Victoria és Albert Múzeum

Bevezetés

Fig. 1. Eltávolítás A rood képernyőről: az ábra csökkentése (kattintson a képre a nagyobb verzióhoz)

az alabástrom alak megőrzésének tapasztalatait felhasználva ez a cikk megvizsgálja a kezelésével kapcsolatban felvetett kérdéseket. Ide tartozik egy nagy tárgy mozgása, az alabástrom szerkezete és az oldószerek alkalmassága egy vízben oldódó kőre, valamint a helyreállítás mértékével kapcsolatos vita.

1994-ben az Amszterdami Reijksmuseum felállítja az Észak-Holland művészet aranykora című kiállítást, amelyhez Szent János evangélista alakját kölcsönzik a V& A. Hendryk De Keyser faragta 1613-ban a Szent székesegyház számára. John a hollandiai Hertogenboschban, és egyike a kilenc életnagyságú figurának az alabástrom díszek között A rood képernyőn, most az 50-es galériában. A kölcsönkérelem a szám közelebbi vizsgálatát eredményezte, mint azt valamikor vállalták.

gyors látásra az ábra nagyon törékeny állapotnak tűnt. Az alap nagy részét kicserélték, és több repedés is volt a kőben, főleg a jobb lábon és a drapéria alsó részén. A nehéz porréteg megakadályozta a darab szerkezeti állapotának további megértését.

az ábra mozgatása

az ábrát a padlószint felett 3,5 m magasságban állították be a rood képernyőn. 325 kg-os súlyával a gyors aggodalom a figura biztonságos eltávolítása és a stúdióba történő szállítása volt. A mozgatáshoz egy állványt építettek, amelynek kapuja fölött volt.

az ábrát erősen figurázott alabástromba faragták, a kör háromnegyedét. A hátsó már durván szerszámos egy ütést, hogy segítsen rögzítő. Azonban nem volt bizonyíték az eredeti rögzítési módszerre, és kiderült, hogy a figurát a saját súlya tartotta a helyén. Egy nagy, nehéz tárgy, mint például ez a szám, mély aláhúzással történő függesztése jelentős gondolkodást és előkészítést igényel. Annak szükségessége, hogy leengedje a lábazatát, mielőtt leengedné, azt jelentette, hogy felmérjük a súly eloszlását az ábrán. Az ábrán van egy ferde a modellezés, hogy figyelembe kell venni, mivel előfordulhat, hogy a hozzáállás az ábra emelés, ha nem megfelelően akasztott, ami károsíthatja a tárgyat a kibocsátás feszültségek. Az ábra sérülékeny területeit polietilén habbal csomagolták, hogy elkerüljék a hevederek által kifejtett nyomáson történő összetörést. Miután áthelyezték egy raklapra, egy láda épült fel az ábra körül párnázott tartókkal, amelyek a helyén tartják az ábrát. A hevedereket ezután áthelyezték a ládába, és az egészet az állványon keresztül leeresztették egy kocsi alá.

Fig. 2. Megőrzés Után. (kattintson a képre a nagyobb verzió)

állapot

a stúdióba érkezéskor a vastag porréteget ecsettel és porszívóval távolították el. Ez kitette az alabástrom felületét, amelyről kiderült, hogy jó állapotban van, bár az egész ábrán több repedés volt. Néhány repedésben nagy kitöltések voltak, de látszólag meglehetősen stabilak voltak. Aggasztó repedés az eredeti alap fennmaradó részében, amelyben görcs volt, szintén nagy nyomásszakadás volt (valójában egy nagy chip), amelyet valószínűleg a repedéssel egyidejűleg okoztak. Az Alapban lévő cseredarab és az eredeti közötti egyenetlen kötés azt jelentette, hogy az ábra instabil volt.

az alap kétötöde, amely pótlás volt, egy nem szimpatikus mészkődarab volt, durva modellezéssel gipszben, ahol a jobb láb nagy része és egy szövetránc hiányzott. Az alakot vastagon viasz borította, amely törékennyé vált és nagyon piszkos volt.

két fő aggodalomra ad okot:

A rood screen 1010 és 1613 között épült, majd 1857-ben lebontották. Két évig raktárban feküdt a múzeumban, mielőtt először a 46-os galériában (a gipszöntvény bíróságok), majd később a jelenlegi helyén állították fel. Ezért számos feltételnek, valamint a múltban alkalmazott különféle gondozási módszereknek volt kitéve. Az alabásterek mindegyike elszíneződött felülettel rendelkezik. Ez részben annak köszönhető, hogy a szennyeződés és a viasz réteg jelen van, de a kő vett egy patina alatt ez a réteg, hogy nem volt szándéka, hogy távolítsa el.

