Reddit-musictheory-kromatikus akkordok'funkciók
rövid válasz hang vezető. Mozgás az egyik akkordról a másikra kromatikusan, nem pedig diatonikusan, és eljutsz a többi akkordhoz.
ennek ellenére a bVI alig kromatikus; csak a minortól kölcsönzött. Dominánsként működik (a” szubdomináns “kizárólag a 4-es akkordokra utal, mivel ez a domináns 5 alatti jegyzet, de a” domináns ” az a funkciója, hogy a dominánshoz vezet). Ezt megteheti az úgynevezett Triton szubsztitúcióval is a V/V-ből, ekkor kibővített 6.akkord lesz. Akkor nézd kibővített 6. akkordok fel az interneten, ha kíváncsi. Az ötlet az, hogy van egy b6, 1, és #4 (így egy olasz 6.), és opcionálisan egy 2 (Francia 6.) vagy b3 (német 6.). A b6 és a #4 általában 5-re és 5-re bővül, de mindig felforgathatja a #4 felbontását, és 4-re csökkentheti. Az akkord általában v-re oldódik, de ehelyett I64-re oldhatja meg.
hasonló dolog történik a bII-vel. a bII6 a Nápolyi 6., és ez valójában egy ii6 akkord kromatikus változása, és domináns. bII, másrészről, domináns, mint minden Fasz. Ez lényegében egy Triton helyettesítés a V-ből.tehát érdemes erről egy kicsit beszélni. V7 az 5724. a bII7 (mint kibővített 6., nem pedig valódi domináns 7.akkord) b6 7 b2 4. Ez a bII7 lényegében a V7b5b9 inverziója. Ha a francia 6. útvonalat választja, akkor 5 7 b2 4 lehet, ami V7b5. Természetesen nem kell használni a 7. helyen; triádként a bII dominánsként jól működik (legalábbis ha rendben van a párhuzamos ötödével). Úgy működik, hogy a b2 vezető hangként működik. A V7-es akkord elsődleges feszültsége a 7-től 1-ig, a 4-től pedig 3-ig. A bII akkord még mindig a 4-től 3-ig vezet, de hozzáadja a b2-t az 1-hez (és ha teljes akkordot használ, akkor a b6 az 5-hez vezet). Ha a 7 is ott van, akkor túl sok feszültség lehet (most a b2, 4 és 7 mind meg akarja oldani, és még egy kibővített intervallum is van a b2-től a 7-ig). Valójában szeretem a francia 6. helyet a 6. nélkül, tehát b2 4 5. Ez 135-re oldódik, és ez az egyik legdicsőségesebb állásfoglalás a zenében (véleményem szerint!).
Apropó vezető hangok, tudod, hogy ezek kötelező? Akkor tévedsz, mert nem azok. a b7 valójában jó, mint vezető hang. Nyugodtan használja az 1-hez való vezetéshez, és élvezze, hogy tudja, hogy a zeneelméleti professzor feje jobbra forog, ha tudja, hogy ezt tette. Ez különösen igaz egy domináns akkordra, amelynek b2-je van, mert nem hoz létre fölényes kibővített vagy csökkentett intervallumot a b7-tel, mint a 7-tel. Ez alapvetően azt jelenti, hogy a bvii-t dominánsként használhatja, különösen a fríg nyelvet használó zenében. A fríg nyelvben a v 67, a bvii és a bII nagyjából egyenértékűek domináns akkordokkal, és ezek bármelyike alapvetően bármely más lehet.
Szóval, mit tehet még? Egy szép kis kromaticizmus, használja kromatikus elhaladó hangok és a szomszéd hangok. Használhatja ezeket az akkordjában! Például, 5 7 2 lehet általában megoldani, hogy 5 1 3, de nézd meg, hogy 2 ugrás egy egész lépés! Miért nem 5 7 # 2 hogy 5 1 3 helyett? Hasonlóképpen, 1 4 6 feloldható 1 3 5-re, de megteheti 1 4 b6 helyette. 2 4 lehet megoldani, hogy 3 5, de ez egy kicsit kínos, miért nem #2 #4 hogy 3 5 helyett? Akkor tedd ezt a csökkentett 7. akkord is, és ez az úgynevezett közös hang csökkent 7.: #2 #4 6 1 – 3 5 6 1. Ez szépen megoldódik 1 de teljesen más irányból!
és néhány igazán szép kromaticizmus érdekében nyugodtan tedd mind a 7-et, mind a b7-et a domináns akkordjaidba. Így van, egy kicsinyített oktáv. A jazzben a B7-et #9-nek hívják a skálák értelmezésének módja miatt (egy “alt” akkordnak B9 és a #9 is van, és ez rendben van, de ” Trane tiltja, ha mind a 3, mind a b10 van), de ez még mindig b7 (A V b10-je). Egy szép módja annak, hogy hangot adjon 5 7 4 b7. A 7 felfelé, míg a b7 lefelé oldódik.
mindegy, játssz tovább, és figyelj arra, hogy elegendő olyan zenét hallgass, amely kromatikát alkalmaz a tanuláshoz!
