Sostituzione di accordi

In questo tutorial, impareremo i tipi più comuni di sostituzione di accordi . L’arte di sostituire gli accordi è utile per il songwriting e per trasformare qualsiasi canzone noiosa in una canzone originale e creativa. Questo è un argomento un po ‘ avanzato rivolto a chitarristi intermedi che già conoscono i loro accordi, ma non preoccupatevi, cercheremo di rendere le cose facili (se avete bisogno di una risorsa completa per imparare tutto su accordi, ottenere il nostro ebook accordi ora).

Prima di leggere il tutorial, assicurati di avere familiarità con il sistema dei numeri di Nashville : questa notazione verrà utilizzata durante questo tutorial. Sei pronto? Cominciamo!

Sostituzione	Esempio	Spiegazione
Maggiori/Minori in Sospeso	C a C sus2, C sus4	per Saperne di più
L’aggiunta di 9	C C9	per Saperne di più
ho Maj7 a iii minori	C maj7 a E min	per Saperne di più
I6 vi m7	C6 a Su7	per Saperne di più
Maggiori e Minori swap	C a Cm	per Saperne di più
I a vi m	C Am	per Saperne di più
Secondaria Dominante	C | G7 C | D7 | G7	per Saperne di più
Gradi di Sostituzione	C Em, F a Dm, G a Bdim	per Saperne di più
bVII in prestito accordo	C | G | Am | F a C | G | Bb | F	per Saperne di più
V7-vii dim7	G7 a B dim7	per Saperne di più
VI a #io dim	A7 C#dim	per Saperne di più
V a Vdim	G a G dim	per Saperne di più
Tritone Sostituzione	G7 a Db7	per Saperne di più

Tutta la musica popolare, guidata da un insieme di regole. Anche se sei un nuovo chitarrista seduto a scrivere la tua prima canzone , si inconsapevolmente seguire le regole. Se non lo fai la tua canzone probabilmente suonerà male!

Tuttavia le regole sono lì per essere infrante e ci sono modi specifici per romperle. Prendendo progressioni comuni e utilizzando la sostituzione degli accordi si può venire con nuove melodie, riff e canzoni.

Prima di poter iniziare a sostituire gli accordi abbiamo bisogno di conoscere le progressioni di accordi più popolari .

Generalmente la maggior parte delle canzoni usa uno di questi ad un certo punto, a volte se apportano abbastanza modifiche non te ne accorgerai nemmeno.

Le modifiche possono essere: Modulazioni (tasto modifica) , accordi Estesi , e Accordi di sostituzione

E i nomi delle progressioni o generi di seguito sono in realtà solo delle stime di popolarità, soprattutto possono essere utilizzati da qualsiasi musicista e stile

Progressione	Gradi
Pop/Rock	I-IV-V
Pop Rock Lidio	I-II-IV-I
Folk/Pop	I-V e I-IV
“Axis of Awesome”	I-V-vi-IV
Doo Wop	I-vi-IV-V
Sensitive	vi-IV-I-V
Blues	I-IV-I-V-I (or similar variation)
Jazz	ii-V-I
Classic Rock	I-bVII-IV (also bIV mixes well in variations)
Classic Rock Ballad	I-iii-IV-V
Augmented Ascending	I-Iaug-I6-I7
Medieval/La folia	i-V7-i-VII-III-VII-i-V7-i
Old Pop Standard	I-I#dim7-ii7-V
Standard Jazz	I-vi-ii-V

Le progressioni sono indicate con il Nashville Numero di Sistema di notazione : il Numero Romano maiuscolo è maggiore e le minuscole minori, e questi possono essere giocati in chiavi diverse.

In alcuni casi quando si analizza una canzone è possibile semplificare gli accordi in modo che sia più facile individuare la progressione:

• Se l’accordo è Cmaj7 scrivi C.
• Se è Am7 solo Un minore.

Continuerai a usare quelle note quando la sostituisci aiuta solo quando delineerai per la prima volta una canzone. Ora che conosci la maggior parte delle progressioni, ecco alcuni modi per trovare nuove idee sugli accordi.

Esistono diversi metodi di sostituzione, alcuni sono piuttosto semplici e soddisfano a malapena la definizione.

Ad esempio, estendere un accordo non è la stessa sostituzione della modifica della sua chiave, ma stai ancora cambiando le qualità dell’accordo.

Quindi includeremo ogni metodo comune utilizzato.

