Comping

In una combo jazz standard, il pianista o il chitarrista comps tipicamente durante gli assoli di corno e contrabbasso improvvisando accordi e contromelodie.

L’accompagnamento cordale utilizzato nel jazz è diverso dallo stile di accompagnamento cordale utilizzato in molti tipi di musica popolare, come il rock e il folk.

• In una band rock o folk, un chitarrista o un pianista accompagnerà suonando principalmente triadi di posizione della radice costituite dalle note dell’accordo noto come radice, 3rd e 5th. Nella chiave di Do, l’accordo G includerebbe le note G, B e D (la radice, 3a e 5a dell’accordo). In una band di musica hard rock o heavy metal, un chitarrista spesso comps suonando power chords (root, quinta e ottava, o per cambi di accordi veloci, solo root e fifth).
• In una jazz band un chitarrista o un pianista comp suonando una varietà di accordi che includono le note dell’accordo noto come 3rd, 7th, 9th e 13th (i giocatori di accordi jazz spesso omettono la radice, perché il bassista di solito suona la radice. Anche il quinto dell’accordo viene omesso, tranne quando il quinto è appiattito o affilato). Nella chiave di Do, l’accordo G7 in un contesto jazz potrebbe essere eseguito suonando le note B, E, F e A (le note 3rd, 13th, flat 7th e 9th dell’accordo). Anche, jazz compers possono utilizzare accordi alterati che contengono appiattito o affilato 5ths, sharp 11ths, piatto o affilato 9ths, e piatto 13ths per alcune canzoni o solisti. Ad esempio, un accordo G7 alterato potrebbe essere suonato con una voce di base, spesso la 3a (B) e la 7a (F), insieme ad alcune delle seguenti note A♭, A♯, C E e E♭ (♭9, ♯9, ♯11, ♭13), soggetto al gusto e allo stile del performer e / o del bandleader.

Nelle combo con un chitarrista, il chitarrista di solito compone per solisti. Se ci sono sia un pianista che un chitarrista, come a volte accade in trio d’organo o big band, possono alternare comping o comp allo stesso tempo. Avere due strumenti cordali comp allo stesso tempo è difficile da fare bene. I due compers possono fare interpretazioni diverse e contrastanti dello stesso accordo (ad esempio, il pianista può aggiungere un 13 ° piatto, mentre il chitarrista suona un 13 ° naturale), o la trama può diventare eccessivamente ingombra. Una soluzione è che i due strumentisti comping suonino poco.

ChordsEdit

Il comping è quasi sempre improvvisato dai musicisti comping sulla base di un grafico di accordi, un foglio di piombo (che contiene gli accordi scritti sopra la melodia), spartiti o, nella musica country, il sistema numerico di Nashville. L’eccezione sono le progressioni ben note (ad es., 12 bar blues) e standard jazz come “I’ve Got Rhythm”, conosciuto colloquialmente come”Rhythm Changes”. Per le progressioni ben note, il bandleader può semplicemente dire ” assoli sui cambiamenti di blues “o” assoli sui cambiamenti di ritmo”, e i musicisti comping dovrebbero avere familiarità con queste progressioni di accordi. I migliori solisti che giocano con i musicisti comping più avanzati possono semplicemente chiamare il nome di standard jazz, e i sidemen saranno tenuti a conoscere la progressione di accordi. Ad esempio, il solista può richiedere “Autumn Leaves” senza fornire ai compers un grafico di accordi o spartiti. I compers al più alto livello professionale ci si aspetterebbe di conoscere questa melodia.

Poiché ci sono molte versioni varianti di queste progressioni di accordi, i musicisti comping dovranno raggiungere un consenso non detto su quali accordi usare. Ad esempio, ci sono molti diversi turnaround utilizzati per le ultime due battute di un blues a 12 bar; tuttavia, se il bandleader, suonando l’organo Hammond, suona I/VI7/ii7 / V7 per il turnaround, i compers più esperti sentiranno questi accordi a orecchio e poi li replicheranno nei cori successivi (ogni esecuzione completa della progressione di 12 battute è colloquialmente chiamata “coro”).

DrumsEdit

Durante le canzoni swing-feel, i batteristi di solito comp con una mano sul rullante durante il tempo di gioco sui piatti, in genere sul piatto ride (vedi drum kit). I batteristi più esperti spesso comp con anche tutti e tre gli arti escludendo il loro modello di guida a destra (rullante, grancassa, hi-hats). Molto probabilmente svilupperanno il semplice modello di batteria jazz e aggiungeranno alcune note di grancassa “bomba” per un effetto extra.

HornsEdit

In piccoli gruppi jazz (“combo”) con strumentazione più insolita, suonatori di corno (ad esempio, sassofono, tromba, ecc.) può comp suonando la linea melodica in background, o suonando una sequenza di note chiamate “toni guida” che delineano la struttura armonica. I toni guida sono di solito le note 3rd, 7th o 9th di un dato accordo. Le linee di tono guida sono costruite scendendo (o ascendendo) attraverso i toni guida del grafico, normalmente per semitono o tono. Ad esempio, in un duo per sassofono e basso, il sassofonista potrebbe comp durante l’assolo di basso suonando toni guida.

Ad esempio, durante la progressione di accordi jazz standard ii7 / V7 / I / VI7 (nella chiave di Do Maggiore, questo sarebbe Dm7 / G7 / C/A7), un suonatore di corno potrebbe suonare i toni guida, in note intere, Do (minore 7 ° di re minore), B (terzo di G7), A (sesto di Do; le seste sono aggiunte agli accordi maggiori e agli accordi di settima dominante nel jazz anche quando non specificati) e Sol (7 ° minore di A7). Questa è solo una possibile sequenza di toni guida. Una seconda sequenza di toni guida (in note intere) potrebbe essere Fa (terzo minore di re minore), Mi (sesto di G7), Re (nono di do Maggiore; come per i sesti, i noni sono spesso aggiunti ai voicing degli accordi anche quando non indicati), Do# (terzo maggiore di A7).

Assolo di tamburamodifica

Durante un assolo di batteria, l’intera band può tacet (chiamato “laying out” in gergo jazz). In alternativa, il pianista (ed eventualmente il bassista e/o chitarrista o organista) a volte comps, spesso utilizzando un modello prevedibile di accordi ritmicamente suonato chiamato “hits”. Un esempio ben noto è la seconda metà di “Take Five”, con il piano vamp di Dave Brubeck che si unisce all’assolo di batteria di Joe Morello. Durante gli assoli di pianoforte, pianisti spesso comp per se stessi, giocando linee melodiche e assoli con la mano destra mentre comping con la mano sinistra.