Ki Teszi, Hogy Megtörténjen? A karakterek Ügynökségének megadása

a mai vendég hozzászólás szerkesztő Tiffany Yates Martin (@FoxPrintEd). Új könyve, Az intuitív szerkesztés: a Creative and Practical Guide to Revising Your Writing, már megjelent.

az írókat gyakran figyelmeztetik a passzív “be” igékre, amelyek kiszívják az életet a prózájukból—de a passzivitás “be” csapdája is kiszívhatja az életet a karakterekből. Függetlenül attól, hogy a karaktereid milyen gazdagon fejlettek, nem elég, ha a főszereplő egyszerűen érdekes, sokoldalú, réteges. Azt is meg kell tennie. Azok a karakterek, akik nem-akiknek nincs ügynökségük, nem a saját hajójuk kapitánya—nem adnak az olvasóknak semmit, amit befektethetnek vagy gyökereznek, és laposan fekszenek az oldalon, függetlenül attól, hogy milyen izgalmas a történet többi része.

könnyű azonban “lenni” csapdákba esni—különösen akkor, ha oly sok közös karakterút magában foglalja a jogfosztástól az önrendelkezésig, a gyengeségtől az erőig, vagy a céltalanságtól az aktualizálásig való elmozdulást. Ellenőrizze a történetét, hogy vannak-e ezek a közös jellemzési csapdák, amelyek passzív főszereplőket eredményezhetnek:

• a tanú: a főszereplő jelen van a történet cselekményében, de elsősorban megfigyelőként vagy riporterként, nem pedig a cselekmény kulcsfontosságú mozgatórugójaként.
• a szemlélő: a cselekmény a főszereplő mellett történik; ő “abban a szobában van, ahol történik”, de nem Belső, hogy megtörténjen.
• a címzett: a történet egy másik szereplője hatással van az akcióra és hajtja a cselekményt, átadja a zsákmányt—alapvető információkat, haladást a cél felé stb.- a látszólagos főszereplőnek, aki közvetlenül nem tett semmit ezek elérése érdekében.
• az áldozat: a karaktert sajnálatosan felteszik az önmegvalósítás felé vezető útján, de soha nem látjuk, hogy a gyeplőt saját üdvösségéért cselekedné; csak átvészeli a vihart.

ugyanúgy, ahogy az antagonistának közvetlenül vagy eredendően okoznia vagy rontania kell azt, ami a főszereplővel történik, a főszereplőnek közvetlenül befolyásolnia vagy megterveznie kell saját sorsát. Ha nem, akkor nem ő a hős; ő a történet utasa. A karakternek aktívan törekednie kell valamire, és ügynökséggel kell rendelkeznie, amint azt Merriam Webster meghatározza (hangsúly az enyém), “a cselekvés vagy a hatalom gyakorlásának képessége, állapota vagy állapota; egy személy vagy dolog, amelyen keresztül hatalmat gyakorolnak vagy célt érnek el.”

a fenti esetek mindegyikében—és általában a kézirat értékelésekor és felülvizsgálatakor—keresse meg, hová vezeti a hős közvetlenül a történetet. Az események ugyanúgy történtek volna, ha a karaktered nem lett volna ott? És van-e valami, amit a karakter tesz (vagy nem tesz) közvetlenül előidézi, ami a történetben történik?

ha úgy találod, hogy nem tudsz egyenes vonalat húzni a főhős akciói és a cselekmény akciói között, Íme néhány technika, amellyel biztosíthatod, hogy a protagjaid a vezetőülésben maradjanak:

használj célokat a karakter meghajtásához, mind átfogó, mind azonnali.

a világos, erős célok hiánya gyakran egy olyan karakter bűnösje, akinek előremutató lendülete leáll. Még akkor is, ha tudod, mit akar a főszereplő hosszú távon, a fő cél, amelyre a történet során törekszik—Romeo Júliát akarja; Jack Reacher meg akarja szögezni a rosszfiút; Stella vissza akarja kapni a barázdáját—mindig azonnal kell lennie: amit akar vagy szüksége van minden egyes jelenetben, amelynek elérése gyakran egy lépés a fő cél felé vezető úton. Például Rómeónak először fel kell kelnie azon az erkélyen, hogy megnyerje szép Júliáját; aztán meg kell terveznie a szökésüket; akkor be kell szereznie a mérget, hogy segítsen elérni stb. Ezen egyértelmű közvetlen célok mindegyike arra készteti őt, hogy közvetlen lépéseket tegyen annak érdekében, hogy ez megtörténjen. Győződjön meg arról, hogy a történet lendületét közvetlenül a karakter választásai, cselekedetei és viselkedése vezérli e cél elérése érdekében.

használja az akaratot és a szándékot, hogy ösztönözze a beragadt karaktereket.

lehet, hogy a karaktered nem képes ténylegesen végrehajtani azokat a változtatásokat, amelyeket meg akar tenni, vagy azonnal elérni a céljait, de ha megmutatja kétségbeesett vágyát, hogy ezt megtegye, akkor maga a cselekvés állhat, és adhat az olvasóknak valamit, ami gyökeret ereszthet, legalábbis rövid távon (bár végül látnunk kell, hogy a karakter túllép ezen az ellenálláson, és ténylegesen felveszi a vezérlőket).