E vedrai alcune sovrapposizioni, come sempre nella teoria musicale puoi avere più modi per trovare una risposta.

Il punto è non pensare troppo al processo . Guarda gli accordi che ti vengono dati e fai il tuo miglior giudizio su cosa sostituirli con.

E anche se stai seguendo le linee guida qui sotto usa sempre l’orecchio .

Nota: la maggior parte degli esempi seguenti sono nella chiave di C . Naturalmente puoi sostituire qualsiasi accordo applicando la formula generalizzata (vedi la tabella in alto).

Per esempio, sostituire un do maggiore, con una C sus2 o C sus4

Quando si rimuove la 3 ° nota e aggiungere il 2 ° o il 4 ° si ottiene una sospensione di accordo .

Usare un Csus2 (C D G) ci darebbe un suono diverso dal do maggiore.

In molte progressioni di musica rock il sus2 e sus4 sono comunemente visti.

In “Free Fallin” Tom Petty aggiunge entrambi alla sua introduzione su una progressione I-IV-V di base .

Gli accordi sus sono grandi nel folk e nel rock.

Possiamo aggiungere il 9 a un accordo per renderlo più interessante.

Prendere la C major; possiamo aggiungere la D come 9 e avere C9 (C E G Bb D).

Il 9 è comune in funk, boogie woogie e R& B in generale (specialmente quando è un 9sus4).

Una volta che sei a tuo agio con gli accordi estesi, inizia a tagliare le parti per sostituirle. Prendi l’accordo Cmaj7 .

si compone di C E G B .

Ora basta tagliare quella nota radice (C) e utilizzare Ad Esempio B , le note che compongono l’Em.

E naturalmente Em è il mediante (iii) della chiave di C.

E come vedrai questo è usato in metodi simili di seguito. Tagliando abilmente alcune parti dei nostri accordi possiamo trovare un modo rapido per sostituire.

Possiamo usare inversioni di accordi per capire nuovi modi di sostituzione.

Ricordate le inversioni sono dove andavamo a giocare in C major C-E-G come G-C-E, per ottenere lo stesso accordo, ma un po ‘ di suono diverso.

Tecnicamente la prima e la seconda inversione coinvolgono le note della triade che iniziano su una radice diversa , ma l’inversione si applicherà anche a tutte le modifiche all’ordine delle note.

Quando abbiamo quattro note come un C6 C-E-G-A (un sesto accordo ) può anche essere un Am7 A-C-E-G .

Questo riordino delle note è un ottimo modo per trovare una nuova direzione per andare in una canzone.

E può anche essere usato per fare transizioni con una linea di basso , una parte molto comune del pop e del rock.

Alla prima strofa di “I Am the Walrus” gli accordi vanno da A a/G a C a D/E e di nuovo A.

Passano da A a C usando G nel basso e D torna ad A usando E nel basso.

“Landslide” è un altro brano popolare che sostituisce una prima inversione e un paio di accordi slash con diverse note di basso.

Uno dei modi più semplici per sostituire è semplicemente cambiare un accordo maggiore in un minore o il modo opposto.

Questo è veloce e non richiede alcuna teoria musicale di competenze.

• In “Eight Days a Week” I Beatles usano una E (II) invece di Em (ii)
• Hank Williams fa anche lo stesso cambiamento minore a maggiore in ” Hey Good Lookin. “
• I Beatles hanno anche preso quella V comune e ne hanno fatto una v minore per il ponte di “I Want to Hold Your Hand” La canzone usa la chiave di G e la sua quinta D , e poi cambia in Dm, crea un grande cambiamento di umore nella canzone.

E naturalmente ci sono canzoni famose che passano le major ai minori . Ad esempio:

• “L’aria che respiro” e “Creep” fanno questo. E se si nota che sono la stessa canzone!
• Così è Lana Del Rey ” Get Free “. Le persone riutilizzano le progressioni inconsapevolmente tutto il tempo.

Il famoso jazz sostituzione/progressione ii-V7 può anche essere cambiato da minore a maggiore che lo rende II7-V7 .

Puoi anche vedere questi interruttori per divertimento, a volte la gente prende volutamente una canzone e cambia il minore e il maggiore per ottenere qualcosa di veramente strano.

Questo richiede il nostro grafico Circle of Fifths o puoi ricordare il vi per ogni radice I.

Suggerimento: sulla tastiera, se metti la tua radice sulla corda E bassa , il 6 è sempre due corde in alto e un tasto in basso .