az alabástrom szerkezete

könnyű lenne feltételezni, hogy mivel az alabástrom kő, nagy szilárdságú és kopásálló. Bár alabástrom, kalcium-szulfát-dihidrát (CaSO4. 2112O), gyakran úgy néz ki, nagyon hasonlít a márvány, kalcium-karbonát (CaCO3), hogy sokkal tartósabb, és vesz egy nagy lengyel. Szerkezetileg különböznek egymástól, és különböző folyamatok alkotják őket. A márvány finomszemcsés, szoros kristályos szerkezetű, mészkőből képződik, amelyet hőnek vagy nyomásnak vagy mindkettőnek kitéve metamorfizáltak a föld alatt, majd átkristályosították. Az ásványi anyagok és szennyeződések, mint például az agyag lerakódások a mészkőben szintén metamorfizálódnak ebben a folyamatban, és ez okozza a jellegzetes erezetet. Az alabástrom a gipsz finomszemcsés formája. Ez egy kriptokristályos üledékes kőzet, azaz a kristályos aggregátumok olyan kicsiek, hogy csak erős nagyítás mellett láthatók. Az aggregátumot 200-280 millió évvel ezelőtt a tengervízből és a sós talajvízből kicsapták, majd periglaciális körülmények között módosították, ami a vízmentes gipsz (CaSO4) hideg hidratálását eredményezte. Az alabástrom legtisztább formája fehér és áttetsző. A vas (III) – oxid nyomai azonban vénákat és barna és vörös foltokat eredményeznek. Az alabástrom puha kő, enyhén vízben oldódik.

az alabástrom és más csiszolt kövek közötti különbség miatt különös figyelmet kellett fordítani a tisztítási módszerekre. Találtam kevés írásos kifejezetten a tisztító alabástrom. Bizonyíték van arra, hogy bár az emberek tisztában vannak az alabástrom vízoldhatóságával, egyes vizet tartalmazó anyagok használata folytatódik.

Fig. 3. Solvol Autosol chart. (kattintson a képre a nagyobb verzió)

megőrzési kezelés

különféle tisztítószereket teszteltek alkalmasságuk megállapítására. Az első teszt egy anyag egyszerű felhordása volt egy csiszolt alabástromminta felületére (blotpapírral ellátott borogatásként, ahol az anyag folyadék volt), növekvő ideig (2, 5, 10 és néhány anyag 20 perc). Az alkalmazási területeket ezután mikroszkóp alatt 3, 5-szeres nagyítással vizsgáltuk. A csiszolt felület maratását okozó anyagokat alkalmatlannak ítélték (lásd a táblázatot).

az eredményeket szem előtt tartva ezért az ábra tisztítása a lakkbenzin emulzióval folytatódott, azonnal leöblítve lakkbenzinnel.

a tisztítás befejezése után az ábrát felemelték, hogy lehetővé tegyék a rögzítések tanulmányozását az alap csere területén. Az alap legfontosabb szempontja a stabilitása volt, bár az esztétika is szerepet játszott.

három rozsdagörcsöt távolítottak el a mészkő és az alabástrom között, és a mészkőt a gipszkötés eltávolítása után szikével eltávolították.

egy hasonló színű alabástrom darabot használtak az Alap új helyettesítésére, poliészter gyanta ragasztóval és rozsdamentes acél görcsökkel, amelyeket az Alap Eredeti lyukaiba helyeztek. A két megmaradt vasgörcsöt ezután eltávolították az alap bal oldaláról, és rozsdamentes acélra cserélték.

ezen a ponton át kellett gondolnom, hogy mit kell tenni a modellezés hiányzó területével közvetlenül az Alap új szakasza felett. Amikor az ábra a kölcsön után visszatér A rood képernyőre, ebből a területből nagyon kevés lesz látható a földről. Azonban, miközben a földszinten látható, ezek a hiányzó területek eltorzulnak. Maradt a dilemma, hogy, és milyen messzire, hogy visszaállítsa. A szobrászat esetében nehéz eldönteni, hogy a mű milyen mértékben tekinthető esztétikai tárgynak, amelynek teljesnek kell lennie ahhoz, hogy teljes mértékben megértsük és élvezhessük, és milyen mértékben kell elismernünk ennek a tárgynak a történetét fontosnak vagy akár szükségesnek annak megértéséhez és élvezetéhez. Kompromisszum született azzal a döntéssel, hogy felépítenek egy lábformát és egy szövetréteget poliészter beágyazó gyantából őrölt alabástrom töltőanyaggal, olyan módon, amely vizuálisan elfogadható lenne, de anélkül, hogy megpróbálná újra létrehozni az eredetit.

a biztonságos kiállítás előkészítéseként a figurát finom mikrokristályos viaszréteggel vonták be, és egy fából készült raklapra helyezték, amely folyamatosan az alapja lesz, amíg vissza nem tér a rood képernyőre.

következtetés

ennek a számnak a kezelése számomra kettős kérdés volt. Egyrészt nyilvánvaló volt az alak fizikai stabilizálásának szükségessége, valamint a különféle oldószerek alabástromra gyakorolt hatásainak vizsgálata. A poláris és koptató oldószerek használatának elkerülésének fontosságát megerősítették, és nem lehet túlhangsúlyozni. Ez a munka további, jelenleg folyamatban lévő vizsgálatokat eredményezett az alabástrom felületének az általánosan használt tisztítószerek által okozott romlásáról, amelynek következtetéseit később rögzítik. Másrészt ez a projekt kérdéseket vetett fel azzal kapcsolatban, hogy a múzeumban milyen messzire kell restaurálni, tekintettel arra, hogy a tárgy eredeti használatát illetően a múzeum egy kitalált környezet, amelyet a tárgy nézője így ért, másodszor pedig lehetőség szerint a Be nem avatkozás előnyösebb. Kíváncsi vagyok, milyen szerepet kell játszania annak elismerésében, hogy az objektum elhagyja a szokásos kiállítási feltételeket a kiállításhoz máshol, a konzerválás és a helyreállítás mértékével kapcsolatos döntések meghozatalában? Végső soron természetesen az objektum stabilitása és biztonsága a legfontosabb.