Ruta Sepetys The Fountains of Silence című művében, miután a szüleit megölték, mert szembeszálltak Franco korlátozó rendeleteivel, a hotel szobalányának, Anának segítenie kell támogatni testvéreit, ha életben akarnak maradni—ami azt jelenti, hogy csendben és nyugalomban kell maradnia a szálloda vendégeivel, akik csak luxust látnak a fasiszta Spanyolország kemény valóságáról. Mégis, Ana csupa vágy, hogy gondoskodjon a családjáról, hogy megóvja őket Franco elnyomó rendszerének veszélyeitől, és hogy megossza titkos igazságait Daniellel, a gazdag amerikaival, akivel kapcsolatba kezd. Az ő kétségbeesett vágya, hogy kitörjön kényszerített csendjéből, vezérli az ívét—és a történetet—jóval azelőtt, hogy végre képes lenne megtenni.

hogy a főszereplő passzivitása közvetlenül vezesse az akciót.

bizonyos esetekben a karakter tétlensége közvetlenül a cselekmény akcióját eredményezheti, így a főszereplő még akkor is, ha körforgalomban hajtja a történetet. Nadia Hashimi a House without Windowsban Zebát letartóztatják és bebörtönzik gyilkosságért, amikor az udvarán holtan találják férje és egy véres csatabárd mellett. A valószínűleg halálos ítélet ellenére nem hajlandó megvédeni magát, vagy segíteni Yusufnak, az amerikai nevelésű, Afgán születésű emberi jogi ügyvéd, aki megpróbálja felmenteni őt-de a visszahúzódása érdekli őt, és arra ösztönzi, hogy keresse meg a teljes történetet. És végül Zeba látszólagos passzivitása kiderül, hogy egy cél szolgálatában cselekszik—csak nem az, amit Yusuf (és az olvasó) feltételezett; visszaszerzi a nők hatalmát az egyetlen módon, amit az afgán társadalmában tud, amely megfosztja azt.

tartsa a műveletet zsigeri és azonnali.

még akkor is, ha a karakterek közvetlen kezet vesznek a sorsukban, ha nem látjuk, hogy ez első kézből történik, akkor nem tűnik erős Ügynökségnek. Tegye az akciót az oldalra: ha főszereplője nyomokat keres, hogy megtalálja a gyilkost, például, az olvasóknak figyelniük kell, ahogy kiszimatolja őket. Mondja el nekünk a karakterügynökséget másodkézből, és miután a tény tompítja annak hatását, és elhagyja az olvasókat, hogy eltávolodjanak az akciótól. Az egyik oka annak, hogy az olvasók és a filmközönség szerette a marslakót, amely nagyrészt egy karakteres, egyetlen beállítású könyv és film volt, az volt, hogy szinte teljes egészében egy történet volt a főszereplő végtelenül kreatív, vadul elszánt erőfeszítéseiről, hogy saját sorsát kovácsolja.

a történet egy utazás, a cselekmény pedig az út—de a karaktereid a sofőrök. Ha a főszereplők nem vezetik az akciót—ha passzívan tapasztalják meg a velük történt eseményeket, ahelyett, hogy ügynökségük lenne és változást hoznának—, a történet gyorsan elveszíti lendületét és elakad. Oka van annak, hogy nincs műfaj a “fiú találkozik a lánnyal; fiú elveszíti a lányt; fiú mopes körül, amíg lány jön vissza, és boldogan élnek, míg meg nem halnak.”Az a karakter, aki csak passzívan várja a sorsát, olyan valaki, akit sajnálhatunk, de valószínűleg nem fektethetünk be. Szurkolnunk kell a főhősödnek—ezért olvasunk—, és ezt nem tehetjük meg, hacsak nem ő a saját történetének motorja, nem pedig a passzív teherszállítás.

Megjegyzés Jane-től: ha tetszett ez a bejegyzés, nézd meg Tiffany új könyvét intuitív Szerkesztés: kreatív és gyakorlati útmutató az írás felülvizsgálatához.