Questo è un metodo molto semplice come quello di prima, solo in questo caso il root cambia anche.

Lo vedrai spesso nelle canzoni rock che passano dalla maggiore alla relativa minore come:

• “Mr. Jones”
• “Into the Great Wide Open”
• “Crazy Train”

Possiamo anche sostituire il secondario relativo minore .

Troviamo la dominante della chiave (V) in cui ci troviamo e quindi usiamo il relativo minore di quella chiave.

Esempio: nella chiave di C, la dominante è G, e la relativa minore della chiave di G è E, quindi possiamo sostituire C maggiore con E minore .

Un altro esempio: per sostituire F maj, sappiamo che è dominante è C (un quinto in più dalla radice F), e il relativo minore di C è Am .

Questo è facile trovare sul Circolo delle Quinte come il minore dell’accordo successivo in senso orario :

A volte non usiamo il relativo minore, solo il secondario dominante .

Nella chiave di Do la radice o tonica è Do maggiore e la dominante o quinta è sol maggiore .

Per trovare la dominante secondaria andiamo al quinto di G che è D7 .

Possiamo usare questo metodo della “dominante della dominante” che è lo stesso che segue il Cerchio delle Quinte. Dandoci uno dei modelli principali di molte canzoni jazz . Come hai visto, quel modello può essere manipolato in vari modi.

Ecco un semplice esempio nella chiave di C. Aggiungiamo semplicemente la dominante (D7) della dominante (G7) della nostra chiave (C):

C | G7 diventa C | D7 | G7

Possiamo essere creativi e posizionare una dominante secondaria prima di qualsiasi accordo (chiamato in questo contesto accordo target ). Questa tecnica viene utilizzata per creare tensione e anticipazione prima del nostro accordo di destinazione, poiché la dominante chiede di essere seguita dalla sua tonica. A volte questa sostituzione funziona molto, altre meno. Lascia che sia il tuo orecchio a decidere.

Per esempio, se vogliamo creare più tensione prima dell’accordo di Am nel seguente progressione, possiamo sostituire la corda che precede il nostro target di accordo Sono con la sua dominante (E7):

C | Em | Am diventa C | E7 | Am

secondario dominante è utilizzato nel Alicia Key canzone “Empire State of Mind” durante il ritornello.

In questa sezione mostriamo come scambiare accordi all’interno della stessa chiave.

I- > iii o vi

La tonica è la I ed è comune sostituirla con accordi che suonano simili , specialmente la iii e la vi .

Quindi se hai un Cmaj7 puoi sostituire un Emin7 o Amin7, l’iii è usato di più.

Abbiamo toccato questo sopra mostrando che l’accordo iii aveva note simili, e così fa il vi.

Un grande esempio di utilizzo del iii al posto della I è la canzone “Before He Cheats”

IV -> ii

La sottodominante IV e super tonic ii sono anche usati per sostituirsi facilmente l’un l’altro.

Guarda le progressioni di accordi in alto: il doo wop I-vi-IV-V è uno swap IV/ii per la progressione standard jazz di I-vi-ii.

Utilizzato in canzoni come “Heart and Soul” e “I’ve Got Rhythm”.

V- > VII

E l’accordo di dominante V e il tono principale VII possono anche essere sostituiti l’uno per l’altro.

Che non è comune solo nel jazz ma anche nel rock classico.

A seconda se i toni sono diminuiti o maggiori e come vengono utilizzati in diversi generi è discusso di seguito.

Il bVII è anche comunemente usato nelle sostituzioni jazz e rock, specialmente nelle progressioni che coinvolgono I, IV e V.

Il grado bVII non appartiene alla chiave maggiore, quindi è chiamato accordo preso in prestito .

Anche il jazz userà spesso il bVII con la comune progressione jazz ii-V-I che continuiamo a vedere più e più volte.

E se usato con l’accordo IV otteniamo la classica progressione rock sopra I-bVII-iV .

Infatti, la progressione da bVII a IV suona naturale e molto soddisfacente.

Ecco una semplice progressione nella chiave di Do che utilizza l’accordo preso in prestito Bb (bVIII):

C | Bb | F | C

O siamo in grado di fare l ‘ “Asse del Fantastico” progressione un po ‘ più interessante :

C | G | Am | F è C | G | Bb | F

canzoni Popolari che utilizzano il bVII accordo sono:

• “Believe” della band hard rock Savatage inizia esattamente con C, G, Bb e F.
• “Sugar Magnolia”
• “Good Times Bad Times”
• Non si farà ingannare di nuovo”

E tra un bazillion altre canzoni!

