ZONGORATECHNIKA demisztifikált
Chopin bal keze
korábban már írtam a kezekről. Mindannyian ugyanolyanok vagyunk, feltételezve, hogy nem történt szerencsétlen baleset vagy betegség. Mindannyiunknak megvan a lehetősége arra, hogy oldalirányban fel-le ápoljuk a zongora billentyűit végtagjaink fiziológiai alkotóelemei révén. A nagyobb vagy kisebb kezeknek mind előnyei, mind hátrányai vannak. A nagyobb kéz könnyebben megragadhatja a széles intervallumokat, ugyanakkor zsúfoltnak érezheti magát a fekete billentyűk között. Ezzel szemben a kisebb kéz, bár az intervallum kihívást jelent, úgy érzi, mint egy Volkswagen Beatle, a forgalomban és a forgalomban.
Stephen Heller (1813-1888), zongorista,
tanár, zeneszerző és tanítványa
Carl Czerny
van azonban egy lehetséges genetikai előny, amelyet érdemes megemlíteni, bár ezen előny nélkül még mindig elérhetjük a virtuozitást. Chopin híresen rendelkezett egy bizonyos készséggel, amelyet gyakran rugalmasságnak neveznek. Úgy tűnik, hogy az ujjai nem voltak hevederek az alapjukon. Maurice Hinson szerint, akinek birtokában volt Chopin bal kezének gipszöntvénye, “nem észlelek semmilyen hevedert az ujjak között… a kéz legkülönlegesebb tulajdonsága az ujjak közötti széles távolság, különösen a második és a harmadik ujj között, és még inkább a negyedik és az ötödik ujj között.”A kéz egyébként átlagos méretűnek tűnik. Adolf Gutmann, egyik tanítványa szerint Chopin egész teste rugalmas volt. Hinson szerint “Stephen Heller beszélt Chopin karcsú kezeiről—arról, hogy” hirtelen kitágulnak és eltakarják a billentyűzet egyharmadát. Olyan volt, mint a kígyó szája, amely egész nyulat nyelni készül.”Ez egy olyan kép, amelyet genetikai előny nélkül is használhatunk, mert ki kell nyitnunk—és különösen be kell zárnunk a kezünket—annak érdekében, hogy elkerüljük az extrém megterhelés érzését a kiterjesztett szakaszokban.
Edward Dannreuther
(1844-1905).
Liszt keze
Liszt kezeit szintén “hosszúnak és keskenynek” nevezik… ujjak, amelyek híresek voltak összekötő szöveteikről, amelyek abszolút az ujjak alja alatt kezdődtek, ezért a kezét olyanná tette, mint a hevederes lábak ellentéte.”Ez Edward Dannreuther német zongorista, író, zongoragyártó és Ignaz Moscheles tanítványa leíró megfogalmazása szerint. Liszt ujjai látszólag vékonyak voltak, de nem hegyesek, kezeinek méretét pedig átlagosnak írták le. A kép határozottan széles teret mutat a négy-öt ujj között.
abban az időben mindenki úgy tűnt, hogy Nicolo Paganini hegedűjátéka inspirálta a virtuozitást, köztük a balsorsú Robert Schumann. A pletykák még most is bővelkednek az általa tett kísérletekkel kapcsolatban
Daktilion, az a fajta eszköz, amelyet Schumann
használhatott ujjainak “megerősítésére”, ami
– ot eredményezett zongorakarrierje végén.
javítsa technikáját. Az egyik ilyen, jól dokumentált kísérlet az volt, hogy ujjait egy rögtönzött eszközhöz rögzítette egy szivaros doboz és néhány drót segítségével. Az volt a célja, hogy prop fel az ujjait, miközben gyakorolja, az ötlet az volt, hogy erősítse őket, és fejlessze függetlenségét. De ehelyett a jobb kezén lévő két ujja véglegesen megsérült. Schumann ismerte Chopint és lisztet, és talán észrevette, hogy nincs heveder az ujjaik között. Egy tanulmány azt sugallja, hogy visszafordíthatatlan kézsérülésének oka lehet a szepszis, amely a saját kezén végzett műtét elvégzése után következett be, elvágva a hevedert az ujjai között.
Tehát, kedves kollégák, törekednünk kell arra, hogy a lehető legtöbbet hozzuk ki genetikai hajlamunkból. Ha heveder van az ujjai között, ne essen kétségbe. Van más eszközünk is a rugalmasság elérésére; a végtagjainkat a tervezésük szerint használjuk, és elkerüljük a szélsőséges mozgásokat. Különben is, a rossz gének van még egy kérdés, hogy hibás a szüleink. Örülj neki.
