Le dimensioni del colore, tonalità calde e fredde
- TONALITÀ CALDE e FREDDE
- Figura 7.17. Estratto da The Handmaid to the Arts di Robert Dossie (1758).
- Figura 7.18. Sei classificazioni calde / fredde delle tonalità di una tradizionale ruota dei colori a 12 tonalità (da Itten), che mostrano le tonalità ritenute più calde (W) e più fredde/più fredde (C) dai loro autori. .
- Figura 7.19. Interpretazione delle tonalità più calde e più fresche suggerite nel testo sulla base delle consuete classificazioni delle quattro tonalità uniche, giallo, rosso, blu e verde. Nella moderna scienza del colore le tonalità non sono considerate risiedere nelle lunghezze d’onda dello spettro; piuttosto, tutte le percezioni di tonalità sono considerate create dalla visuale system.as combinazioni di colore giallo/blu e rosso/verde-percezioni o “segnali” dell’avversario.
- Figura 7.20. Semplice dimostrazione di chromostereopsis. Per molti osservatori le barre rosse sembrano essere su un piano più vicino rispetto alle barre blu.
TONALITÀ CALDE e FREDDE
Nella teoria tradizionale del colore gli aggettivi “caldo” e “freddo” sono molto comunemente usati per etichettare distinzioni di tonalità, ad esempio “giallo caldo” per il giallo rossastro e “giallo freddo” per il giallo verdastro. Queste associazioni di tonalità con la temperatura percepita si riferiscono chiaramente alle percezioni psicologiche piuttosto che alle proprietà fisiche. Essi possono plausibilmente essere spiegati in termini di correlazioni con fenomeni naturali, ma quando sentito fortemente potrebbe forse essere considerato una forma lieve di sinestesia. Come è tipico di quella condizione, un individuo che percepisce associazioni calde/fredde di tonalità può essere fermamente convinto che l’associazione che percepiscono sia oggettiva e ovvia, ma un altro individuo può percepire un’associazione diversa o addirittura esattamente opposta. L’esempio più eclatante riguarda le tonalità bluastre. Mentre c’è un fermo consenso sul fatto che le tonalità bluastre nel loro complesso sono fresche, un campo all’interno della teoria dei colori tradizionale considera un blu rossastro come blu oltremare come chiaramente un blu caldo e un blu verdastro come il blu ftalocianino come chiaramente un blu freddo, mentre un altro campo difende vigorosamente l’ovvia verità delle associazioni opposte. Si possono anche trovare seri anche se generalmente disaccordi meno stridenti sui forum su Internet su quale sia la vera tonalità più calda: giallo-arancio, arancione o rosso-arancio?
Figura 7.17. Estratto da The Handmaid to the Arts di Robert Dossie (1758).
Queste opinioni divergenti hanno profonde radici storiche. In un certo senso l’associazione della temperatura con i colori può essere fatta risalire attraverso il Rinascimento, il Medioevo e l’Antichità classica nel collegamento di vari colori cromatici e acromatici con i quattro “elementi” fuoco, aria, acqua e terra. Tuttavia, un’associazione specifica con hue dovette aspettare fino a quando, grazie a Newton, gli artisti videro per la prima volta la loro gamma di tonalità disposte come un cerchio. John Gage (1999, pag. 22, nota 7) ha dichiarato che il primo esempio a lui noto è stato in un lessico tedesco del 1727 che registra che i pittori chiamano colori bluastri freddi e colori giallastri caldi. Robert Dossie ne L’Ancella alle Arti rivela che già nel 1758 i termini “calore ” e” freddezza “erano” usati molto frequentemente dai pittori; ma, per la maggior parte, molto indefinitamente, e senza alcun significato preciso o chiaro”. Dossie tuttavia sostiene che quando” usato correttamente ” entrambi i termini si riferiscono a distinzioni di tonalità in modo tale che rosso, giallo o soprattutto entrambi inclinano una tonalità al calore, e verde inclina sia blu e giallo al fresco (Fig. 7.17).
Figura 7.18. Sei classificazioni calde / fredde delle tonalità di una tradizionale ruota dei colori a 12 tonalità (da Itten), che mostrano le tonalità ritenute più calde (W) e più fredde/più fredde (C) dai loro autori. .