Mentre è comune nella roccia usare il bVII con il IV, può essere visto altrove.

Se prendiamo la dominante con la settima bemolle maggiore , la progressione bVII-V7, otteniamo un fiocco di roccia precedente.

Il bVII-V è usato in canzoni come “Sitting on the Dock of the Bay”, “Little Children” e “Rumble”.

E nel jazz a volte è anche usato con la minore iv (un’altra sostituzione maggiore a minore).

Quindi la progressione di accordi iv-bVII7 sarebbe Fm-Bb7 nella chiave di Do, ha una bella atmosfera funky.

È anche comune prendere un 7 ° dominante e renderlo un 7 ° diminuito .

L’accordo I è la tonica e la V la dominante.

Quindi se hai un accordo G7 nella chiave di C puoi sostituirlo con un B dim7 , specialmente se è giusto prima dell’accordo di C.

In effetti molti vecchi brani swing e jazz lo usano abbastanza spesso.

Anche se abbiamo mai avuto un importante VI si può trattare come un dominante e sostituirlo con un #mi accordo diminuito piace così.

Cmaj7 | A7 | Dmin7 | G7 diventa Cmaj7 | C#dim | Dmin7 G7

vedrete spesso questo io#dim cambiamento negli standard come:

• Let It Snow”
• Hanno Ballato Tutta la Notte”

A volte l’accordo di V è semplicemente diminuita nella progressione che viene utilizzato in canzoni come “Questo Amore” (che si avvale anche di un iv invece di IV).

Oppure possiamo provare a sostituire il Vdim con un #Vdim :

è molto comune sentire il #Vdim-ho cadenza alla fine di un jazz standard pezzo.

Dovresti notare ora che una diminuita può andare oltre la V e la VII.

Nella canzone “Michelle” in chiave di F, invece di un Dm viene usato il Ddim .

In generale il VI diminuito è una grande inversione di tendenza comune nella musica jazz.

Ricorda che il tritone è l’intervallo diminuito quinto / aumentato quarto, che si estende su 6 mezze fasi. Divide esattamente l’ottava in 2 parti uguali, ed è famosa per il suo suono dissonante. In realtà, è stato chiamato l’intervallo del diavolo .

Una sostituzione del tritone si verifica ogni volta che un accordo di 7a dominante viene sostituito o sostituito da un altro accordo di 7a dominante con una radice a un intervallo di tritone (in pratica si sposta l’accordo di 6 mezze scalinate)

Ad esempio G7 viene sostituito da Db7 come G-D è un quinto, quindi G-Db è

Questo è molto comune nel jazz, ma un paio di pop esempi sono “Girl from Ipanema” e ” If I Fell “.

Di seguito è riportato un esempio di progressione di accordi che utilizza questa sostituzione.

Dm7 | G7 / Cmaj7 diventa Dm7 / Db7 / Cmaj7

Non è necessario memorizzare veramente tutti i metodi sopra.

Le cose chiave da memorizzare sono le formule di scala , le strutture dei toni e i tasti musicali .

Una volta che conosci le basi e come si relazionano l’una con l’altra, la sostituzione diventerà di seconda mano .

In ogni sostituzione sopra abbiamo usato accordi con note simili o note alzate o abbassate nell’accordo. Non importa quanto sia complicata la sostituzione, è sempre lo stesso semplice processo.

Non è sempre facile trovare esempi di canzoni di sostituzioni, soprattutto perché i nostri accordi diventano più complicati nel jazz può essere difficile bloccarli. Ma come si gioca più brani si noterà che di solito seguono le progressioni di accordi e sostituzioni di cui sopra.

Mentre ti alleni, assicurati di scrivere gli accordi e trovare la struttura della canzone.

Alla fine ti sentirai a tuo agio a scrivere la tua musica dopo aver “sezionato” molti altri brani.

Inizia con semplici sostituzioni come modifiche maggiori / minori e semplici familiari di accordi.

Da lì prova ad aggiungere alcuni accordi diminuiti nella progressione, tagliare le note, aggiungerle, invertirle; manipolare le note in qualsiasi modo che suona bene.

Con un po ‘ di pratica e sperimentando si può solo trasformare una progressione di accordi comune in una grande nuova canzone!