, akkor a két legkevésbé karizmatikus szereplő: a Cali Cartel no. 2, Miguel Rodriguez (Francisco Denis alakítja) és a Cali biztonsági főnöke, Jorge Salcedo (Matias Varela svéd színész). Miguel társadalmilag kínos nagként kezdi a szezont, aki lassan a sajátjába kerül, amikor bátyja, Gilberto Cali főnök, börtönbe kerül. Salcedo a DEA belső embere volt-egy bizalmas informátor, aki felhasználta tudását a kartell Kémelhárítási erőfeszítéseiről (az úgynevezett “Cali K. G. B.”), hogy segítsen az amerikaiaknak és a kolumbiai rendőrségnek rács mögé juttatni mind a négy Kaliforniai keresztapát.

Varela különösen erős teljesítményt nyújt, amikor a falak elkezdenek bezáródni a karaktere körül. Salcedo ritkán veszíti el a hidegvérét, és nem hajlandó fegyvert hordani, ehelyett intellektusát és képességét arra használja, hogy elterelje a figyelmet. A szezon végén Salcedo karaktere kénytelen szélsőséges intézkedéseket hozni, hogy kivonja családját Kolumbiából. Az igazi Salcedo, aki most az Egyesült Államokban lakik, miután az elmúlt 22 évben a tanúvédelmi programban élt, nem hagyta el az országot a lövöldözés jégesőjében. A futásteljesítmény változhat attól függően, hogy ez mennyire számít, de nem szabad elvonnia attól, ahogy Varela munkája a műsort egyfajta valósághoz köti, ha nem is pontos történelem.

Netflix

az évad legfélelmetesebb sorozatában Salcedót egy távoli vegyületbe viszik egy meglepetés találkozóra, amelyről kiderül, hogy Miguel zavart fia, David (szadista, Joffrey-szerű vidámsággal játszik Broad City ‘ s Arturo Castro), mivel a GZA “4.Kamrája” játszik a háttérben. Varela soha nem sonkázza addig az abszolút pillanatig, amikor a túlreagálás teljesen normálisnak tűnik. Ugyanez vonatkozik Denisre is, aki a szezon nagy részét kényelmetlenül a székében ficánkolja, vagy átrendezi az íróasztalán lévő tárgyakat, mielőtt teljes mértékben magáévá tenné a heavy szerepét, ahogy a DEA és a rendőrség is megszerzi őt célpontként. Nem minden kartelltag volt törzsfőnök, és nem minden hős rúgta be az ajtókat, hogy letartóztassa őket.

mindkét előadó figyelemre méltóan stabil hatással van a műsor hangnemére. Oly módon, ezek a színészek feláldozzák magukat-bárki beleeshet a Scarface karaoke-ba -, hogy fenntartsák a hitelesség érzését. A Narcos több időt tölt a zsarukkal és a rablókkal, hogy köröket töltsenek és lenyűgöző erőszakos cselekményeket kövessenek el, mint hogy a könyvelési számokat átnézzék, hogy fedőcégeket találjanak, vagy hogy egy milliárd dolláros üzlet hétköznapi mindennapi működését irányítsák. Ez lényegében egy üldöző film, amelyet elmondtak 10 órák, az egyik oldal makacsul üldözi a másikat. A karakterek kifejezetten kijelentik szándékaikat—ha tudni akarod, mit gondol a CIA minderről, a C. I. A. karakter lefekteti neked. A szövegnek nincs valódi árnyalata-ez a dolog mind szöveg.

ez azt jelenti, hogy minden—az éttermi ételtálcáktól kezdve a kormányépület lépcsőjén gyülekező Galambokig, a kartell bérgyilkosok által viselt selyemingekig, a szűk lakásokig, amelyeket a DEA menedékházként használ—részletekkel kell rezegnie. Mi az ott, a sikátorban? Mit árulnak abban a boltban? Milyen üdítőt isznak? Egy szag backlot, egy szag színlelés, és minden szétesik. Három évadon át, a Narcos mögött álló emberek ezt a részt rendbe hozták, még akkor is, ha menet közben elkészítették a történelem egy részét. Ez pépes ismeretterjesztő. De Istenemre, ez egy ragyogó televízió.