Nel suo Farbenlehre del 1810 Goethe correlava calore / freddezza (tra molte altre associazioni) con la sua “polarità” giallo/blu; il rosso non era né caldo né freddo di per sé, ma “aumentava” o intensificava entrambe le tonalità. Charles Hayter (1813) fu il primo a mostrare una divisione caldo-freddo in un cerchio di tonalità, ponendo la linea di demarcazione in giallo/giallo verde e viola/rosso viola, posizione adottata anche da Itten (1961). Altri autori hanno posto questa divisione in relazione alle tonalità della ruota dei colori tradizionale ovunque dal rosso e dal verde (ad esempio Hiler, 1934) al giallo e al viola (e.g. Ross, 1919). Altre classificazioni non mostrate in Fig. 7.18 dividere il cerchio di tonalità tradizionale in modo disuguale tra caldo e freddo, o trattare alcune tonalità come né calde né fredde. Correlato con queste variazioni, la tonalità più fredda del tradizionale cerchio di 12 tonalità è stata considerata come blu, blu verde o blu-viola, e la più calda come arancione, rosso-arancio o giallo-arancio. Inoltre, una visione meno comune basata sulla sequenza di tonalità viste nello spettro sostiene che il viola e il rosso sono rispettivamente le tonalità più fredde e più calde (ad esempio Collier, 1887). Quindi, come descrittore delle distinzioni di tonalità,” più caldo/più freddo ” è ambiguo in relazione a sei-otto tonalità del tradizionale cerchio di 12 tonalità.
Questa ambiguità è aggravata quando le espressioni “caldo” e “freddo” sono usate in un modo vago che potrebbe riferirsi a tonalità o croma. In questa situazione abbastanza comune, quando un insegnante di pittura dice a uno studente che “quell’area rossastra deve essere più calda”, l’istruzione potrebbe significare che la tonalità è corretta ma il croma è troppo basso, o che il croma è corretto ma la tonalità deve essere cambiata. In entrambi i casi probabilmente significa che l’insegnante non sta pensando chiaramente in termini di uno spazio tridimensionale di colori. L’uso di “caldo”/ “freddo” per distinzioni di croma ha anche una lunga storia: Coloritto di Jacob le Blon del 1725 menziona che i pittori usano l’espressione “freddo” per i colori della carne che sono troppo neutri e hanno bisogno di più del colorante principale.
Figura 7.19. Interpretazione delle tonalità più calde e più fresche suggerite nel testo sulla base delle consuete classificazioni delle quattro tonalità uniche, giallo, rosso, blu e verde. Nella moderna scienza del colore le tonalità non sono considerate risiedere nelle lunghezze d’onda dello spettro; piuttosto, tutte le percezioni di tonalità sono considerate create dalla visuale system.as combinazioni di colore giallo/blu e rosso/verde-percezioni o “segnali” dell’avversario.
Delle quattro tonalità uniche che sono considerate nella moderna scienza del colore come le componenti fondamentali delle nostre percezioni di tonalità, il giallo e il rosso sono solitamente entrambi classificati come caldi nella teoria dei colori tradizionale, e il verde e il blu sono solitamente entrambi classificati come freddi. (Le eccezioni sono relativamente poche, ma includono Goethe e Hiler, che hanno allineato caldo / freddo con giallo/blu da solo, e all’estremo opposto Ross, che considerava il giallo non caldo né freddo). Quindi le coppie di avversari giallo/blu e rosso/verde hanno polarità calde/fredde coerenti nella maggior parte delle classificazioni. Su questa base si potrebbe suggerire che la tonalità più calda è la tonalità che ha sia il calore giallo che il calore rosso (arancione) e la tonalità più fredda è la tonalità che ha sia la freschezza blu che la freschezza verde (blu-verde). Queste due tonalità sono solo direttamente opposte su un cerchio di tonalità strutturato in base all’opponenza di tonalità, come il cerchio di tonalità NCS scandinavo. Da questo punto di vista un blu verdastro sarebbe un blu fresco e un blu rossastro sarebbe un blu caldo, come in molte classificazioni risalenti a Dossie (1758).
