TECNICA PIANISTICA DEMISTIFICATA

La mano sinistra di Chopin

Ho scritto prima sulle mani. Abbiamo tutti la stessa costruzione, supponendo che non ci sia stato uno sfortunato incidente o malattia. Tutti noi abbiamo il potenziale per careening lateralmente su e giù per i tasti del pianoforte per mezzo delle componenti fisiologiche dei nostri arti. Ci sono sia vantaggi che svantaggi per mani più grandi o più piccole. La mano più grande può afferrare più facilmente ampi intervalli, ma allo stesso tempo può sentirsi affollata tra i tasti neri. Al contrario, la mano più piccola, anche se interval sfidato, si sente come un Volkswagen Beatle, guizzante dentro e intorno al traffico.

Stephen Heller (1813-1888), pianista,
insegnante, compositore e studente di
Carl Czerny

C’è, tuttavia, un possibile vantaggio genetico degno di nota come una questione di interesse, anche se senza questo vantaggio possiamo ancora raggiungere il virtuosismo. Chopin possedeva notoriamente una certa abilità spesso descritta come flessibilità. Sembra che le sue dita mancassero di tessitura alla loro base. Secondo Maurice Hinson, che aveva in suo possesso un calco in gesso della mano sinistra di Chopin, ” Non riesco a rilevare alcuna fettuccia tra le dita… la caratteristica più straordinaria della mano sono gli ampi spazi tra le dita, specialmente tra il secondo e il terzo dito e ancora di più tra il quarto e il quinto dito.”La mano altrimenti sembra essere di dimensioni medie. Secondo Adolf Gutmann, uno dei suoi studenti, l’intero corpo di Chopin era flessibile. Secondo Hinson, “Stephen Heller ha parlato delle mani sottili di Chopin – come avrebbero’ improvvisamente espandersi e coprire un terzo della tastiera. Era come l’apertura della bocca del serpente che stava per inghiottire un coniglio intero.”Questa è un’immagine che possiamo usare, anche senza il vantaggio genetico, perché dobbiamo aprire-e soprattutto chiudere le mani-per evitare la sensazione di uno sforzo estremo nei passaggi estesi.

Edward Dannreuther
(1844-1905).

La mano di Liszt

Le mani di Liszt sono anche descritte come “lunghe e strette… dita che erano famosi per i loro tessuti di collegamento a partire assolutamente sotto la base delle dita, rendendo quindi la mano come l ‘ opposto di piedi palmati.'”Questo secondo la formulazione descrittiva di Edward Dannreuther, pianista tedesco, scrittore, produttore di pianoforti e allievo di Ignaz Moscheles. Le dita di Liszt erano apparentemente sottili ma non appuntite, e la dimensione delle sue mani è stata descritta come media. L’immagine mostra uno spazio decisamente ampio tra le dita quattro e cinque.
Tutti all’epoca sembravano ispirati per il virtuosismo dal violino di Nicolò Paganini, tra cui lo sfortunato Robert Schumann. Le voci abbondano anche ora per quanto riguarda i tentativi che ha fatto per

Dactylion, il tipo di dispositivo che Schumann potrebbe avere
usato per “rafforzare” le sue dita, risultando
alla fine della sua carriera pianistica.

migliora la sua tecnica. Uno di questi tentativi, ben documentato, includeva attaccare le dita a un dispositivo improvvisato usando una scatola di sigari e un filo. Era destinato a sostenere le dita durante la pratica, l’idea è di rafforzarli e sviluppare l’indipendenza. Ma invece, due dita della mano destra sono state ferite in modo permanente. Schumann conosceva Chopin e Liszt e forse notò la mancanza di fettuccia tra le dita. Uno studio suggerisce che la causa del suo infortunio irreversibile alla mano potrebbe essere stata la sepsi che si è verificata dopo aver eseguito un intervento chirurgico sulla propria mano, tagliando la fettuccia tra le dita.
Quindi, cari colleghi, dobbiamo sforzarci di sfruttare al meglio la nostra predisposizione genetica. Se hai una fettuccia tra le dita, non disperare. Abbiamo altri mezzi per raggiungere la flessibilità; usiamo i nostri arti secondo il loro design ed evitiamo gli estremi del movimento. Inoltre, con i geni cattivi abbiamo ancora un altro problema da incolpare sui nostri genitori. Prendi gioia in questo.