Classical voice types / A dictionary of singers
Raccomandato di registrazione: Jean-Paul Fouchécourt: Rameau: Arie Naxos 8.557993
Tenore lirico
Equivalente dell’opera del protagonista giovanile del teatro parlato, il tenore lirico soave e mellifluo è di solito il giovane innamorato del soprano, o forse il mezzo, e può occasionalmente essere diviso tra i due. Alfredo ne La traviata, il Duca in Rigoletto e Rodolfo ne La bohème sono esempi classici.
Registrazione consigliata: Jose Carreras: Gli anni d’oro Philips 4628922
Spinto tenor
Una dimensione in più rispetto al suo equivalente lirico, il tenore spinto affronta parti grandiosamente eroiche come Don José in Carmen, Radames in Aida e Calaf in Turandot, cavalcando forze orchestrali sostanziali mentre cerca di conquistare le mani di spinto soprani, e persino soprano e mezzos drammatici.
Registrazione consigliata: Franco Corelli: Il Tenore come eroe Warner Classics
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Heldentenor (Tenore robusto)
Gli eroi wagneriani ultimi – come Siegmund e Siegfried nell’anello di Wagner, Walther in Meistersinger, Tannhäuser e Tristan – formano un tipo in se stessi. Quelli benedetti con uno strumento adeguatamente voluminoso possono trascorrere la loro carriera cantando una piccola selezione di ruoli, che possono includere extra opzionali come Florestan in Fidelio di Beethoven, Otello di Verdi e Peter Grimes di Britten.
Registrazione consigliata: Jon Vickers: Il meglio di Jon Vickers
La voce baritonale è salito ad una posizione di crescente importanza durante il 19 ° secolo, soprattutto nelle opere di Verdi.
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baritono Lirico
essenziale in dolcezza il timbro, il baritono lirico possono essere riscontrati nelle opere di Mozart (Guglielmo in Così fan tutte o Papageno nel Flauto Magico), Donizetti (Malatesta in Don Pasquale) e Puccini (Marcello nella bohème).
Registrazione consigliata: Dietrich Fischer-Dieskau: Arie d’Opera di Alto ALC1168
baritono Verdiano
Verdi compose splendide parti per la voce di baritono, tra cui alcuni dei suoi più drammatici creazioni – ruoli come Macbeth, Rigoletto, Simon Boccanegra — individuazione delle possibilità della voce stessa (e i suoi più grandi esponenti) un ambiguo qualità che si aggiunge alla complessità del personaggio interpretato.
Registrazione consigliata: Ettore Bastianini: Live (1954-58): Una Vita in Opera Bongiovanni GB1205
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baritono Drammatico
più Scuro di qualità, e con un duro core al centro del tono, il baritono drammatico è, per altri versi chiudere in campo per il baritono Verdiano, ma anche di brillare come Scarpia in Tosca di Puccini e Jack Rance nella sua Girl of the Golden West.
Registrazioni consigliate: Tito Gobbi: Masterclass di baritono Regis RRC1183
La voce maschile più bassa è spesso usata per delineare figure di autorità-padri, re, sommi sacerdoti, dei – e diavoli!
Basso-baritono
a Metà strada tra il baritono e il basso le voci, con il basso-baritono – di cui il migliore attuale esempio è Bryn Terfel – è la voce ideale per più di Wagner ruoli più importanti, in particolare l’Olandese Volante, Hans Sachs nel Meis tersinger, Wotan nel Ring e Amfortas nel Parsifal.
Registrazioni consigliate: Bryn Terfel: Arie d’Opera DG E4458662
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Basso cantate
Oroveso in Norma di Bellini, o Padre Guardiano in Verdi La forza del destino, sono esempi del basso cantante (letteralmente “canto basso’), la più lirica in termini di qualità del tipo di voce più basso, generalmente adatto per i personaggi statici, piuttosto che quelle attivamente impegnati nell’azione.
Registrazioni consigliate: Ezio Pinza: Prima Voce Nimbus NI7875
Basso buffo
Il basso buffo (o “comico”) (o talvolta baritono) passa il suo tempo cantando canzoni a fuoco rapido e suonando le buffonate tradizionali in ruoli come Don Magnifico in La Cenerentola di Rossini o il ruolo del titolo in Don Pasquale di Donizetti. Il principale esponente di questo tipo di ruolo oggi, tuttavia, insiste sul fatto che è un baritono.
Registrazioni consigliate: Alessandro Corbelli: Don Pasquale di Nuova Era 223301
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Basso profundo
Anche inferiore anche rispetto al suo basso parenti è il basso profondo (deep bass), caratterizzato da Sarastro nel Flauto Magico e Osmin nel suo Il ratto dal Serraglio, sia di chi canta alcune delle note più basse mai scritto per la voce umana.
Registrazioni consigliate: Gottlob Frick: Opera Arias Testament SBT1103