Anche se questa soluzione potrebbe essere soddisfacente per alcuni, l’esame delle discussioni su Internet mostra che molti pittori riferiscono tuttavia che sentono il blu verdastro come un blu inconfondibilmente caldo. Questo calore percepito è talvolta attribuito al giallo che un blu verdastro “contiene” secondo la teoria tradizionale del colore (basata su una mancata comprensione del concetto di miscelazione sottrattiva). Una spiegazione diversa, basata sul presupposto che la tonalità non sono un ciclo di percezioni generate da un avversario processo all’interno del sistema visivo (come moderni colore scienza tiene) ma risiedono nel fisico lineare spettro stesso, sostiene che verdastro blu è più caldo blu rossastro, perché l’ex tonalità è “situato” più vicino alla estremità rossa dello spettro (ad esempio, Hicks, 2013).
Figura 7.20. Semplice dimostrazione di chromostereopsis. Per molti osservatori le barre rosse sembrano essere su un piano più vicino rispetto alle barre blu.
La teoria tradizionale dei colori insegna che i colori caldi avanzano e i colori freddi si ritirano. Questa idea ha una base percettiva, in particolare nel contesto della concezione spettrale della polarità caldo-freddo, nel fenomeno della cromostereopsis. Questo fenomeno deriva dall’effetto sulla nostra visione stereoscopica dei diversi punti focali dei raggi di lunghezza d’onda lunga e corta, facendo apparire un oggetto rosso su un piano nettamente più vicino di un oggetto blu equidistante per la maggior parte degli osservatori. Il professor Akiyoshi Kitaoka ha pubblicato alcuni esempi che saranno piuttosto sorprendenti per la maggior parte degli osservatori sul suo sito web qui, qui e qui. Alcune delle polemiche sul contributo della tonalità alle percezioni dei colori che avanzano e si allontanano possono derivare dal fatto che non tutti gli individui sperimentano la chromostereopsis. Un secondo fattore che contribuisce (e l’unico fattore per gli individui che non sperimentano la cromostereopsis) è che le aree che sono relativamente alte in croma e leggerezza possono sembrare “farsi avanti” nel senso di essere visivamente più insistenti di altre aree, e le vernici rosso-arancio, arancione e giallo raggiungono combinazioni di luminosità cromatica più elevate rispetto alle vernici di altre tonalità.
Mentre “caldo” e “freddo” si riferiscono certamente ad associazioni psicologiche di colori ampiamente diffuse, le associazioni incoerenti che detengono per diversi individui li rendono problematici per l’etichettatura delle tonalità in una classe. Chiaramente è importante evitare una situazione in cui l’insegnante dice “blu caldo” e metà della classe pensa al blu rossastro e l’altra metà pensa al blu verdastro. L’insegnante potrebbe cercare di legiferare una posizione, come definire le tonalità più calde e più cool come arancione e blu verde rispettivamente, ma non importa quale scelta è fatta, molti nel loro pubblico penseranno che la scelta è folle, almeno in relazione al blues. Anche se si sentono forti associazioni di colori caldo/freddo, nell’interesse della chiarezza sembra più saggio parlare di blu rossastro e verdastro piuttosto che di blu caldo e freddo, e così via. I termini caldo e freddo rimangono tuttavia utili per etichettare colori quasi neutri di luci o oggetti in cui la tonalità precisa non è ovvia e non è ancora determinata o non è importante. I termini sono ovviamente anche appropriati, a condizione che sia riconosciuta la loro ambiguità a grana fine, per questioni che toccano le associazioni psicologiche del colore, compresa l’espressione e la composizione.
Alcuni pittori si riferiscono alla distinzione caldo/freddo come “temperatura di colore”, ma ciò invita a confondere con l’uso standard più comune e CIE di questo termine per i colori delle luci, in cui le luci rosse, arancioni e gialle hanno temperature di colore inferiori rispetto alle luci bluastre. La temperatura di colore in questo senso usuale si riferisce alla temperatura in gradi Kelvin di un corpo riscaldato ideale (radiatore a corpo nero) che irradia luce di una tonalità simile.
Modificato il 30 maggio 2017.
